这部电影改编自导演诺亚·鲍姆巴赫真实离婚经验。2005年他和女演员詹妮弗·杰森·李结婚，于2013年离婚。他是个土生土长的纽约人，出生在布鲁克林的高级知识分子家庭；父亲是小说家、母亲是《村声》杂志的著名评论家。诺亚·鲍姆巴赫1991年获得文学学士学位后，进入《纽约客》杂志当一名通讯员。显然他继承了父母的优秀基因和文学才华，他完全有能力通过当编辑或写作成名。而他却选择了另一条比较难的路，做一名电影人。
诺亚·鲍姆巴赫有多种职业身份，编剧和剧作家的身份先于导演的身份。所有他导演的电影都由他执笔编剧，同时他还为其他电影撰写剧本。这部由斯嘉丽·约翰逊和亚当·德莱弗主演的《婚姻故事》于2019年上映。此片拍摄创作时并非按照一般电影流程，根据剧本和角色来选演员，而是先找好主要演员，包括斯嘉丽·约翰逊、劳拉·邓恩、亚当·德莱弗，之后再为他们量身打造适合他们的故事剧本。很巧的是，当时找到斯嘉丽·约翰逊时，她正在与二婚丈夫打人生第二次离婚官司。
影片是一场离婚夺子大战，故事老套并无新意。但上映后却得到诸多观影者好评，斩获不同类别奖项无数。第20届美国电影学会奖2019 年度佳片、第92届奥斯卡金像奖最佳影片提名、77届金球奖最佳剧情片提名、包括第6届豆瓣电影年度榜单冷门佳片提名等。
关于此片，很多影人已经从内容上解读过，今天我将以《婚姻故事》为例，从电影双线叙事结构、镜头语言的表达，进一步解读此部电影的内涵与情感价值。在文章的第三部分，我会结合自身的观影体验，谈一下这个故事里的现实意义和思考。
01、交叉视角叙事结构：由一连串蒙太奇开场，依次切回呈现两人给对方写的“告白信"场面。将“亲密”与“对抗”并置，奠定该片挖掘婚姻复杂性的叙事基调
相比本次奥斯卡提名电影《爱尔兰人》或《好莱坞往事》这类大导演大格局叙事结构，《婚姻故事》的格局相对较小。它聚焦的只是一对普通夫妻离婚的细节。这也是导演兼编剧诺亚·鲍姆巴赫最擅长的手法。
这种叙事结构特点是，愈加凸显婚姻里的“我”和“我们”之间的不可调和的冲突与矛盾。使得观影者更加深切体会到婚姻共有的喜怒哀乐。
导演用开场8分钟左右的蒙太奇，展开妮可和查理甜蜜温馨的生活片段。突然，镜头切入婚姻调解员的办公室。原来，这一幕“告白信”场面穿插甜蜜生活片段是调解员给两个人布置的作业。电影开场短短十几分钟，就将一段完美的婚姻，碾个稀巴烂。
导演借妻子妮可的视角，将女主内心独白映现。女方在婚姻中的被动地位；揭示男方的强势和自私并对女方职业发展的阻碍。以此让观众看到发展到离婚的缘由。
转眼导演又站在丈夫查理的视角，洞察男方对妻子起诉离婚之事的各种崩溃反应。刻画男方在家庭和事业之间的两难和压力。以此让观众感受到婚姻中很多东西无法调节的无奈。
起先，二人通过各自律师对薄公堂。法庭之上双方律师罔顾事实地互泼脏水，芝麻小事都拿出来歪曲为证据。两个人突然意识到，他们这是在不顾个人名誉和体面在做两败俱伤的事。于是，决定公堂之下进行私人对话协商。
两个人有各自的理想，不同的生活态度。妮可想离开纽约回到洛杉矶发展个人事业；而查理的事业重心一直都在纽约，他不愿离开，却有无法协调妮可心中的需要。久而久之，妮可心中的爱情被两个人无法调节的张力消磨殆尽。
沟通并不容易，没成想两人沟通对话的场面成为婚姻类电影里面最生猛、最精彩、最真实的“夫妻吵架名场面”之一。从指责到羞辱，再上升到互相人身攻击。
爱之深恨之切。从相爱到相杀，没有谁比谁多凶狠，恨是把双刃剑。当我们喷射出锋利的话语，去伤害挚爱的人，最先感到痛苦的何尝不是我们自己呢。
