王文治行書跋《唐玄宗鶺鴒頌》
王文治(1730-1802)，字禹卿，號夢樓，江蘇丹徒(現江蘇鎮江)人。王文治少年時即以文章、書法聞名鄉里，聰慧過人。詩有唐人風範，書學米、董、後法二王，得力李北海。王文治工書法，能得董其昌神髓，與梁同書齊名。王文治平日喜用淡墨，以表現瀟疏秀逸之神韻。乾隆35年（1770）探花，時稱“淡墨探花”、“淡墨翰林”，與喜用濃墨的劉墉成鮮明對照，其書名與劉墉齊。與姚鼐交往甚密。善畫墨梅，韻致卓絕，詩宗唐、宋，自成一家，並精音律之學。曾隨翰林侍讀全魁至琉球。乾隆二十五年進士，授編修，擢侍讀，官至雲南臨安知府。罷歸，自此無意仕進。工書法，以風韻勝。年未五十，即究心佛學。有《夢樓詩集》、《快雨堂題跋》、《論書絕句三十首》等，傳世書跡較多。乾隆二十九年（1764年）以探花官翰林侍讀，出為雲南臨安（今雲南建水縣）知府。在建水、通海等地留下過很多碑刻和對聯。至今滇南一帶尚有他的墨寶遺存，雖只尺中楮，民間亦視為拱璧。王文治學書雖宗“二王”，但對顏真卿卻深懷敬意。他在《論書絕句》中寫道：“曾經碧海掣鯨魚，神力蒼茫運太虛。間氣中興三鼎足，杜詩韓筆與顏書。”並喜寫顏書內容。
王文治跋《唐玄宗鶺鴒頌》王文治書法用筆轉少折多，以折為主，果斷有致。瘦硬的筆畫略帶圓轉之意，既嫵媚動人，又俊爽豪逸，風神蕭散，筆端毫尖處處流露出才情和清秀的特色。王文治平日喜用淡墨，以表現瀟疏秀逸之神韻。王文治書法用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，是董其昌書法風貌的再現。王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。王書運筆柔潤，墨韻輕淡，疏朗空靈，氣格風神婉美，近於董其昌的書風而更加嫵媚，倜儻風流的境界是作偽者難以仿效的，莫怪當時竟有“天下三梁(指梁同書、梁衍、梁國治)，不及江南一王”的說法。
王文治一生以書法稱名於世，早年習書從前輩笪重光人手，受其影響頗深。他的楷書師從褚遂良，行草書則學自《蘭亭序帖》和《聖教序》。但錢泳卻認為他是學趙孟頫和董其昌的用筆，中年以後改習張即之。從王文治傳世書法來看，其飄逸婉柔的點畫和嫵媚勻淨的結體，的確透露出與笪重光、董其昌二人書法的傳承關係，而線條的扁薄，更是浸染於笪氏書法的結果。除笪、董二人的影響外，還有一個因素不可忽視：王文治中年以後潛心禪理，對於有關佛經的書法尤其用心關注。他曾收得張即之的寫經墨跡，臨摹學習，因此其書風與張即之、笪重光一樣有用筆扁薄的特點。王文治書法用筆規矩而灑落，結構緊密而內斂，墨色以淡為主，著實是董其昌書法風貌的再現。王文治忠實地秉承帖意，但無傳統帖學的流轉圓媚與輕滑。其書用筆轉少折多，以折為主，顯得果斷有致，乾淨利落。瘦硬的筆畫略帶圓轉之意，既嫵媚動人，又俊爽豪逸，風神蕭散，筆端毫尖處處流露出才情和清秀的特色。從王文治傳世真跡來分析，王書運筆柔潤，墨韻輕淡，行間布白，疏朗空靈，氣格風神極其婉美，近於董其昌的書風而更加嫵媚，倜儻風流的境界是作偽者難以仿效的，莫怪當時竟有“天下三梁(指梁同書、梁衍、梁國治)，不及江南一王”的說法。王文治喜用長鋒羊毫和青黑色的淡墨，這與他的天然秀逸的書風有表裡相成之妙，故清代梁紹壬在《兩般秋雨庵隨筆》中說：“國朝劉石庵相國(指劉墉)專講魄力，正夢樓太守(指王文治)則專取風神，故世有'濃墨宰相，淡墨探花’之目。”錢泳亦將他與劉墉、梁同書作比，認為王文治中年得張即之書跡臨摹，遂入輕佻一路，如同秋娘傅粉，骨格清纖，姿態自佳，而欠莊重。此論雖取貶義，但對王文治的書風特色的譬喻，還是比較精當的。這種“秋娘博粉”般的格調，亦可作為真偽鑑別的依據。
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