囧媽：希望越大，失望越大
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作為春節檔唯一一部上映的國產片，《囧媽》在大年初一網絡首映。
在疫情高發的日子裡，山爭大哥這波壯士斷臂著實讓全國人民感動，也挽回了歡喜娛樂等製作方的收益損失，皆大歡喜。
既安撫了民族情緒，又促進商業盈利，只賺不賠。
但回到影片本身。
這部不及格的商業片真的讓娛姬一秒勸退。
下面咱就一起來聊聊這部囧到連親媽都不認的——
《囧媽》
《囧媽》延續了「囧」系列的背景模式：一個情場和商場都失意的中年老闆，在事業遇到瓶頸、夫妻生活也不太和睦的生活下，陰差陽錯的踏上了異國。
在這部片裡，徐伊萬（徐崢飾）作為一個開發暖霸的小老闆，在面對公司分家、媳婦鬧離婚的中年困境之時，本打算和弟弟郭貼（郭京飛飾）去紐約與老婆打官司；
到機場值機的前一秒，發現自己的護照沒帶。
「哦，好像被我媽揣走了。」
緊接著，鏡頭直指破敗而又滄桑的北京站，原來這位徐媽為了參加莫斯科的歌舞演出，踏上了長達六天六夜的K3綠皮車前往莫斯科。
兒子見了媽上前就是一頓責備，這麼大歲數坐火車瞎折騰啥，氣的媽血壓上升，連護照帶兒子一起扔了下去。
下了車兒子才發現，裝護照的保密包是自己家大鐵鎖的鑰匙。
徐伊萬氣的臉通紅，氣急敗壞的決定再次上車拿回自己的護照本，但好巧不巧，這時的火車已經開始發車，於是辣眼睛的一幕來了：
這事兒要是擱別人身上肯定會想個辦法買張不同車次的區間票在下個站點匯合。
但徐老闆必須不走尋常路，票都還沒買，但一定要在此時此刻親自搭上這趟車在車上和他媽完成護照的交接。
先是跟著火車一路小跑；
火車不斷提速，他眼看著跟不上了，扒著火車的門把手，列車員怎麼勸也不鬆開；
眼看著就要撞上前面的電線杆子了，和徐媽一起扒拉著列車員，讓他放自己進來。
整個過程完全不把危害公共安全和自身性命的當回事兒，以為自己是蜘蛛俠和超人合體，走完全套都輕輕鬆鬆不是事兒。
上了車後的劇情就更看不懂了，伊萬同志一定是怕小一週的火車生活太乏味，就把車廂上的人折騰的雞飛狗跳。
大半夜的找長得像大姐的沈騰換軟臥包廂，誰知人家拖家帶口扯出來三世同堂；
又在途中遇見了一位胸大腿長的俄羅斯美女，這位美女前幾天發現自己的男友和閨蜜上了床，在中國學習漢語的她，被綠了之後滿腹經綸的在哭訴著搞破鞋的狗男女。
她拿起在淘寶上買的火車鑰匙居然能順利戳開最後一節車廂的門，她和徐崢倆人在狂風下拿著大綠棒，就這麼看雪看月亮從詩詞歌賦談到人生哲學……
送美女下車後，伊萬同志又圍觀了n次夫妻吵架/兩口子一言不合就幹仗的戲碼，不知怎的最後都窘迫的鑽到女人的小裙裙底下，再或者撞到別人家媳婦一絲不掛那一幕。
總之每個橋段都轉換的猝不及防，導演好像算好了時間和場合之後拿著笑料自以為是的抖包袱，卻不知道每個笑點都尷尬的要死。
其實娛姬認為有一個片段還是非常玩味的：列車到站集寧後，上來了一家四口，有倆小孩穿著有洞的襪子坐在床鋪上，梳倆麻花辮的小姑娘還不小心在地上亂撒尿被媽媽打屁股，下一個鏡頭接的是在紐約寫字樓裡用MAC辦公的商業人士。
這天差地別的兩組對比明顯的體現了社會眾生相，但後面的橋段卻是虎了吧唧的郭貼和姐夫密謀，喬裝打扮成衛生員偷看保密材料的橋段，各種堆積的細節完全不能讓人信服主人公的身份與行為是匹配的。
在火車上六天六夜的群戲壓縮在兩小時內本可以精彩紛呈但是卻支離破碎毫無新意，就像在密閉式的空間內演繹了一場快手連續劇，而徐伊萬和時不時出來插科打諢的列車員（賈冰飾）也沒有起到承接的作用。
