绿竹翁
如果要求不是很高，我自荐一下，可以看看抱庸诗书的硬笔字，草根味十足，但也有些自己的小风格，并不是很难学。
不论学谁的，长远的看，都是殊途同归，都要从临摹走起。临摹重在点画结构以及结体，初学阶段就是抓形貌，先不要考虑笔法行气章法的问题。形貌抓住了，字的肢体骨骼拉开了，再去琢磨用笔之法、章法之妙。很多学硬笔书法的朋友，才学了一段时间，感到效果不理想，就怀疑自己的方法有问题。方法不会有问题，主要是临摹习练得太少了。
硬笔不像毛笔书写那么复杂，最关键的就两点――点画形态与结体。所有前期的习练都要始终围绕着这两个关键点。点画形态是技术活，需要多看多练，结体是艺术活，把有形态的点画拼组结构而成字，这就需要把点画按照结构的要求进行适当的变通处理，光靠重复的写就不行了，得用脑袋琢磨。这就要求，即便是初学者，也要具备一定的审美能力。而审美能力从何处来，靠帖读多家。
硬笔书法，一半靠悟性，一半靠苦练。古代抄书的文吏写一辈子的字，也没几个成为书法家。而光琢磨问题，不勤于动手实践，只可能成为书法理论家、评论家，而不可能成为书法家。如题主所言，只想把字写好看写规范，随便选一本字帖，照着猛练就可以了。
抱庸浅谈。（插图为抱庸硬笔）书祺。
抱庸詩書
硬笔行书不像毛笔一样，风格多变，目前市面上能见到的硬笔书法字帖，其实相差不是太大。要想学硬笔行书的话，建议学习有传统书法功底的老师的字，你去看看，跟谁比较对眼就选谁的。
庞中华和司马彦的字不建议学，这两位虽然是当初八十年代硬笔书法大潮中大红大紫的人物，但是随着民众的审美水平的提升，两位硬笔书法的先驱者就暴露出了他们技法单一，格调不高，缺乏传统书法功底的弱点了。后来随着一些新的硬笔书家的出来，如吴玉生、顾仲安以及后来的田英章等人，这俩人的字帖也就渐渐失去了市场。
虽然题主的意思是不想成为硬笔书法家，只想把字写好看点，有这种想法的朋友应该很多。但是不管你的目的是不是成为书法家，其实练字都需要找本字帖临摹，这个过程不能少。如果说把字练到美观好看，算是硬笔书法的初级水平吧。那么在这个过程中，不管目的如何，大家下的功夫都差不多。既然下的功夫差不多，那就找一个有传统书法功底的老师的字练，练出来的字会更高雅一些。
下面介绍一些比较著名的硬笔书家：
沈鸿根（别号：江鸟）硬笔书法的老前辈了，软硬兼修，我上学时就学过他的字。现代新秀辈出，知道“江鸟”的人已经不多了，老一辈书家的魅力在于他们的字更有韵味，蕴含了更多的东西。目前市面上他的字帖应该很少了，他的字帖大多数是行草书。
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钱沛云，1946年生，也是老一辈书法教育家，他的老师是任政老师（任政是沈伊默的弟子），因此起点较高。一辈子兢兢业业，教书育人，很少去宣传自己，书法界受人尊敬的好老师，网上有他的教学视频。他的硬笔行书好看、耐看也好学，但因为没有刻意宣传，一直没有热卖过。
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卢中南，1950年生于武汉，中国著名书法家。是我非常尊敬和喜欢的当代书法家、楷书大家。软硬笔实力深厚，连以欧楷出名的田蕴章老师都对他的书法十分推崇。在南开大学教硬笔书法的时候，不用自己的，而用卢中南的硬笔楷书字帖。
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田英章，1950年生，也是软硬兼修的书家，楷书功底非常深厚，以欧楷出名。他的硬笔行书流畅自然，写出来也非常的漂亮、耐看，各种字帖也是市面上最多的了，网上还有各种视频教程，非常适合初学者学习。
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顾仲安，1956年生，从小练毛笔书法，因此他的钢笔书法中蕴含了传统书法的神采，有书卷气、耐看，既有法度又不拘谨。他的硬笔行书风格独特，个人来说也非常喜欢他的字。
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李放鸣，1957年生，令人尊敬的老书法家，讲究用笔，一招一式强调师承古法，硬笔也是追古、绝美。楷、行都极力推荐。
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吴玉生，1959年生，软硬兼修，建树颇丰的书家。全国九年制义务教育《写字》课本规范字书写人。国家行楷手写体规范字形样本字书写人。他的硬笔行楷姿态妍美，没有俗气，稳健容易上手，字帖编排也很科学，适合初学。
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荆霄鹏，1976 年生，九年义务教育《写字》《书法》教材范字书写者。年轻人的偶像，硬笔字帖目前卖的非常火田英章老师的高徒，个人感觉他的硬笔书法比田英章老师的更灵动，行书更加欹侧秀美，适合女生和初学。
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翰墨今香
