2010~2019，匆匆十年，屬於2010年代建築界的繽紛故事即將遠去，而屬於2010年代建築界的十年記憶卻從未走遠。誠如狄更斯在《雙城記》的開頭說到，“這是最好的時代，這也是最壞的時代”，建築界也亦如此。回首十年間，建築師們設計出一個又一個精彩絕倫的建築作品，建築的路途從未像過去十年如此蓬勃發展，建築設計的多元化以及建築技術的革新化讓建築不斷通向未來之路；回首十年間，我們亦不禁感嘆歲月的流逝，讓每個人找到情緒的共鳴，我們感傷建築遺產的天災橫禍，我們也會哀嘆建築大師們的眾星隕落。
榮 耀·Honor
1.王澍成首獲普利茲克獎的中國建築師，日本四獲普獎成最大贏家
普利茲克建築獎獎牌 ©The Pritzker Architecture Prize
普利茲克建築獎(Pritzker Architecture Prize)作為建築界的諾貝爾獎，無疑是建築界最負盛名的獎項（普利茲克建築獎全球一年只評選出一位做出過傑出貢獻的在世建築師，並由美國總統頒發並致頒獎詞）。
近十年普利茲克獎得主 ©The Pritzker Architecture Prize
普利茲克獎歷年得主 © Lena Pak
中國的建築師王澍在2012年獲得普利茲克獎，他是中國首位獲得該獎項的得主，並且是普利茲克獎歷史上第四年輕的獲獎建築師。他的代表作有：蘇州大學文正學院圖書館、中國美術學院象山校區規劃及建築設計、寧波五散房、杭州南宋御街陳列館、富春山館公望美術館。截至2019年，41屆普利茲克獎中共有46位建築師獲獎，美國和日本各有8名建築師獲此獎項，並列成為全球獲得普利茲克獎最多建築師的國家。
普利茲克獎得主國籍統計 © Lena Pak
過去十年，共計四屆五位日本建築師獲得普利茲克獎（妹島和世、西澤立衛、伊東豐雄、坂茂、磯崎新），成最大贏家。就獲獎成就來看，一定程度上顯示出日本建築的發展遠超其他各國，要知道，上一位獲得普利茲克獎的美國建築師還要追溯到2005年的湯姆梅恩。此外，普利茲克獎僅獎勵給在世的建築師，而2015年的頒獎不免有些遺憾，因為就在2015年3月9號2015屆普利茲克獎得主弗雷·奧托突然離世，使得原本定於3月23日公佈結果的普獎提前至3月10日公開。
2.包豪斯2019百年誕辰，依舊影響全球設計
100 jahre bauhaus © bauhaus
2019年4月1日是包豪斯建校百歲誕辰，包含音樂會、戲劇和虛擬現實裝置項目的“包豪斯100年”系列活動開幕慶典已於柏林藝術學院舉行。作為包豪斯100系列的一部分，世界各地的博物館和畫廊都將舉辦紀念活動。4月的魏瑪和9月的德紹、柏林三個新開幕的包豪斯博物館也將分別推出紀念展。大部分的包豪斯紀念展會一直延續到2020年中。
Wohnmaschine BAUHAUS© bauhaus
在包豪斯宣言中，格羅皮烏斯寫道：“藝術的終極目標是建築。”正如Bauhaus之名，對建築美學的探索與重建奠定了包豪斯的藝術基礎。正是從包豪斯之始，現代主義建築設計的發展從一點一滴的涓涓細流發展匯聚成立汪洋大海，在此後的日子裡，現代主義建築改變了我們眼中世界的模樣，為人民而設計，為推動社會發展而設計，包豪斯的理想與精神又在不斷點亮與激勵著一代代的年輕人。相信從第101年開始，包豪斯下一個百年的成就，仍將會被繼續書寫。
3.中國成自2010年以來摩天樓建造最多國家
2018年全球超高層建築數據一覽 © CTBUH
現代建築風潮自芝加哥學派發展以來，超高層建築的地位在建築界越來越高，某種意義上象徵著資本主義世界建築的權貴代表，但僅從建築本身來看，建築結構技術的發展才足以支撐人類自古以來對建造“通天塔”的夙願 。進入2010年代以來，世界各大一線都市就不斷刷新著本市最高建築的記錄，從2010年的哈利法塔再到2020年即將竣工的新世界第一高樓吉達塔，彷佛命運的輪迴，人類再次刷新最高建築的記錄。
超高層建築數量及高度逐年增長 © CTBUH
截至2018年每年建成的最高建築 © CTBUH
而在在十年裡，中國最高建築的記錄也在每一年不斷被刷新著，超高層建築逐漸在亞洲各大城市紮根，尤以中國深圳、上海最為集中。
中國超高層建築的發展 © CTBUH
別 離·Obituaries
4.建築大師仙逝
過去十年，有很多建築界的大師永遠地離開了我們，但他們輝煌的作品卻永遠活在建築世界還有世人的記憶裡。
Zaha Hadid
