蝶戀花
著名畫家周思聰先生曾經說過，雅俗共賞不是衡量藝術的標準，曲高和寡才是真理。潘君諾先生也有同樣的觀點，他說：“畫畫要雅，不要雅俗共賞。”他的畫，充滿淡、雅、松靈的筆情墨趣，全然沒有吳門、浙派、嶺南以及京門之特色。
寒蟬
晨曲
潘君諾先生(1907-1981)是海派名家，以花卉蟲草享譽國內，被稱為草蟲聖手。可是，由於種種原因，使得他漸漸不為人知，基本被大家遺忘。所以，我們有必要回望這位才華不遜大手筆的名手，對我們學習瞭解中國畫的傳承與發展，大有裨益。
秋意
山花爛漫
1907年，潘君諾出生於江蘇丹徒，十五六歲時，變展露出繪畫的天資。他的父親經商，但他卻對此無意，於是，就跟著爺爺去了上海。上世紀二十年代考入上海美專，初學西畫，轉而隨鄭午昌、黃賓虹、潘天壽諸師，專心學習中國畫。
春風
紫藤花開
出了校門，他教過學，後來辭職，又先後師從趙叔孺、陳半丁，直到1948年，重返教壇。七年後，他憑藉一本八開花卉草蟲冊《雨後》，入選二屆全國美展，畫名漸現，一度與齊白石並稱“北齊南潘”。後來，這本畫冊還被送到日本展覽。
新放
池塘清趣
上世紀五十年代，蒙受不白之冤，丟了工作，被送到青海西寧園藝場。後因病返回上海，貧病交加之際，靠夫人做工的微薄收入勉強餬口。身體好轉後，他又通過賣畫、教學生補貼家用，晚年收過不少弟子。
蟬噪林愈靜
舞動
等到沉冤昭雪，時間已經到了1979年，可是，潘君諾已經因中風而半身不遂，後來又二度中風，儘管給他發了“幹部退休證”，可為時已晚，沒能救活他的生命，一代大家，離我們而去，為我們留下了寶貴的繪畫遺產，為後學提供了豐厚的學習資料。
花開時節
蝸牛
潘君諾先生的繪畫以花卉草蟲、人物造像和指畫三絕馳譽畫壇，尤以寫意草蟲見長，並以其開宗立派。早在上海上學期間，就注重對傳統的學習研究，對宋元名家的作品心摹手追，對其中的花鳥草蟲用功頗勤。
春花
消暑圖
為了畫好草蟲，經常對照實物進行寫生，對其結構仔細觀察，反覆勾寫，熟諳於胸。再結合臨摹古人，借鑑前賢技法，融會貫通，逐漸找到自己的筆墨語言。他的草蟲，多以沒骨法為之，取捨有法，避免了謹毛失貌和狂怪失真，拿捏得恰到好處，準確地表現出中國畫寫意精神。
雞冠花
富貴平安
舉個例子。潘先生畫蜜蜂，既寫其形，又傳其神。他用清水畫翅，淡墨分寫翅根，前濃後淡，漸次虛無。再以濃墨畫後足，觸翅洇化，若見腿毛。畫這麼一丁點的小昆蟲，讓人能看得進去，還每有發現，著實太不簡單！放眼望去，嗡嗡作響。不禁讓人感嘆“神乎其技”！
紫氣東來
潘君諾先生畫了無數花卉、蔬果，與別人不同的是，他每每點綴草蟲，使畫面生機勃勃。正所謂，尋常一樣窗前月，才有梅花便不同。先生多作小品，特別考驗功力，因為小品需要小中見大，經營起來頗費心思。他的畫雖小，氣局卻很大，這也得益於他的草蟲入畫。他會畫多少種草蟲，沒有統計過，反正他曾跟唐雲先生玩笑打賭，說唐雲能畫多少種花，他就能添多少種蟲，底氣十足。
翠竹蜻蜓
黃賓虹先生當年在上海美專教過潘君諾。一別經年，有一次，潘先生特去拜謁84歲高齡的恩師黃賓虹，並給老師畫了一幅肖像。在上海美專時，黃賓虹先生就以其敏銳的眼光，對潘君諾的作品給予了評價：“無作家習氣。”顯然，老師沒有看走眼。
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