根据题主的描述，要想把字写的好看美观，通篇协调，又快又好，便于书写。这一句话看似简单，要达标可没有说这句来的简单。
什么字好看美观，自然是字帖的字好看美观，我们说一个人写的字好看也往往会说写的就像字帖上印的一样。美观就更不容易了，什么样的字美观呢，字帖。
再说通篇协调，怎么样的作品才能通篇做到协调呢，自然是书法家的作品能够达到如此造诣，实际上，一般的书法家都未必能够做到通篇协调，因为要到达此水平，不仅仅写字问题了，这涉及到美学原理上作品构成问题。
那么快又好又是什么概念呢？好，就要出人类字帖，快呢？必须做到熟，娴熟了才能快。不熟，是不可能快的。至于便于书写，一般的说是行书便于书写，但要综合起来看，同样不是随随便便就能做到的。
从接近与日常书写的美观的硬笔书法家是不少的，如田英章、王正良、卢中南、吴玉生、江鸟、吴身元，张秀、杨剑、王德荣、席殊、曹宝麟、高惠敏。较早硬笔书法家的如黄若舟、周稚云等硬笔书法家的作品当然还有现代一些硬笔书法新秀的行书。
便于日常书写的硬笔书法家是非常多的，但这不是写好字的根本。要想写好字，就必须选定一家，进行大量的严格临摹学习，不通过临摹学习，意味任笔成行，永远写不好字的。所以写好字的关键在于临摹学习，至于选谁的字帖最后，还有看自己是否喜欢，因为不同性格的人可能对美的欣赏与标准是不一样。严格意义说，要想写好字，最好先从毛笔书法学起。
翰墨书道
我若说我的字实用性很强，会不会有赞同的？
我若说，大多的常用字，不同的风格的行书结构我都是尝试过、认真比较过，会不会有人相信？
甚至连每个回锋，每个笔画中的以繁代简，是否有出处，我都会为一个字查找几个资料，以确定是否可写。
再看书写是否顺势，实用性如何？辨识度如何？
想随手写一手好字，日常行书，实用行书，可以参考下我的字！ （插图为部分整理过的常用字，确定适合快写）
除此之外，你若想写一手好字，你要明白几个道理： 
一，结构要稳，重心要齐，笔画宜灵动。
则不但会有实用性，且满足大众审美最大公约数！――但是，新手不要追求灵动。
二，很多规范行书，其结构为了求得规范，和书者的日常行书是有一定差距的，有的差距还非常大。我只是努力把差距做到最小，至少是个追求！ 
三，追求实用性硬笔行书，要学的是结构，不能彻底抹煞的是自己的习性。
一旦把自己的习性，习惯彻底抹煞，日常书写，写得标准意义上的“XX体”，几乎难如登天！ 
当然，习性中的陋习，固然需要改掉，不希望遇到杠精！
四、硬笔实用行书，有太多小技巧了，绝非只是熟能生巧的缘故！
如下图，西瓜视频截图，20字~30字/分钟不等，25字左右较多：
最近，在一本很老的字贴中，发现一个观点，与我以往回答过的观点，几乎一样，于是抄了下来，如下：
行书一点通
推荐抱庸老师的字[赞]
大叔的旅途666
我写的是田英章老师的，而且是他早期极具古味的硬笔楷书，有赵孟頫和灵飞经的味道。当然我只是学了点皮毛。
沈洋74917267
学习硬笔书法关键是要懂得每一种书写工具的特性和特点，根据书写工具的特点调整书写方法。
学习书法首先要发挥手的灵活性和工具的灵活性，包括根据不同的纸张随时调整书写方法。
书法的理要向传统书法中去汲取，去寻找，去发展。
当然可以借鉴当代书写比较好的硬笔书法（家），取长补短。
关键还要适合自己的风格。
山里红小苏
硬笔其实不是现代的产物，远古的时候，人们刻画文字或符号时所用的石片等锐器，可视为早期的、广义的硬笔。
而硬笔能成为书法艺术的一个门类，则应归功于一百多年前自来水笔的发明。
硬笔书法源于毛笔书法，但又异于毛笔书法。硬笔不如毛笔那样强调笔法，它更注重结构和线条，相较于毛笔，硬笔相对简单。
正因硬笔源于毛笔书法，故学习硬笔书法，最好的选择是临习古人经典的毛笔法帖。
同时，早期的硬笔书法先行者邓散木、白蕉、黄若舟、陈公哲等人的钢笔字帖也是非常好的临帖典范，如陈公哲的《一笔行书钢笔千字文》，黄若舟的《通书》，邓散木、白蕉合著的《钢笔字范》等。
而当代的硬笔书法，风格各异，五彩缤纷，但也“乱花渐欲迷人眼”，给我们选择范本带来很多困惑。
相对而言，张秀、黄文泉、朱勇方、曲庆伟、倪俊东等人算是不错的了。
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千年兰亭
个人觉得，书法当中，楷书临习田英章卢中南。行书练习吴玉生。
楷书当中，卢中南和田英章，军事，非常值得学习的，他们的笔画结构，都是非常一流的，值得学习者，认真的么，而且，他们在书坛的地位也是非常高的，有目共睹的。
练习行书的话，吴玉生老师的字帖，是非常好的。他的字帖实用性比较强，特别适合于有基础，或者是成年人学习书法练习可以快的提升自己的书写技巧。当然，学书法者我们要明确，我们的目标是什么？如果你只是为了把字写好，直接联系行书就可以，如果你想在书法领域，创造自己天地，那么，还是建议从楷书，认认真真的学习，从最基础的笔画，间架结构开始。
总之，以上是个人建议，无论何人的字帖，他们既然能出字帖，说明他们在书法方面的成就是非常高的，那时候要看自己个人，喜欢什么风格的类型，根据自己的喜好，选择书法家临写。
呆小石书法屋
要是推荐，我觉得丁永康的字比较有内涵，可以从他的楷书练起，再行书！当然其他还有很多的老师可以选，有一点建议就是田欧一系不要选