当查理一顿歇斯底里爆发后，哭着跪在地上，说“对不起”时，妮可看到崩溃的查理，大步上前拥他入怀，那一瞬间，无法否定他们仍然相爱的事实。
电影开头妮可没念完的“告白信”场面又被切回。“我见到他两秒后，就爱上了他。我永远都不会停止爱他，尽管现在已经没有意义了。”
两个人仍然彼此爱着，却无法继续走下去。《婚姻故事》最使人动容的地方或许就是，在戳穿婚姻中的各种不堪时，也没有避讳让我们看到婚姻关系里的种种羁绊。
妮可得知查理的作品获奖后，也会衷心地送上祝福；妮可依然会帮助查理修剪头发，查理也会在妮可需要时大半夜跑来帮助她。甚至离婚后，看到查理散开的鞋带，妮可还是会自然地蹲下给他系好。
《婚姻故事》最突破传统婚姻叙事的一点是，它告诉你，即使是一段相对成熟的爱，也可能会走向尽头。影片最后，导演再次强调那2秒钟的一见钟情，还有那句：就算爱他已经毫无意义，我今生还是会爱着他。我认为，这就是成年人的生活，成熟的爱。
02、空间镜头语言：讨厌洛杉矶的查理，总是听到别人说，“洛杉矶空间很大”。导演不停的将镜头从纽约切换到洛杉矶，又转回纽约，这种镜头语言体现在空间和人物之间的关系上
妮可生长在洛杉矶，阳光明媚、居住空间宽敞的西岸；查理出生在纽约，喜欢昏暗的剧场，逼仄小空间的东岸。纽约部分的画面色调偏暖色，酒吧、剧院、公寓，三个主场景的光线都很一致的昏暗。映照出查理内心世界的幽深。因着爱情妮可跟随查理来到纽约生活，两个人从起初的亲密，变得渐渐疏离。
- 有两次小角度的仰拍。将妮可和儿子置于对查理的仰视中，象征着两人婚姻地位的不对等。
- 剧场里，妮可正在表演。舞台后面屏幕上是妮可情绪激昂的大特写加独白，混杂着台词和其他演员的杂音，氛围非常压抑，根本听不出妮可在说什么。象征的是妮可内心世界不被待见，长久被忽略的诉求，到了即将爆发的边界。
- 还是剧场里，同一场戏。镜头从妮可身后滑向观众席，妮可按照查理要求的那样在地上爬行。象征的是她与查理在工作关系上弱势地位，还有在婚姻关系中的屈从态度。
比起纽约，洛杉矶的画面充满阳光，没有多少高耸入云的大厦，生活节奏不像纽约那般紧张。明亮舒适的自然光平铺直叙。
镜头也渐趋稳定，不再对准脸部进行特写；更多是包罗全身，人物开始变得渺小。象征了人与空间的矛盾，就像妮可和查理为居住地之争的第一个矛盾。纽约紧张又窒息，但人的独立性需求被放大；而洛杉矶空间虽然很大且舒适，通过离婚官司看到人物陷在局促忧闷的痛苦境地。
两座城市，两个空间的差异，正是夫妻二人性格、成长经历甚至作为人的内核之间巨大不同的具象化表现。
镜头停留在纽约，查理的视角和镜头视角一致。将妮可放在被观看、被审视的位置，完全忽略了她作为妻子，作为女人，在这段婚姻里的自我意志和感受。
而镜头跳转到洛杉矶，妮可与妈妈和妹妹，包括强势的女律师组成一个以女性为主的视角。镜头与她们保持一致，将查理放在被审视的地位。妮可与母亲和妹妹唱歌跳舞的家庭聚会，呈现出她内心久违的放松与欢愉。这是可以滋养她，使她如鱼得水的地方。
女性视角为主的镜头语言丰富又柔和，将大部分攻击性滤掉，离婚大战中攻讦、丑陋的部分都交由律师代劳。妮可和查理唯一一次，也是撕得最惨烈的一场戏，最终以查理抱住妮可道歉而收场。
影片末尾，长长的林荫道上，妮可把睡着的儿子交给查理，蹲下身帮查理系好松散的鞋带，然后转身上了自己的车。镜头上移，出现全片唯一一个全景镜头。从男性视角到女性视角，再到全能视角，影片用136分钟向观众呈现了紧凑、细腻、温情，层次丰富，情绪饱满的爱的故事。
