龔秀梅
曹寶麟先生是書壇名耆老將。
曹寶麟先生書宗米芾，長於宋代書史考據研究。
曹寶麟的行書取法純正。筆法，結構、墨法、章法純熟。
第一屆國展就獲獎，而後擔任國展、蘭亭獎等全國性重要展覽的評委。自二三十年前，就是當代最引人注目的，具有專業影響的書法家之一。
世上有十全十美的工藝，但沒有十全十美的藝術，就像沒有十全十美的人一樣。所謂金無足赤。
曹寶麟先生的米體行草書，其不足也是顯而易見的。主要表現在：
1.字形、字勢變化的單一。結構造型機械一律的向左傾斜，左低右高是其固有不變的特徵。我們觀照米芾的書法，其高妙處在於參雜一些向右傾側的字以變化字勢，進而使章法更加富於變化，從而產生出人意料的動感。而曹寶麟先生的米體行草書，相對米芾書法，其難度係數降低了不少。這就難免單調、單薄之嫌。
2.米芾的風檣陣馬、沉著痛快被整平化。也就是說，曹寶麟先生的米體行草書，相對米芾書法，其輕重、粗細、大小、收放等等對比反差明顯弱化。“刷”味變淡，筆法變簡，米芾“八面出鋒”的果決，勁利的用筆效果消失了，代之以基本上以一種筆法寫字作書。這也造成他的書法，從風格上無法突破，二三十年來，都沒有明顯的改觀、變化。
如果是普通玩家，要達到曹寶麟先生如此水平，無疑是難以企及的。但作為專注於書法理論研究和書法創作的導師級別的精英人物，被一些專業評論家批評，稱其“在職業慣性下的保守、僵化”，“有意用功，無意成功”，這是書法批評的題中應有之義，也是對名家更高的的期許。
有關書法的評論，應該以書法本體而言，在藝術評論和見解上為尊者諱，誠不足取。
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快樂書法營
如果是評價一下曹寶麟先生，我覺得我還是願意的，因為我前前後後為曹先生寫了十來篇專題文章（這個問題我前幾天就看到了，可惜當時忙碌，好在收藏了起來，今天專門翻到，便計劃用十分鐘時間來作答）……自覺對先生有一定的瞭解！
一，書法正統，功力深厚，無論是筆法、字法，還是章法、墨法、氣息、格調，都是上乘的……我指的是在今下的中國書壇！
前四者做到相對容易，在國內這樣的人不少，大部分的中書協會員都能做得到！後兩者做到便難了，天哲的理解是這樣子的，不少年輕的書法家，也許在前四者方面不輸先生多少，或者有些人平行，甚至於有些人超越，但是，一上升到氣息、格調的把握上，與先生同步的就不多了……天哲指的上剩，便是在這裡了！在上一次蘭亭獎的現場，天哲這樣的感覺非常明顯……當時，還有一位書法家，也是如此，就是陝西的隸書高手吳振鋒先生！
二，先生乃真文人，文人中有骨氣的文人！文人，說好聽了，中國多的是，近億！但是，說有骨氣的，真是很少！有不少文人，趨炎附勢，營營苟苟，討好巴結，唯利是圖，唯名即鑽，只有小的狹隘的是非觀，沒有大的宏觀站位……這一類的人我見得多，特別是在書法界，也許名聲大，也許技術好，也許口活強，天哲不是不認可，只是內心裡定義為偽文人！
先生的文人是真文人，有骨氣……奶奶地，你賄選，我就敢揭……你玩套路，我就敢說！比如書法大廈事件，比如蘭亭獎評選事件……
以賄選舉例，錯了就是錯了，與此人好不好無關，但是你看書法界，一片和諧，甚至於收了好處還為人家站臺，那麼多人，天哲稱此種文人為類文人，有文化的底蘊與高度，但是沒有文化的高貴……
三，書人合一的境界！先生的書法有米，有蘇……米、蘇的影子不只是影子，連米、蘇的人格力量都沉澱在先生的人格里，前面已經說到豪氣、骨氣……你們去了解了解米、蘇吧……