時間撥回2016年的愚人節，當業界人士聽聞著名建築大師扎哈·哈迪德(Zaha Hadid)去世的消息時，都以為是愚人節的一個玩笑，但偏偏上帝就在此刻帶走了這位建築大師。哈迪德以複雜的曲線造型、大膽和未來派建築設計著稱，可以說是21世紀最具爭議性的女建築師，因而人們也稱其為“
建築界的女魔頭”，其作品包括中國廣州歌劇院、2012年倫敦奧運會游泳館、上海凌空SOHO、北京望京SOHO等等，直至今日，扎哈的每一個遺作竣工面世時都會驚豔建築界，包括今年竣工的北京大興機場、北京麗澤SOHO等。
I.M. Pei
就在今年，美籍華人建築師貝聿銘(I.M.Pei)在紐約去世，享年102歲，貝聿銘被譽為“現代主義建築的最後大師”，其作品以公共建築、文教建築為主，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材，以其銳利的線條和鮮明的結構，打造了一個獨特的現代建築設計品牌。代表作品有巴黎盧浮宮擴建工程、肯尼迪圖書館、美國國家美術館東館、德國曆史博物館前廳、香港中國銀行大廈、蘇州博物館新館等。
“最美的建築，應該是建築在時間之上的，時間會給出一切答案”，貝聿銘曾這樣說過。如今邁入期頤之年，回望百年曆程，盧浮宮前的玻璃金字塔仍如寶石般璀璨，故鄉的蘇州博物館日益展現出古典和現代融合的氣質。
Robert Venturi
2018年，美國著名建築大師羅伯特·文丘裡(Robert Venturi)於2018年9月18日的費城逝世，享年93歲其被稱為“後現代主義建築之父 ”。文丘裡是1991年獲普利茲克建築獎的得主，他是難以歸類的建築師，鍾愛於建築的複雜與矛盾，他的設計常常很抽象並擁有歷史的痕跡，設計範圍相當廣泛，包括圖書館、住宅區、商務樓以及其他相關項目。因其設計的建築總是與社會、文化相關，他的創意靈感來源於所有的歷史建築和現有模式，因此他所設計的建築既有個性，又與當地環境緊密相連。
Paul Andreu
同在2018年，法國著名建築大師保羅·安德魯(Paul Andreu)於法國當地時間10月11日去世，享年80歲。他曾說，“
最好的建築的產生是你能夠重塑某一個概念而不是僅僅去包裝它。”保羅·安德魯因其在世界範圍內50餘座機場的規劃設計而聞名，是法國當代最著名的建築大師之一。圓形的巴黎查爾斯·戴高樂機場候機樓，是保羅的代表作之一，機場建設歷經30餘年，被譽為“有著高品質的完成度和撼人心魄的感染力”。同樣在2010年代逝世的建築大師還包括巴西建築大師奧斯卡·尼邁耶(Oscar Niemeyer，1907~2012)、丹麥建築大師亨寧·拉森(Henning Larsen，1925~2013，於1988年獲得普利茲克獎)、奧地利建築師漢斯·霍萊因(Hans Hollein，1934~2014，於1985年獲得普利茲克獎)、德國建築師弗雷·奧托(Frei Otto，1925~2015，於2015年獲得普利茲克獎)、印度建築大師查爾斯·科雷亞(Charles Correa,1930~2015)、美國新未來主義建築師及地產開發商約翰·波特曼(John Portman，1924~2017)、英國著名建築師威爾·艾爾索普(Will Alsop，1947~2018)、美國著名建築師凱文·羅奇(Kevin Roche，1922~2019，於1982年獲得普利茲克獎)、阿根廷裔美國著名建築師西薩·佩裡(César Pelli，1926~2019)等。
建築師的成長是漫長且艱難的，甚至需要一生的時間來積累經驗，所以很多建築大師往往在中晚年才有成就。這也是為什麼建築師是一個越老越活躍的職業，很多建築師在五六十歲才得以成名，他們一直奮鬥著用自己的生命為城市以及環境做出貢獻，所以當一名建築師需要持之以恆的工作態度以及孜孜不倦的設計熱情才能長久下去。
回 祿·Conflagration
5.巴黎聖母院遭遇火災
2019年4月15日，巴黎聖母院遭遇到有史以來最嚴重的一次火災，整座建築損毀嚴重。著火位置位於聖母院頂部塔樓，大火迅速將聖母院塔樓的尖頂吞噬，很快，尖頂如被攔腰折斷一般倒下。整個教堂頂部的木質結構被全部摧毀，留下石質的殘垣斷壁供人唏噓。
火災燒燬的不僅僅是建築，也燒燬了這座建築內的歷史與文化，這都是人類文明的瑰寶。僅2019年，世界重要文化遺產被燒燬的新聞層出不窮：
2019年10月21日，意大利都靈的皇家馬廄與馬術學院發生大火；
2019年10月31日，日本沖繩首裡城又發生火災；
2019年11月4日，荷蘭始建於1877年的百年教堂霍赫瑪德教堂也發生了火災了。2019年前，回祿之災的事件更是屢見不鮮，在惋惜之餘，火災更應引起業界深思的是，博物館和古建築如何納入現代消防體系，避免類似的事情發生。
