筆尖寫字課堂
寫歐寫的好的民間大把，不要動不動就用第一這假命題，其水平固然不錯而且主張直接學歐舉雙手贊成。其歐體結體掌握比較好，但歐體筆畫變化很多，如有些鉤的筆畫就寫的不怎麼到位，學好歐的同時還要突破自己的個性，寫的再好再像也不過是模仿秀，不是自我。活出自我，寫好自我，我有我的個性才能是大家。
墨道神遊登明
鄒扶瀾：又名柳素素、瓊小沫，70年生於青島即墨。勵志美文寫手，《讀者》首批簽約作家。著有散文集《閒處拈花》等等。
在頭條上，鄒扶瀾以書法聞名，有十餘萬粉絲，曾經因為挑戰某書法界大佬而名噪一時，我也經常在網上看到他的視頻，偶爾也會點進去看看他寫字，有時候會劃到他的小視頻，聽過他關於書法臨帖的一些理論。
對於其人，我覺得應該是一個性格開朗爽快的人，其理論也是正統的學習書法的理論，但是他的書法並算不上“上品”，只能說是普通愛好者水平，縣市級書協有這種水平的大有人在，屬於自己還沒有寫明白的那種，還在摸索的路上。
說他沒有寫明白，主要是看他的楷書筆法上有一點問題，其習慣性的甩筆，給人的感覺很不舒服，其字整體上不錯，就是筆法上這一下，使整幅作品格調下來。
他的楷書結構上也給人這種感覺，大部分寫的不錯，但每一幅作品就是有那麼幾個字寫的不好，很不好，一眼就看出結構有問題，這幾個字跳到你的眼前，直接影響到對這幅作品的評價，看了他的幾幅作品，他的走之旁永遠寫不好，應該是最初練習書法沒有寫好，一直沒有改正過來。
其行書學習趙孟頫，有時候也見他臨摹王羲之的《蘭亭序》，風格秀美，還處於臨帖階段，算不上高手，看不出他對於王羲之和趙孟頫有什麼特殊的理解。
對於鄒扶瀾，網上有人罵之、有人贊之，我想他的字還遠遠沒有到被罵的程度，這種規規矩矩、不走極端的書法風格是最容易被大家接受的，被罵，還是因為他經常說一些驚人之語吧。
不二齋
去年的時候就曾經在頭條關注了鄒扶瀾這位書道同人，經常看他再發一些寫字的視頻，主要是以歐楷為主。我本身並不是學歐的，總體上看來感覺鄒扶瀾寫的還不錯，挺好的，說句實在話，現在規規矩矩寫字的人不多了，因此對於這樣一個願意走傳統書法路子的書家，我還是果斷關注了。
但是若說他是當代寫歐楷寫的最好的，我的建議是即使你是他的粉絲也不要這樣說，這樣只會為鄒扶瀾招來更多的爭議，當然瞭如果說是為了炒作也無妨。現在是罵聲越多，越吸引人眼球，但是作為書道中人，這樣的出名方式並不見得高明。
當今社會，寫歐楷的人千千萬萬，高手在民間，願意再頭條上露臉的畢竟是少數人。
這位鄒扶瀾除了寫字還可以之外，我倒是覺得他還是蠻好玩的，如果用西方的九型人格來分析的話，他應該是7號性格活潑者。為什麼這麼說呢？因為看到這個問題的時候，我對他的書法印象並不是很深，但是對他的各種自拍倒是印象頗深。
你可以說他是顯擺，是矯揉造作，也反過來可以說這是真我的體現，本色表現。我覺得這樣蠻好的，活得很真實，是一個鮮活的個體，讓你覺得他離你很近，有人情味。說話也是快人快語，經常見他在網上懟人，似乎就是書法江湖裡的老頑童周伯通，總能在練字之餘能給人帶來點樂趣。
但是，這些東西看得多了，樂趣也就逐漸乏味了，也許這就是這位鄒扶瀾的自我營銷邏輯吧。書法之道最終拼的是功底，是沉澱，後來對這位仁兄的關注自然也就減少了。今天，看到這樣一個問答題目，突然發現真的好長時間沒有在頭條看見過他的身影了。