03、现实意义与思考：婚姻关系里个体叙事对亲密关系的影响总免不了悲剧色彩，在爱与权力的角逐中谁都不肯松开那根唯一的缰绳
爱情最美好的样子是人生若只如初见。因着相爱两个人走到一起组建家庭，生儿育女。当初谁都未曾设想过日后的某一天，近在咫尺，却走不进对方内心的那种孤独感会席卷整个婚姻生活。有个离婚多年的女友说，离婚后的确感到过孤独，但比起离婚前跟他在一起的那种剧烈的孤独相比，现在好过很多。
① 婚姻里的权力关系：不论我们多不愿意承认，婚姻里没有完全对等的关系，不是强势和弱势组合，也会是偏强或偏弱的关系。
婚姻里，一旦话语权和主导权明显偏移某一方的时候，必然出现忽视和压迫。弱势方的想法和意愿常被忽略，内心的声音不被听见。即使强势方表示理解弱势方的诉求，却总是不被重视。这种关系里面，弱势方的负面情绪不断积累，冲向临界点，此时也慢慢觉醒过来，意识到过去的自己何等盲从，以至于失去自我。
面对强势方根本意识不到对弱势方的压迫，弱势方想要争取权益，寻回自我的时候，唯有拔刀相向，刀兵相见。夫妻间的冲突和博弈，目的不是要把婚姻葬送，仅仅是想平衡不平衡的权力关系。
② 婚姻里的爱恨纠缠：在“我”和“我们”的关系里，女性的自我非常容易被磨灭，女性所痛恨的并不是对方，是他不愿意靠近“我”内心感受的态度
爱情是感性的、短暂且甜蜜的，好似一副你中有我，我中有你的美好画面。一旦跨入婚姻的门槛，难免被柴米油盐酱醋茶冲淡往日的甘美。我们通过婚姻关系设立“我们”，同时也在里面坚持着“我”。
因着爱，即使有矛盾两个人仍然坚持走下去。也因为爱，当心中的感受和想法不被理解和接受的时候，生发出咬牙切齿的恨意。婚姻的真实不外乎如此，爱着恨着陪你到老。
③婚姻里的分歧：好的婚姻总能找到解决分歧的最优解，持续好的婚姻是“我们”带着“我”一起成长
有些老一辈的婚姻没有爱情作为基础，有的甚至是盲婚哑嫁。但现实里很多这样的夫妻，过得却很和谐，也不缺少幸福感。这种关系，多是比较平衡的关系，一个愿意迁就，另一个愿意理解，并且强或弱可以互动交替的结果。
人本质上都是孤独的、自我的，世上没有谁可以完完全全理解另一个人，父母、配偶、子女都不可能100%懂你，也不能完全满足你的期待，这是必然又残酷的现实。婚姻的实质免不了牺牲和妥协，既然选择进入婚姻，就要做好相应的准备。设定好底线和共识，降低对彼此的期待，保持独立性，不依附于对方，才能淡然的面对分歧，和谐共处。
就像本片末尾那个唯一一个全景镜头，两个人从相爱到想杀，经过离婚，关系却回归到一种祥和的平静，用全景镜头为两个人爱的关系完成闭环。从耳鬓厮磨到怒目相视，再到回归理性，体面的相处，何尝不是婚姻之路一辈子的修行。
总结一下：
《婚姻故事》开头以没有念完的“告白书”展开叙事，结尾又回到那封没有念完的“告白书”。一封爱的告白贯穿影片始终，如同很多婚姻的终结，并非因为不爱，而是进退失据。离婚不是婚姻的对立面，它是婚姻的一部分；它是达摩克里斯之剑，时刻提醒两个人，处于悬而未决的状态。
婚姻柔软又使人心碎。很多人以为不爱了，许多人决定不再爱了，而事实是婚姻所缔结的爱，是一条无法挣脱的线绳。分开的两个人，仅仅是把爱撤销意义，将之紧锁在内心幽暗深处的行为而已。《婚姻故事》不是关于离婚的故事，实则是关于相爱的故事。
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