有一次，一朋友問我：“你覺得當代書法家能留史的有誰，一，二，三……”！我說，論技術，我不敢認為誰誰可以留史，我的高度不夠！但是，曹寶麟先生絕對可以！朋友問為什麼？我說：當代藝術，社會穩定帶來的福利是技術文化高人多，但是，辨證地看，有骨氣的高人少之又少……技術文化加骨氣，獨一無二，或者說獨立特行，這不就是書人合一的境界？
所以，此文本來會流產的，因為先生的骨氣，天哲專門收藏起來重點留空閒時間來行文，以表敬仰！
陳天哲
接觸過曹寶麟先生，所以還真有什麼可以說的。可以分為兩方面來說，一是說他的書法，二是說說這個人。
曹先生成名很早，以一手宋人面貌的行書為人熟知。比較起來說，他的行書與時風並不相同，因為他的字成形的時候，當代書風還未流行，也就是說，他的字曾經是領先於時風的。當代書法發展迅速，曹先生的書法卻除了依然在紮緊自己的籬笆，可以說進步不大。以曹先生當年對書法的認識、理解，他本可以走得更高、更遠。
創作外，他本人的理論水平也很高，常在書法史料中有新的發現，補史實不足與誤謬，所以有了“書法神探”的稱謂。在理論研究方面，能夠看出曹先生的理論體系並不單一，藝術、史學、文字等多方面的融匯，支撐了他的研究。要知道，曹先生是北大才子，當年在學校還有華人德、白謙慎等，後來也在書法界成名成家。
於雷鳴先生還寫了本書——《書法神探曹寶麟》
再說說曹先生這個人。我們單位有幾次活動邀請過他參加，也在外面的活動中見過他。身體紮實，臉面有點黑，說起話來並不快人快語，完全沒有“炮轟“書壇亂象時的鋒芒。曹先生接收新鮮事物能力很強，當年書法網站繁盛的時候，他在書法江湖上有專門的帖子與大家交流。一個名家，與一眾網友打成一片，也聚攏了很多粉絲。去年炮轟蘭亭獎評審與揭露中國書法大廈問題，又讓他成為社會的熱點。在是非問題上，嫉惡如仇；針對問題，直指要害。從這就可以看出他是絕對有想法、敢出頭的人。
書法苑
曹寶麟，江蘇無錫人，簡單一句話評價：當代著名書法家，書法理論家，學者。說其“著名”，原來是在小圈子內一些人知道；最近好像名聲遠揚，很多書法愛好者都知道了“原來還有一個曹寶麟”。
1、曹寶麟於 1982年獲全國首屆大學生書法競賽一等獎，自此走向書壇，1985年又榮獲中國鋼筆書法大賽特等獎，為世矚目。後為暨南大學書法研究所所長，中國書法家協會學術委員。
2、曹寶麟得益於取法北宋著名書法家米芾，終生臨習米芾，書風一直沒有變化，從一而終。其標誌性的書法就是當代“米體”，褒之者可謂之“堅守傳統”，貶之者可謂之“墨守陳規”。
3、曹先生更大的成就可能在於對書法史和書法理論的研究，對宋遼金書法，特別是北宋蔡襄、米芾等人的研究較有建樹，其書法論文集《抱甕集》獲全國第二屆蘭亭獎理論類一等獎。
4、寫字和書法研究都讓曹寶麟在小圈子內盛名卓著。近來好像還不甘於寂寞，彷彿一躍成為了書壇“聖鬥士”，早兩年痛批已經作古的劉炳森，現在又將矛頭指向了“大活人”，是對是錯不置評價，不過其耿直性情，可見一斑。
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麓風軒
有人說，曹寶麟是個好好先生。他在微信裡每天曬著他寫的書法，後來他大概覺得光曬書法也沒多大意思，就開始結合書寫的內容講起其中典故了，那就大大不一樣了，立刻變得生動有趣並很有深度。
曹先生是個“很摳門”的人，有人說他一定要把錢一張張數清楚後再開筆寫。據說有人約他寫稿，他的作品已經寄出，但稿費令他不太滿意，他立馬通知快遞退回，後來談妥了再寄。