翰墨今香
對於這個問題，我談談我個人的一些看法和觀點，歡迎大家提出不同的觀點，共同來討論！
鄒扶瀾，據我所知是一位非常熱愛書法的人，在網上，很多人稱其為書法家。
鄒扶瀾在網絡上有一定的知名度，從他的書法作品來看，他是學習歐楷的。
鄒扶瀾不主張學習書法學如今的田英章老師，這一點，從學習傳統書法來說，無疑是正確的。鄒扶瀾的這一主張得到了眾多書法愛好者的支持！
看鄒扶瀾的書法，確實不像田英章老師的楷書那樣工整，但也沒有歐陽詢楷書的那種險絕。
在書法方面，鄒扶瀾有許多自己獨到的見解，他的書法也反映出了這一點，形成了自己的面目。
至於說他是不是當代歐楷寫得最好的，我想恐怕連他自己都不會承認，因為寫歐楷最好的只能是歐陽詢本人。
如今寫歐楷的人很多，但是誰也沒有資格和膽量敢稱自己是歐楷寫得最好的。
對於鄒扶瀾的書法你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注！
存希齋書法
認識鄒大俠也就是個把月的時間，在某位書法家的帖子回帖中，看到鄒大俠在（哭），忙回帖安慰並關注！然後呢就看到了一個鮮活的書法家了！快意恩仇的書法大俠，其實稱家不妥，稱大俠更像。看到評論說他書法不行，我不能評論鄒老師的字的好壞，但是我不會的筆法，卻在他發的教學視頻中，學會了我不懂的筆法，比如捻筆！一個和普通網友打成一片的書法大俠，你們這些所謂的書法大家們，卻這麼瞧不起，為什麼呢？因為鄒老師他踐行了毛主席的藝術要深入群眾，要和廣大人民打成一片的精神，而你們不過是想讓書法小眾，再小眾，更小眾。所以對鄒大俠這樣的同行必欲除掉。鄒大俠不必去重視這些閒言碎語！繼續做你的親民大俠，出更好的書法，更優美的書法，更有力的書法，使自己成為我們這些下里巴人的大俠！
天涯詩仙
我認識一個上海的初中生，他的歐楷才是最好的。其實不是說誰歐楷好，關鍵是寫歐楷就不算本事，寫歐的人在中國有千千萬萬。
真正的書法家應有自己的獨創，如果像範笑歌那樣能寫百體，獨創六十種的，就是書法大神。
阿肯之花
我所見到的研習歐楷者當中，鄒扶瀾算是個佼佼者，我欽佩他的原因是，他那種敬畏古人，宗法傳統的態度，善於鑽研的精神。
也許是出於喜歡歐楷教學的緣故吧，鄒扶瀾是憑藉他那顯眼的朱液色書寫的精美的歐楷，和他沉穩、簡煉、細緻的講解示範，走近我視野的。
西瓜、抖音、火山裡面，歐、顏、柳、趙，以及篆、隸等，書法講座是我瞄準的目標，每天至少都要翻上一遍。覺得這是學習、借鑑他人的經驗(吸取教訓)和提高審美的過程。
基於此，我關注鄒扶瀾已經將近兩年了。網上號稱學習歐楷的人很多，其中，有一部分人明明寫的是田楷，卻傻傻的自以為是在練歐楷，對於那些寫一直以假歐楷的為榮的，我不屑一顧，看他們一個個沉迷於畫字的狀態，鬧心。
我發現，網上有一部分人確實是誠心練習歐楷的，而且這個群體比較龐大，似乎比學田楷的人更多一些。可惜，絕大多數人對歐楷的書寫技法沒有研究透徹。尤其是在執筆法、運筆法、結字法，這三大核心技術方面，都不同程度的存在著致命的問題，並且制約著技藝水平提升效率。