到了莫斯科的那部分戲碼真的糊到不知用什麼詞來概括了……娘倆因為在路上拌了嘴，一路飛馳到郊外的田野上，在大雪地裡擊退熊瞎子，坐上了熱氣球，整個場面極度脫離現實，簡直是大型魔幻主義現場。
進度條還有三十分鐘時，娛姬強忍著不退出視頻頁面，但已經默默的在一旁點刷起了新聞……
真·囧到不知所措。
同一個世界同一個媽。
《囧媽》最重要的一條支線就是探討中國母子的代際關係。
於是在K3火車上伊萬和徐媽上演了長達6天的相愛相殺。
譬如打電話時接連不斷的聖女果投餵；
手機掉水裡撈起來要立刻放在大米中；
60秒語音方陣催生；
勸和不勸分地替兒子維護婚姻關係
很難想象擁有一個企業的中年男人在母親身邊竟然被從頭到腳管的明明白白，分明就是
一個巨嬰。
但電影放大了母子矛盾，卻沒有仔細交代前因後果：為何徐媽如此投餵式育兒？她和徐爸在早年的關係是不是形成如此教育方式的原因？
此外，徐伊萬在公司管理和兩性相處的時候是否也有過性格軟弱的
「媽寶式」特點？這點也匆匆帶過；最重要的是，生活中我們也常常受到這種親情關係的困擾，這與某些家長“喪偶式育兒”的教育方式一樣有很強的負面作用。但電影沒有細膩的刻畫二人的和解辦法，只是雞湯般的自白和小品式的場景，幾乎看不到精彩的場面調度。
結尾處母子二人像《荒野獵人》般戰勝黑熊之後，坐在雪地裡，交叉蒙太奇插敘著上一代父母愛情的美好，這段抒情的戲碼也是全片中讓母子敞開心扉和解的關鍵部分。
導演在片中設置了部分段落來展現徐媽強烈的控制慾，給丈夫和兒子製造了非常窒息的壓迫感，但不滿的情緒卻只營造了結尾一個母子對白橋段去紓解和昇華，讓整個電影顯得頭重腳輕，情節倉促。
總的來說，《囧媽》就像是一部綠皮車版深夜食堂+古早味雞湯
社會問題的探討也做的不夠，媽寶、婆媳的問題都很簡單粗暴，情節設計都是前幾年玩剩的梗
但相比其他「囧」系列，這部電影在一些情節的設置上還是存在著一定的突破。
像是袁泉飾演的老婆沒有選擇原諒丈夫、迴歸家庭，強行製造皆大歡喜的大團圓戲碼，而是直面了內心的需求，最終選擇放自己和丈夫自由。
而對於異國風情的還原和經典電影的致敬，也體現出徐崢的影迷體質。
例如徐伊萬這個帶有老毛子味道的名字，便是致敬了前蘇聯電影大師塔可夫斯基處女作《伊萬的童年》，這部電影也是片中媽媽的心頭好，因為她和丈夫因為這部影片結緣。
而片尾媽媽排除萬難如願登上紅星大劇院的舞臺，她帶領眾姐妹高唱《紅莓花兒開》，歌聲讓臺下的莫斯科觀眾如痴如醉沉浸其中。
這首旋律悠揚的老歌源於蘇聯電影《幸福的生活》的插曲，表達了少女對心上人的思念之情。
「紅梅花開了一茬又一茬，但心上人遲遲不歸」，表達了媽媽對過世伊萬爸爸的思念。
「…就這麼殘酷無情無理取鬧」源自於《辦公室的故事》；熱氣球時模仿了「莫斯科電影製片廠」的廠標；
中年人的生活就像是糖衣包裹的苦味湯藥，看似萬事皆宜但怎麼著都難以下嚥。
工作婚姻都令人窒息，怕你冷、怕你餓的母親也不太省事。
本是一部及有代入感的片子，但導演偏用70%雞飛蛋打+20%解決危機+10%溫情脈脈毒雞湯烹調，讓各種低俗惡俗老掉牙陳詞濫調全部一哄而上。
道理我們都懂，真的不需要你用尬到土裡的劇情來按頭說教。
隔靴搔癢的《囧媽》，得虧找到人接盤了啊。
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