但是曹先生的學問和書法又令我們不得不佩服，屬於國寶級一流水平。雖然說他是研究考據學的，興致來時也會玩批評，最早是對劉炳森的批評。還有邱振中演講時，他竟然會當著很多人的面把邱先生的臉皮扒下來。
總而言之，曹老師有兩個形象：一、搞考據的專門每天不厭其煩寫字抄書的老夫子。二、義無反顧勇往直前的書法“造 反派”。
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曹寶麟作品
千年蘭亭
曹寶麟，男，漢族，1946年5月生於上海，江蘇無錫人，當代中國著名書法家，書法理論家，學者。曾任安徽省書法家協會副主席，暨南大學書法研究所所長，中國書法家協會學術委員、滄浪書社社員、國際書協副主席，教授、博士生導師。
曹寶麟先生書法自成一格，以純粹的帖學家法再現了古典之美。他精研米芾，博涉顏魯公、蘇東坡、黃山谷諸家，書法熔裁宋、明，漸達蒼茫渾成之境。是當下書壇寫米芾最有成就者之一。曹寶麟先生書法蓋能取米芾帖中之上品，去其習氣，所謂取精用宏，故能卓然成家。他不屬於表現型書家，他筆下的線條沒有太多的情緒渲染、沒有過分強烈的情感釋放。
曹寶麟先生為人性情耿直，敢做敢為。為藝專心致志，堅實篤定。是一個德高望重的藝術家。也是一個值得我們學習和尊敬的藝術家。
無心齋手稿研究
曹寶麟先生是當代著名的書法家和書法理論家，博士生導師。1946年生於上海，他的行書主要是學習米芾，又上追二王。
這幅書法作品兼有米芾的氣勢和顏真卿的豪邁，但在用筆方面還不是那麼老道。
這幅書法作品又是二王的筆法，和風格。
這幅書法作品是筆墨結合的典範，圓筆和方筆兼顧。牽絲不多，但氣勢連貫。
京東千里行書法
絕對實力派書法藝術學術大家曹寶麟先生[強] 敢講真話[強]直面不公與陰暗！當下藝術界誰還有誰？不為自己的私利，反而不顧自己！敢與不平歪邪勢力對抗！但是身為文化之人、曹先生還是保持了一份和善與處厚之態，寬納不爭！
耀五不多講 事非早有明斷！大家心中都有數！！！希望藝術界多些有話語權和影響力的人像曹老師一樣有擔當道義之魄！真君子不苟且！
崔耀五藝壇點將
不知道誰是曹寶麟！
臨時看了一下其書法，意見如下。
米字大概曹學了有七分！但沒有學到的三分裡都是米字的精華。
該人大字榜書差火候！從小字裡看出，沒有練大字長期形成的功力反映到小字上！因為練大字由於筆力線條長，運筆速度快，運氣時間長而形成的氣勢反映在小字上，顯得刀耕斧剁之力，無形中可見小字筆力與眾不同！看看吳昌碩的字可以體會到！
一般字都是右斜，因為右手自然形成右勢是天造地設，渾然天成！如何紹基，毛澤東，啟功，懷素等大家！而這位繼承了左斜的弊端，寫出來字彆扭看著！影響了其渾然天成的發展和進步！
字外功在書法作品裡反映不出來！字形美感不夠，黃金分割馬虎，線條質量一般，線條美感不突出！書卷氣更談不上，字外功引起的字跡造型和審美鑑賞高的感覺看不到！平庸之字！
妙手文
曹寶麟先生是當代大家、學者型書家、學米學宋的先期代表人物。先生的經歷、學識、眼界非後學末進可比，但是，正如誰也不能否認時代曾經對傑出人物的巨大作用，誰也不得不接受所處時代的侷限。當今書法進入了一個理性期，研究資源、學術力量與技術手段空前強大，重新認識經典，深入挖潛，反觀上世紀成名的很多名家，已經定型的基本功就顯得不那麼準確和完善了。曹先生也不例外，他書法的外形相當好，而最大的瓶頸可能就是筆法，在用筆這一核心技術上，是沒吃透宋代諸子的特點的，更不用說晉唐筆法了。曹先生的用筆，線條略顯浮薄扁平，偏離了米芾的沉著痛快以及蘇黃米的凝鍊質感，在線質上還是有很大問題的。
