要說這個冬天最火的電視劇，非《慶餘年》莫屬了，絲毫不亞於《長安十二時辰》和《陳情令》的熱度，甚至還“誘使”某兩視頻網站開了“超前點播”的創舉。
除了被吹爆的喜劇梗，劇情線，老戲骨，演技在線等原因之外，《慶餘年》之所以能夠同時頂著“限古令”和“限穿越”的風聲，在一眾同時段古裝劇之間脫穎而出，更是因為兩個不可或缺，卻鮮有人提的元素，以及它們背後的兩個男人。
《慶餘年》
貓膩的解構和情懷
第一個因素，好故事。作為一部網文大IP電視劇，原著小說是電視劇的起點，其質量更是劇作優質的前提條件。
網絡文學一向被貼著“小白”、“快餐”、“無腦”的標籤，美其名曰“幻想文學”。不可否認，很多網絡小說的文學性不堪入目，網絡小說作者更是幾乎沒有門檻的一個行業。
但真正能夠成為大神的作者，都有著他們的閃光點，特別是他們筆下的新世界，人物和劇情。“書蟲”史航就曾直言，看網絡小說也是讀書，不乏一些網絡小說作者比嚴肅文學作者更有家國情懷，特別是歷史類作者。
《慶餘年》原著作者貓膩就是如此。不僅在讀者心中，即使是在網絡大神作者圈內，他一樣是大神級的存在。根據他作品改編的《擇天記》和《將夜》，都是大製作，大卡司的劇作，僅從影視行業對他的青睞，就可見他的出眾。
貓膩本人
貓膩的成功不僅是因為他的資歷和天馬行空的想象力，還因為他創作的人物和劇情背後的思想深度。
以範閒的母親葉輕眉為例，在小說中，貓膩幾乎沒有對於她的正面描寫，可她的身影卻時刻籠罩著慶國乃至整個大陸。即使是在電視劇裡，誰能想到一個只活在臺詞裡的人物會成為一條熱搜？
葉輕眉之所以被討論，是因為她的神秘。沒有無緣無故的愛，範閒至今所有的開掛和金手指，都是起源於葉輕眉，都是因為站在慶國經濟、權力、武道塔尖上的男人們對她的愛慕。
而這個發明了玻璃、肥皂的民間科學家，這個一手創立慶國經濟、監察兩大國家機器的“穿越第一人”，卻只是一個活在過去，不曾出面的女子。
這份神秘背後，是貓膩對穿越文套路老梗的解構，直接讓主角穿越到一個高中化學知識無用武之地的古裝世界，戲謔而反轉。
電視劇開頭彩蛋：神秘的“葉”姓教授
葉輕眉之所以被喜歡，是因為她的迷人。葉輕眉刻在監察院外的石碑上的話，是貓膩借鑑了日本動漫《十二國記》里人物的初敕，而編劇用“人人如龍”隱去了最直接、最精華且最犯忌的最一句話:
我希望慶國的國民，每一位都能成為王，都能成為統治被稱為“自己”這塊領土的，獨一無二的王。
這是葉輕眉試圖傳遞的價值觀，是造福世人的大愛，是挑戰王權，與世界為敵的勇氣，是葉輕眉的理想國。借用範閒的話，何其宏大的誓願，何其艱難的夢想，同時又多麼令人著迷。
這份迷人背後，是貓膩對封建等級社會的思考，當一個現代人穿越到過去，能否用“民主，法制，自由，平等”教化世人，改變世界？而葉輕眉最後功高震主，舉世皆敵，徒為他人做嫁衣的下場，大概是貓膩對真實歷史中，超越時代太多的偉人們的註腳，對他們悲慘結局的悲憤。
電視劇裡改編後的葉輕眉宣言節選
不僅僅是葉輕眉和範閒，《慶餘年》裡很多人物背後，都有著貓膩對人性、對世事的思考。
長公主不瘋狂不成魔的痴情與執著，慶帝運籌帷幄之中的帝王心術和絕情，王啟年油滑算計中的底線和情義，都十分深刻，立體。史航就把陳萍萍之死評為網絡小說中最令他感動的一幕，可見陳萍萍這個人物對史航的觸動之深。
即便是主角範閒的名字，除了“犯嫌”的諧音梗之外，更高度概括了範閒犯嫌的一生。重活一世，只想好好活著的範閒，卻被主角光環打中，金錢，內庫，監察院，郡主老，文壇詩仙，扶龍之功，爭著搶著送上門來。
別人窮盡一生去追求的金錢，權力，美色，地位，聲名，他卻唾手可及。匹夫無罪，懷璧其罪，自然就有了郭寶坤、太子、長公主等敵人的覬覦。這就貓膩真正想寫的“犯嫌”的範閒，是他對範閒存在的設計和解構，是他對人性善妒的思考和喟嘆。
範閒與長公主的糾葛
如今觀眾們的觀影水平越來越高，口味越來越挑剔，只需要撒狗血，玩套路就能賣座的時代已成為過去。只有真正有講究、有衝突、有思想的用心劇作才扛得起熱度。
十年前的貓膩用他沉甸甸的四百萬字，戲說現代科技和古裝武道的碰撞，講盡權謀智鬥和人間真情的糾葛。正是貓膩十年前的對細節的講究，對人物的挖掘，對劇情的雕琢，才開啟了今日《慶餘年》口碑收視的齊飛之路。
這也在提醒所有創作者，不管在什麼時候，雖然會有被餡餅砸中的幸運兒，但真正用心求質的作者早晚會發光，不會蒙塵。
王倦的加戲和調整
第二個因素，講好故事。把小說改編成影視作品的最大挑戰是劇本創作，優質的劇本是拍好電視劇的必要條件。
此次《慶餘年》的編劇王倦的資歷和功力都是為業界稱道的。王倦是一個真正會講故事的編劇，他的劇本一向是以邏輯縝密，劇情燒腦為人樂道。
