篆刻學習要從漢印開始著手已經成為後世學習篆刻者的共識，因為大家只要一提學篆刻，就會提到“印宗秦漢”這句話，但究竟才是我們要從漢印裡學習的最關鍵東西呢？這是一個問題。

吾丘衍的《三十五舉》第二十舉是一段很簡短的文字：

二十舉曰：白文印，皆用漢篆，平方正直，字不可圓，縱有斜筆，亦當取巧寫過。

我們現在臨摹最多的也是漢白文印，而實際上，我們在實際的篆刻創作中，用到的最多的也是漢白文印式的創作（大部分書法家和畫家及其他藝術門類的藝術家，他們的名章，一般都是漢白文印式的），所以，這句很短的話，對於初學篆刻的人來說，卻很關鍵！

吾丘衍所說的“漢篆”

白文印，皆用漢篆。這裡的漢篆，指的是西、東兩漢中間夾的那個新莽十五年所確定的一種官方制印文字，就是“繆篆”。嚴格意義上來說，所謂的漢篆，指的是兩漢時期人們書寫的篆書（具體樣本如《袁安碑》《袁敞碑》《少室》《開母石闕銘》《祀三公山碑》等），但這裡所說的漢篆，卻另有來歷：

西漢承秦制，沿習八體書，就是《說文解字·敘》裡所說的：

自爾秦書有八體：一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰蟲書，五曰摹印，六曰署書，七曰殳書，八曰隸書。

這八種書體裡，與篆刻關係緊密的是“蟲書”和“摹印”兩類，“蟲書”最後發展成為鳥蟲篆一類的篆刻文字樣本，漢印裡也有精彩的作品，比如：

（漢印：樊普私印）

文字在印面上屈曲盤繞，佔滿了印面，裝飾性極強，線條排疊性也強，非常精美。這類文字後世篆刻名家也多有模仿，並且出了很多大家，比如明代的大篆刻家汪關就有很精彩的鳥蟲篆作品，如：

（汪關和他的鳥蟲篆印“汪關私印”）

又比如近現代篆刻家方介堪，也以專攻鳥蟲篆印而聲名遠播，如：

（方介堪和他的鳥蟲篆印“朱紫虹印”）

另一類則是專用於制印的“摹印篆”，摹印篆是經過改造方化的小篆，因為小篆的字形特徵是狹長形的，如果不加任何改造，以小篆直接入印，印面必然是縱向顯得狹長，不符合方方正正的印章形式美，比如秦初的秦印：

（秦印：昌成裡印）

當然，後期的“摹印篆”漸趨方正，與西漢印裡的的漢篆基本渾然不分了，因此，一些有界格的印章，有的印譜列為秦印，有的印譜列為漢印，原因正在於“摹印篆”完全方化了。比如下面這兩方：

（摹印篆秦漢印：“宜春禁丞”和彭城丞印“）

實際上，摹印篆已經是一種適合於佈滿方形印面的篆書，所以西漢沿用了這種字體，但西漢人並非完全沿用，而是一邊用，一邊改造，改造的方向是字形更加趨向於方折平正，因為印章畢竟是正方形的。用四個正方形的字放到印面上，才最合理，也最容易安排，這就有了“繆篆”。

繆篆被官方列入制度是在新莽時期那十五年，具體也見《說文解字·敘》：

及亡新居攝，使大司空甄豐等校文書之部，自以為應制，作頗改定古文。時有六書：一曰古文，孔子壁中書也。二曰奇字，即古文而異者也；三曰篆書，即小篆，秦始皇帝使下杜人程邈所作也；四曰佐書，即秦隸書；五曰繆篆，所以摹印也；六曰鳥蟲書，所以書幡信也。

這一段文字講得比秦八書說得更清楚，每一種文字的用途都說得很明白，跟篆刻有關的就是繆篆，如果我們認真考察漢印，就會發現：繆篆要比摹印篆“方化”的更徹底，如果以標準的四字印裡的文字來做為標本，則大多數繆篆文字都是四四方方的“正方形”，注意，是“正方形”。如圖：

（漢印：李璋印信）

除了被磨蝕的邊邊角角，文字就是端正的正方形。再比如：

（漢印：戴鹹私印）

當然，如果間或遇到字形疏密差異較大的四字印，繆篆字形也會出現橫向的長方形或縱向的長方形，但這不是篆法方面的原因，而是章法方面的原因引起的“長方化”或“扁方化”。而且這種情況也大都出現在漢私印裡，官印則多是完完全全的“均分印面，任疏任密”，如圖：