格局·Situation
6.北歐先鋒設計走紅全球
雖然BIG等網紅公司早在2010年以前便已創立，但不可否認的是，在最近十年，他們就像是建築界的神奇力量，無論是設計理念、表達形式、建築語彙等都很簡單明瞭卻又巧妙前衛，因而成為近年來建築界炙手可熱的事務所們。其實北歐著名建築事務所不僅僅只有BIG、MVRDV等，諸如Snøhetta、3XN、ALA、SHL、COBE等都是很有代表性的北歐設計事務所。這些時尚前衛的建築事務所走出來的年輕一代建築師逐漸接過前輩大師們的接力棒，推動建築界繼續前進發展。
BIG官網項目列表，通過不同Slogan來代表不同項目
BIG設計的項目總是很容易在腦海中留下深刻印象——這並不是在說他們的項目很簡單，而事實正好相反，他們的設計總能體現屬於他們特有的複雜性。這些事務所的項目不僅僅只是為了外觀好看，更多的是從一開始去思考他們想要通過一個項目實現怎樣的目的，如何去實現創造性。他們總是從很宏觀的問題著手，嘗試挑戰各種可能性：全球化、可持續發展、社會和諧、科技發展和創新。這裡引用一段《城鄉結合社(Urban Village)》(作者王子熠)的評論：
建築學的邊界在TED talk和Instagram的催化劑下發生了劇烈的自燃反應，媒體是新的建築表現......建築學的邊界在不斷擴張的同時也在損失著信息量，在數字化和扁平化的過程中被信息的海洋所淹沒......後社交媒體時代的建築學的信息深度遭受了降維打擊，新的建築學是普世且大眾化的，過度簡化的建築語言是與公眾溝通的主要前提。
The Twist Museum / BIG
Copenhill / BIG
Svart Hotel / Snøhetta
shanghai grand opera house / Snøhetta
helsinki central library / ALA
adidas new flagship building / COBE
7.建築試驗場轉移至東亞，中國建築發展空前
建築發展的起源地自古以來就是歐洲，現代建築的蓬勃發展在全球化的引領下開始跨洲進行，而進入2010年代之後，亞洲尤其以中國為首的國家越來越多的成為全球建築師的試驗場，諸如扎哈·哈迪德等大師許多著名作品都落地於中國 ，而中國的城市化進程蓬勃發展也令這塊神州大地迅速湧現出各種不同類型的建築風格以及來自全球各地建築師們的優秀作品。
亞洲逐漸成為全球建築新試驗場 © CTBUH
上文提到超高層建築的發展在上圖中展現得一目瞭然，亞洲所佔比重在2010年代之後愈發增大。其實不僅僅是超高層建築，到2025年，中國建築資產或將成為美國的兩倍，綠色建築、綠色建材存量市場潛力巨大，中國自主主導的綠色建築和綠色建材評價將進入快車道 。
而本土建築事務所也逐漸在全球建築界獲得認可，MAD可以算是過去10年成長最為迅速和成熟的具有國際水準的建築事務所。在此，我們也可以借用評論家方振寧的觀點展望一下：中國建築師的未來，就是如何接過新世紀的接力棒，掀起世界建築設計的第三次浪潮，這才是世界建築發展的未來。
MAD擊敗GMP、包贊巴克、磯崎新、KDG等獲得義務大劇院設計權
展 望·Prospects
8.中國推行“建築師負責制”
回顧整個2010年代，建築界的發展之路可謂是曲曲折折，在這10年的早期階段，中國建築業的發展可謂是蓬勃鼎盛，隨著全球經濟的不景氣，建築行業也遭遇到了寒冬，行業改革在所難免，中國建築業推行“建築師終身負責制”，但總體來說，有改革是好的，不過最重要的一條，如果有法不依，違法不究，執法不嚴，不管是誰負責制，最後都會淪為笑柄，最終也還是甲方負責制。
建築行業萎縮是發展中國家向發達國家跨越必然的趨勢。往後的十年，建築行業會更加細化分工，形成優勝劣汰的機制，從而使得目前建築行業從業人員良莠不齊、工程質量問題頻發、安全事故連連的問題將得到根本解決。而細究到建築設計行業，以日本為例，過去十年是日本現代建築的設計發展高峰，這不是發生在日本泡沫經濟時代，而是在這個時代結束之後，有很多日本建築的好設計像雨後春筍一樣冒出來。中國建築設計的未來也是一樣，當建築的熱潮過去之後，才會出現真正的好設計。
2010年代只剩下最後16天，這是個不平凡的年代，整個世界都發生了天翻地覆的改變，2010-2019，讓你最感慨的事是什麼呢？
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