編劇王倦是真正會講故事的人，他已播出的16部編劇作品裡，就有8部豆瓣評分8分以上的佳作。比如冷門高分的《舞樂傳奇》(8.8分)，電視機時代的經典《木府風雲》(8.4分)，今年的零宣發黑馬《大宋少年志》(8.2分)。
王倦最擅長的是，攫取隻言片語為靈感，描繪出一段動人心絃的傳奇故事。王倦在近期在一次採訪中談及《慶餘年》，他卻聲稱這次的改編會堅持跟著原著的主線走。想必對於一向天馬行空的他來說，《慶餘年》的改編應是一大挑戰，過程更少不了痛與快樂吧。而今，看著他交出的作品，他必能自傲地說，他成功了。
王倦改編的成功之處在於他把握住了原著和創作的平衡，始終恰到好處地對原著進行加戲和調整，精準到位，見好就收。
成功在《舞樂傳奇》中給自己加戲的王倦（居中）
王倦的加戲，是在保留小說人物性格和發展的同時，恰如其分地增加了戲劇元素，使得電視劇更具趣味性。
範閒身上的很多喜劇色彩就是王倦的改編，弱化了小說裡範閒“賤賤的笑”背後的腹黑麵，但又沒有影響他少年老成的心性。
特別是範閒和範建第一次談人生談理想的戲，原著裡只是一段關於範閒處境的沉重而簡短的對話，在王倦增加了關於玻璃和肥皂的對話之後，多了幾分詼諧幽默，又延續了貓膩對穿越套路的反轉解構，成了電視劇版的經典片段之一，可以說是神來之筆了。
範閒父子談民間科學——肥皂
王倦的調整，是在不失主線劇情的同時，激化人物的矛盾衝突，增加影視的戲劇張力。
一些原著黨不滿於他刪去了小說裡的重要情節，對此王倦解釋道，他只是把它們轉移了，可能會集中在後面的劇集裡，構建一個小高潮。就像搭積木，還是那些積木，不多不少，只是最後成型不一樣了，但對於影視創作來說，更好了。
比如範閒出城踏青找太平別院的戲份，就完全展示了王倦的實力，除了能鬧騰，加喜劇，他還能玩權謀。
王倦直接把小說裡談情說愛的一次避暑，改成了一場驚心動魄的智斗大戲，提前地把太子、二皇子、林相和範閒之間的矛盾集中爆發，更是把皇帝直接放在太平別院裡，草蛇灰線，埋下伏筆。堪稱二集封神的改編，足以折服原著黨了。
王倦對滕梓荊的調整
雖然貓膩已經算是網文界的驕傲了，但三四百萬字的小說裡，還是有著一些網絡小說常為人詬病的缺點和快餐式內容。王倦不僅要抓住原著的靈魂，還需要斟酌，需要有所側重，需要刪減，需要增加影視元素。最終能夠交出《慶餘年》這樣的答卷，王倦實屬不易，且不負盛名。
影視和小說，並列於“七大藝術”，是兩種完全不同的藝術表現形式。即使是改編的劇本，和小說相比，依舊有著他們各自不同的魅力，無法取代。正如畢加索對畫作意境的解讀，如果用話能夠表達出來，那他何必要畫出來。
小說影視化就成了編劇在戴著鐐銬跳舞，是完全不同的兩種敘事體系的融合。最考驗編劇功力的，就在於原著內容和自己創作之間的取捨和協調。優秀改編作品的高明之處，是在保留小說靈魂的同時，用具象畫面的編排加強矛盾，昇華主題。
加了更多喜劇元素的範思轍
同樣是貓膩的作品，在製作和演員旗鼓相當的情況下，特別是在創意和立意都更加優質的《將夜》，卻沒有《慶餘年》的熱度和話題，很大的原因就在於編劇的改編質量。
近幾年來，改編自小說的影視作品越來越多，撲街的同樣越來越多，他們的編劇都需要多多學習王倦加戲和調整背後的平衡。
最好的相遇
如今，影視成了大眾日常娛樂的主流，國產電視劇的數量與日俱增，可真正優質的作品數量，卻一日不如一日，只看豆瓣評分，十之八九的高分佳作都是十年前的作品了，更別說和日劇美劇相比了，就連一向被人吐槽的韓劇，都早已脫胎換骨，佳作頻出了。
不缺資本，不缺製作，不缺演員，卻依舊出不了優質作品，很大程度上是因為影視作品創作的內核——好故事和講好故事，不夠優秀，甚至是濫竽充數。
影視作為“第七藝術”，是一門綜合藝術，是集體的創作，編劇，導演，演員，服化道，拍攝，配音，剪輯，缺一不可。
《慶餘年》的成功離不開製作投入的支持，離不開導演孫皓的統籌帷幄，少不了青年演員和老戲骨的演技，離不開劇組所有人員的盡責，但原著小說和改編劇本是一切的基礎，更是畫龍點睛之筆，這兩點同樣缺一不可。
正如未曾在劇中出現的葉輕眉，她的成功塑造，幾乎是起於貓膩，終於王倦。貓膩寫下了好人物，王倦延續了她的神秘，講好了人物，這才有了葉輕眉的熱搜。
葉輕眉上了微博熱搜
貓膩和王倦的相遇，是他們彼此的幸運，7分故事遇到8分編劇，造就了9分佳作。只希望這樣的相遇越來越多，希望越來越多的國劇是個好故事，又能講好故事。
據說《慶餘年》共有三季，如今第一季已經過半，希望不要爛尾，為下一季留點念想。順便說一句，不支持超前點播，但堅決擁護正版！
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