比如，在筆法動作上，沒有節奏感，書寫速度過於緩慢。筆畫書寫上，起~行~收過程中，附加一些不必要的筆法動作，尤其是收筆處，多數人都是描畫出來的，畫蛇添足的情況非常突出。結字法方面，寫一筆停一下，單字不能一氣呵成。
這說明，對古法用筆技術掌握的不是很好，過於迷信筆筆中鋒，同時排斥側鋒用筆。但是，崇尚古法的思想是十分明顯的。比如，只是他們自己不知道。儘管這些人不練田楷，卻有一點與田粉們很相似，那就是:固執己見，不願意接受他人建議或意見，特別是對善意的批評(正確的提醒)不以為然……
這個現象很普遍。我曾特意給發表歐楷書法視頻的網友留言，提一點改進技法的建議之類，就想試試他什麼反映。結果，明明他寫的不對，從回覆的語句中能察覺到態度不好，很不高興的樣子。有的網友態度很好，可就是不改，挺任性……殊不知，良藥苦口利於病。
我之所以講上面那些話，就是想以此來證明一個問題，那就是，在學習歐楷這條路上，有數不清的歐粉，初學者就不算數了，單看那些自稱練了很多年歐楷的老手，相比之下，鄒扶瀾臨寫的歐楷，才是正宗的傳統味道，幾乎沒有一點現代習氣在裡面，平心而論，目前為止，可以稱得上是一流水平的。
實事求是的說，鄒扶瀾的書寫技藝水平，比田英章、盧中南等那些被大眾使勁兒吹捧稱為著名大師的，不是技高一籌，而是高出很多。
書寫技法這東西撒不了謊，在那兒明擺著的。就拿田英章來比較吧。其一，田英章練多少年了(60年了吧)? 鄒扶瀾才練幾年? 其二，田英章的書寫姿勢、執筆法、運筆法、結字法，都有嚴重問題。鄒扶瀾在這幾個方面，我沒有看出來有什麼問題。
書法，書法，講求的是書寫技法。如果書寫技法大部分是錯誤的，光字形好看有什麼用? 況且，人所共知，田英章的字是描畫出來的，純粹的業餘愛好者初級水平。而鄒扶瀾的字是正是巴經寫出來的，沒有描畫的成分，執法、筆法、字法都具有良好的專業範兒。
可以說，無論是誰，怎麼雞蛋裡面挑骨頭，鄒氏歐楷那種風格淳樸、法度逼真、忠實原作的典型特點是抹殺不去的！可取之處蠻多的。這就是差距，誰有什麼感冒? 說出來我聽聽。
請大家注意，鄒扶瀾臨寫的《九成宮》，選用的是端方本，也就是藏於日本的三井本，筆畫比較瘦勁，從字口上看更接近原碑書丹，與李祺本有差異，這個細節，很多人可能有所不知。
再一個問題是，原帖字體2~3釐米，它是根據書丹刀刻出來的，由於年代久遠，自然風化，人為破壞，槌拓過多，翻刻修繕，之後又經過拓片→製版→印刷等多道工序，諸多因素影響，失真的可能性很大。任何一位書家，臨摹的時候，都難以保證絲毫不差，即使請陽陽詢再重寫一遍，也不見得是一模一樣的，只要是手寫的肯定有誤差。所以，我們在臨習時，儘量想著如何將刀痕轉換成筆意，書寫過程相當於是在還原書丹。會刻字手藝的朋友知道，刀刻出來的字口是齊整的，書寫出來的筆畫邊緣有屋漏痕，視覺感官效果是不一樣的！因此，欣賞的時候，決不能用刀痕來與筆意相比對，不要吹毛求疵強人所難。
鄒扶瀾臨寫的歐楷，總體上來說，還是有還原書丹的概念。但是，也不是完美無缺，看得出來，注重形似、追求柔美的想法比較多，字體結構沒什麼問題，美中不足的是，字形姿態過於穩定，線質柔韌性差一點，缺少剛勁險絕之氣質。
導致出現這樣的問題主要有兩個方面原因造成的:
