後庭花，詞牌名，又名“玉樹後庭花”“海棠花”。以毛熙震《後庭花·輕盈舞伎含芳豔》為正體，雙調四十四字，前後段各四句、四仄韻。另有雙調四十六字，前後段各四句、四仄韻；雙調四十四字，前後段各四句、三仄韻等變體。代表作品有孫光憲《後庭花·石城依舊空江國》等。
後庭花，原唐教坊曲，後用作詞調名。張先名之為“玉樹後庭花”。此調原為陳曲，陳後主作。
《南史》卷一二《陳後主張貴妃傳》：“每引賓客，對貴妃等遊宴，則使諸貴人及女學士與狎客共賦新詩，互相贈答。採其尤豔麗者，以為曲調，被以新聲。”“其曲有《玉樹後庭花》《臨春樂》等。”《隋書》卷二二《五行志》：“禎明初，後主作新歌，詞甚哀怨，令後宮美人習而歌之。其辭日：‘玉樹後庭花，花開不復久！”’系取其一句為曲名。
王灼《碧雞漫志》卷五雲：“陳後主《玉樹後庭花》，或者疑是兩曲，謂詩家或稱《玉樹》，或稱《後庭花》，少有連稱者。”其實是詩人習用簡稱而非二曲。王灼此書又辨玉樹為槐，後庭花為雞冠花。明胡應麟《少室山房筆叢》卷一一引楊慎《丹鉛新錄》：“揚州有蕃趨觀，中有瓊花，即陳後主所謂《玉樹後庭花》曲雲‘瓊樹朝朝新’也。”後說近是。此曲唐時為五言四句之聲詩，傳辭如五絕，二平韻。陳時此曲為清樂，有舞，盛唐入法曲，又列大麴名內，亦有舞。至後蜀時，始有長短句。《碧雞漫志》又云：“偽蜀時，孫光憲、毛熙震、李殉有《後庭花》曲，皆賦後主故事，不著宮調。”
正體，雙調四十四字，前後段各四句、四仄韻。以毛熙震《後庭花·輕盈舞伎含芳豔》為代表。此調以此詞為正體，若孫詞之添字，張詞之少押一韻、攤破句法，皆變體也。 按毛詞別首後段第三句“爭不教人長相見”，或作拗句，間一為之，不必從。
變體一，雙調四十六字，前後段各四句、四仄韻。以孫光憲《後庭花·景陽鍾動宮鶯轉》為代表。此與毛詞同，惟後段起句添一字作八字句，第二句添一字作五字句異。
變體二，雙調四十六字，前後段各四句、四仄韻。以孫光憲《後庭花·石城依舊空江國》為代表。此亦與毛詞同，惟後段起句添二字作九字句異。
變體三，雙調四十四字，前後段各四句、三仄韻。以張先《玉樹後庭花·上元》為代表。此亦毛詞體，惟前後段第三句減一字，作六字句，不押韻。第四句添一字，作上一下四句法。張集三首，平仄如一。
後庭花·石城依舊空江國
五代：孫光憲
石城依舊空江國，故宮春色。七尺青絲芳草碧，絕世難得。
玉英凋落盡，更何人識？野棠如織，只是教人添怨憶，悵望無極。
後庭花·一春不識西湖面
宋代：許棐
一春不識西湖面。翠羞紅倦。雨窗和淚搖湘管。意長箋短。
知心惟有雕樑燕。自來相伴。東風不管琵琶怨。落花吹遍。
後庭花
唐代：孫光憲
景陽鍾動宮鶯轉，露涼金殿。輕飆吹起瓊花綻，玉葉如剪¤
晚來高閣上，珠簾卷，見墜香千片。修蛾慢臉陪雕輦，
後庭新宴。
石城依舊空江國，故宮春色。七尺青絲芳草綠，絕世難得¤
玉英凋落盡，更何人識，野棠如織。只是教人添怨憶，
悵望無極。
後庭花·景陽鍾動宮鶯轉
五代：孫光憲
景陽鍾動宮鶯轉，露涼金殿。輕飆吹起瓊花綻，玉葉如剪。
晚來高閣上，珠簾卷，見墜香千片。修蛾慢臉陪雕輦，後庭新宴。
後庭花破子·玉樹後庭前
唐代：李煜
玉樹後庭前，瑤草妝鏡邊。去年花不老，今年月又圓。莫教偏，和月和花，天教長少年。
後庭花
宋代：董嗣杲
有葉無花孰與同，繄誰指作雁來紅。翠梢潤色攢秋瓣，玉樹遺歌入野叢。混跡塵泥欺落日，強顏籬落媚西風。麗華曾灑當時淚，不把胭脂染井桐。
後庭花
宋代：朱淑真
豈意為花屬後庭。荒迷亡國自茲生。
後庭花·低鬟斂盡雲欹側
清代：朱彝尊
低鬟斂盡雲欹側，粉香都拭。生憎桂帳秋蟲入，教郎輕擘。紅藤細織暹羅席，方花盈尺。冷波一任鴛鴦拍，殘夢無力。
後庭花（或加玉樹二字）
唐代：毛熙震
鶯啼燕語芳菲節，瑞庭花發。昔時歡宴歌聲揭，管絃清越。
自從陵谷追遊歇，畫梁塵黦.傷心一片如珪月，閒鎖宮闕。
輕盈舞伎含芳豔，競妝新臉。步搖珠翠修蛾斂，膩鬟雲染。
歌聲慢發開檀點，繡衫斜掩。時將纖手勻紅臉，笑拈金靨。
越羅小袖新香蒨，薄籠金釧。倚闌無語搖輕扇，半遮勻面。
春殘日暖鶯嬌懶，滿庭花片。爭不教人長相見，畫堂深院。
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