（發生長方化和扁方化的漢私印：公孫憲印）

同時，繆篆還有另一個特徵：每一個字的繆篆又可以有多種寫法，除了屈曲盤繞這外，依照印文需要，還可以匠心獨運的增減筆畫，以達到印面章法的需要。我們不建議初學者在使用繆篆時自己任意增減筆畫，儘可能查找漢印裡出現過的繆篆篆法來滿足創作，就是查《漢印文字徵》，查《漢印分韻》，查《繆篆分韻》，儘量不要生造字，以免出現字法方面的錯誤（高手另當別論）。

由此，我們可以認為，漢印的強大，最主要的原因在於繆篆文字系統。這個繆篆，就是吾丘衍說的“漢篆”。漢繆篆的字形實則介於篆隸之間，所以既有篆書的圓勢，又有隸書的方勢，因此，繆篆是方圓兼備的成熟了的篆書字體。

取巧寫過

二十舉的後半截：平方正直，字不可圓，縱有斜筆，亦當取巧寫過。說的是繆篆在實際應用中的篆法調整。

這句話的難點在於“

繆篆的最大特徵就是平方正直，在實際應用中，可以將它們扁方化或長方化，但卻不可以處理成圓形，這很容易理解，因為如果把字形處理成了圓形，勢必會在方形的印面上出向不規則的留紅，特別是接近於三角形的留紅，這顯然不利於篆刻審美。當然，圓形的印面，另當別論，如圖：

（漢印：王偉君印）

注意，這裡的“字不可圓”，指的是整個字的字形，不是指某一筆畫的圓筆處理，或某一轉折的圓化處理。因為在實際篆刻中，一方印裡如果單純只有方筆，就會顯得板滯、生硬，缺乏流動、圓潤之美（走向另一個極端當然也不好，單純只有圓筆，就會顯得疲軟、無骨，金石之氣蕩然不存）。比如這方“徐中君印”

（漢印：徐中君印）

它的泥拓本如圖：

（徐中君印）

我們且不管“徐”字的長方化和“中”字的扁方化，實際上這方印最難處理的是徐字的雙人旁和君字的斜筆，但我們來看這一方印中，都處理得很妥貼，絲毫顯不出一點不舒服，這就是所謂的“取巧寫過”，這一點看似只有一個“巧”字，但如何“巧”，怎樣“巧”，實際上吾丘衍語焉不詳。

再舉幾個漢印的例子：

（漢印：丁若延印）

比如這方丁若延印，丁字的字形，上部是完全的圓形，便我們絲毫看不出“丁”字有何不妥，因為“丁”字左右兩塊圓弧形的圓形紅地的圓勢，被它下面的兩塊接近方形的大塊紅地的方勢抵消了。這樣，原本不好處理的丁字，在這裡反倒成了這方印的“印眼”，出彩之處，全在這個“丁”字，因為它正是“三密一疏”的那個醒目的疏處，丁字的頭部的圓是“取巧”的。再比如：

（漢印：李戎私印和王戎私印）

注意，“李戎私印”裡最難處理的是“戎”字，原因就在於它的斜筆，但我們看，這方印裡，漢代匠人誇大了右上的一點，變成了重重的一筆，這消解了從左上到右下長長一筆的斜勢。使戎字在視覺上仍然是端端正正的扁方形。這就是取巧寫過；再說“王戎私印”的戎字，它也是整方印的難點，難點就在那長長的一根斜筆，但漢代匠人手法高絕，他在橫筆的左上又加了一個折筆，生生造成了左上角的方勢，右邊又借一點強的配合，也做成了方勢，如此一來，這個字也安穩了，如此一來，“戎”還是堂堂正正的方塊字，這也是“取巧寫過”。

又比如下面這方“李右大印”：

（漢印：李右大印）

“李、君”的斜筆暫放下不說，“大”字的左右兩個斜筆很有意思，實際上，這已經不是篆書了，這是隸書的寫法，左右兩個斜筆斜勢已經完全消解，差不多成了橫勢。這也是“取巧寫過”。再比如下面這方：

（漢印：高功之印）

實際上，這方“高功之印”的難點就是“功”字力部的一眾斜線。但我們看，這方漢印裡的“功”幾乎都處理成了排疊的橫線。力字上部也添了曲折，化為方勢。這還是“取巧寫過”。再比如下面這方賈彭私印“彭”字的三斜筆，仔細觀察，看看漢人是如何處理的，這也是“取巧寫過”。

（漢印：賈彭私印）

所以，吾丘衍的“取巧寫過”實在包涵了太多的內容。要想真正理解，需要下一番大功夫，好在，初學者有柺杖，就是那些關於繆篆的字典，還有越來越多的漢印出土物和越來越豐富的漢印印譜。多看印譜，多看字典，吾丘衍的“取巧寫過”就不成問題了。

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