一是，筆型選擇的不合適。寫歐楷，宜用長鋒兼毫、狼毫或鼠須之類，筆肚小、彈力大、聚鋒好的毛筆。如圖:
二是，筆法動作上有缺憾。我仔細看了他的書寫過程，覺得強求“中鋒用筆”的概念特別明顯，筆畫的收筆處、轉折處問題比較大，總是用捻轉筆桿的辦法調鋒，試圖保持鋒正桿直，其實，大可不必，這是一個不好的用筆手法習慣，或者說是錯誤的筆法動作。這可能是，與所選的字帖是放大版本，或者是放大幾倍臨寫的緣故。
歐楷不適合寫大字，臨帖時，字體6釐米左右比較好把握。
為什麼這麼說呢? 據我所知，歐楷是以側鋒法為主書寫的。用側鋒法輕而易舉，一筆完成，根本不用描畫。所以，一般情況下，起~止之間，不用調成中鋒，只需適當的提按，巧妙的用運掭筆法、抵筆法、挫筆法、轉駐法，即可順暢無阻的完成書寫過程，何樂而不為呢？
另外，行筆缺少節奏感，快慢不分，導致書寫速度過於均勻，使筆畫的力度感直接受到影響，神采、韻律顯得不夠充足，少了一點點陽剛之氣。
還有個小問題有必要說一下。在書寫個別字的時候，筆畫之間缺少筆斷意連、呼應顧盼關係，寫一筆停一下，中間有空檔，導致不能一氣呵成，行筆過程不流暢。每一個字正確的寫法應該像打拳似的，一個畫相當於一個武術動作，幾個畫集中在一起組成字的時候，好比是一個短套路，停~走~停~走……無縫隙連接，渾然一體。
我覺得，書寫過程猶如演唱，一個帖好比一首優美的歌曲，不同的字體風格主要體現在筆法上，筆法好比不同的唱法，節拍律動與節奏型即是行筆法、過筆法……必須要控制好。之所以說寫字與書法是有區別的，恰恰是在筆法這上面。很遺憾，書法界 99%的人都不注意這一點。
建議鄒扶瀾書友，依你現有書法水平，路子正、技法熟，可以考慮暫停一下臨帖，拿出一段時間，重溫一下書法美學，尤其是要深入研究一下字外功……你現在，走的是通往藝術殿堂的正宗書法大路旁邊的輔路，大方向對，只差半步。
最後，說幾句扣題的話吧。任何一位書法家，不論多大名氣、什麼頭銜，都有需要完善的地方，只能說，誰的優點多、缺點少就是優秀的。
鄒扶瀾寫得確實不錯，但不可能是當代寫歐楷最好的。我想，民間習練歐楷的人很多，只是他們隱居山林，沒有機會嶄露頭角，不為人知。所以，究竟誰比誰寫得好? 這個還真不好說。
我覺得，網紅≠達人，名家≠專家，名師≠明師，寫字≠書法……當自己的書寫技藝水平達到一定高度的時候，這類問題自然而然的就懂了。
以上是我的見解，如有不當之處，請方家和同道雅正。
感興趣的朋友請點贊，或關注我，翻閱此前發佈的有關練字的信息，有小視頻可看。歡迎喜歡歐楷的朋友共同探討技法方面的問題。謝謝！
潘茂生書法文化研究
鄒扶瀾老師寫的字，能好到那不敢說，但是鄒老師一如既往的寫作，視頻，和回答初學者的提問從不收費這一點還是值得肯定的！
季布四諾
豆腐乳(鄒扶瀾)老師！是個淘氣的小頑童，也是個兢兢業業的教小孩筆畫字的老師。小孩子的鄒老師萬歲！
涅槃重生101066491
鄒扶瀾揩書寫得比較好，但還只是學習階段。如果說他超過田英章，有些不切實際。只能是田英章年輕時的水平。在學習臨寫階段大多數人都力求接近原帖，有了幾年實踐領會帖意，就要遍臨其它楷書碑帖，才能形成自己的風格。如二田盧中南等都如此。
