黃胄（1925.3—1997.4.23）中國畫藝術大師，社會活動家，收藏家。中國第一座大型民辦藝術館——炎黃藝術館締造者；中國畫研究院、中國工藝美術館籌建者；黃胄美術基金會設立者。帶頭捐贈自己書畫作品與古代文物、書畫收藏。主持具有深遠影響的“93科學與藝術研討會”“95經濟與文化研討會”等若干重要展覽及學術活動。黃胄獨創性地將速寫融入中國畫，開啟了全新的人物畫筆墨範式，拓展了中國畫藝術語言。黃胄的社會活動與藝術實踐，對中國文化藝術事業做出了傑出貢獻。有大量藝術作品及《黃胄作品集》《黃胄談藝術》等三十餘部著作傳世。
黃胄筆下的人物形象則是他的藝術極致。黃胄自己也曾表示說：“畫驢我是練筆，是為了求得在創作上有所突破。我的興趣還在人物。”王明明讚歎黃胄先生是20世紀美術史上一個非常特殊的人物畫家。
黃胄被我們稱之為“邊疆畫家”，因為在他一生中創作了大量的邊疆人物作品，這些作品掌握了中國水墨寫意畫的三昧，又吸取了西洋畫的技法，作品中的人物表情動態和人物之間的關係擺放得都恰到好處。維族老人的詼諧、少女的矜持、少婦的凝重、青年的曠達、兒童的嬌憨，維族人民的敦厚朴實、熱情奔放的性格，躍然紙上，呼之欲出。黃胄運用速寫技法表現人物，善於抓住人物的特徵，注重刻畫人物的面部表情和細微動作，以使得整體效果生動，用筆線條流暢而有力，風格奔放而雋永，生活氣息濃郁。為尋求人物的形象，黃胄曾先後五次到新疆，在身帶重病時來到塔什庫爾幹，實現了多年來登遊帕米爾高原的夙願。他的速寫中有一幅畫的是塔什庫爾幹邊防線上的一對塔吉克老牧民，他們生活在海拔三千多米的高原上，黃胄不辭跋涉之苦，不顧高山反應，到兩個牧民家作客。
黃胄賦予畫中人物一種熱情、奔放、瀟灑和豪放的性格，將個人的情感與人民、民族、國家緊密相連，既有很強的現實感召力，又具有永恆的藝術價值，使得他的藝術超越了生活。
下面我們欣賞一下他的作品：
《八駿馬》
《七頭毛驢》
《七頭毛驢》局部
《七頭毛驢》局部
《七頭毛驢》局部
《放驢》
《婦女趕驢圖》
《騎驢彈唱圖》
《騎驢彈唱圖》局部
《騎驢彈唱圖》局部
《騎驢彈唱圖》局部
《明月隨人歸》
《明月隨人歸》局部
《牧驢》
《踏歌行》
《踏歌行》局部
《踏歌行》局部
《踏歌行》局部
《人物毛驢圖》
《趕牛圖》
《趕集》
《雪中送親人》
《洗衣圖》
《人物馬軸》
《行獵圖》
《勝似親人》
《勝似親人》局部
《勝似親人》局部
《勝似親人》局部
《餵雞》
《翩翩起舞》
《高子湖畔紙本》
《高子湖畔紙本》局部
《高子湖畔紙本》局部
《高子湖畔紙本》局部
《飼雞圖》
《飼雞圖》局部
《飼雞圖》局部
《飼雞圖》局部
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