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偶 像 说
《青年文摘》新栏目「偶像说」，邀请各界优质偶像推广阅读公益活动。每月新刊上市，与你互动。
就算你从没听过京剧，你大概也听过王珮瑜。
被大家亲切称呼为“瑜老板”的王珮瑜不仅是新时代京剧艺术的卓越传承者，更是其弘扬者，一直致力于在各种平台用丰富多样的形式来推广京剧，在青年观众中也取得了很好的反响。
《台上见：王珮瑜京剧学演记》是她的新书，书中既讲述了自己学习京剧一路走来遇到的人和事，同时也介绍解读了一些经典的京剧剧目，这是她推广京剧的再一次努力与尝试。在“偶像说”中，她通过朗读，分享自己的感受~
王珮瑜朗读《台上见：王珮瑜京剧学演记》
花雅之辨，原本就是伪命题。所谓难唱的、好的版本，只是因为稀缺，所以才珍贵。而稀缺本身就是它的“原罪”，未能留下来，也许就是因为“不通大路”。更何况，京剧欣赏虽有门槛，但审美本身却没有。新观众也许不知道这个腔与那个腔的差异，但并不妨碍他们本能地感受到：这是好的唱腔。这是审美的普遍性决定的。曲高和寡的形容，太过悲壮自怜。京剧与京剧艺人要走出困局，就要回到最初的心愿。
好听是最重要的。唱的人舒服了，听的人便也舒服。
王珮瑜一直觉得自己是京剧行业中的一个幸运儿，一路走来收获了很多温暖珍贵的回忆。起初入校颇为不易，虽然参加统一考试，且科目一一通过，但因为建国后专业戏校没有培养过女老生，所以一开始录取榜上无名。多亏王思及和其他几位老师的极力举荐，她才最后被破格录取。
王珮瑜和王思及老师、师娘
出身于普通家庭的王珮瑜，在成长中却不乏名家大师的欣赏和提携。“转益多师”是戏曲艺术家成长的常规路径，寻师访友必不可少。很多名家大师，有的教过她，有的虽没直接教过，但在专业上给过她指点和滋养。如今王珮瑜对京剧行业不遗余力地推广，是作为京剧演员的责任与信念，也是对老一辈所给予的爱与期许的回馈。
学戏是一个很需要吃苦的过程。1992年王珮瑜去上海戏校上学，刚入校时，因为比其他同学略大两岁，腰腿更硬一点，进校前也没有受过专门的基本功训练，一开始很狼狈。“自尊心虽然特别强，但现实很残酷。人家压脚尖能够到额头，我连手都碰不到脚；人家下腰能抓脚脖子，我连眼睛都看不到脚。”后来经过艰苦训练，可以做“领头”。
练功的辛苦旁人难知其详。九年戏校生涯，晨跑、压腿、下腰、翻跟斗……这些基本功训练，一天也不能落下。少年时期，有过迷茫和艰难的时刻，《霸王别姬》这个电影在很长时间给过她力量，让她在后来的日子里也越来越明白“用自己的刻苦表达对舞台的敬畏” 。
王珮瑜在戏校学习
《击鼓骂曹》是王珮瑜的拿手戏。这出戏最大的亮点是后面“骂曹”的鼓套子，而想把鼓套子打得好，就必须有“手腕”。为了练好手腕，王珮瑜一度“疯魔”般地练习。
“从天津求学归来，回到苏州家中，我每天练习手腕长达5小时以上，家中的报纸和皮椅都经受了我的敲打。先用废报纸摞成厚厚一摞，在完全没有弹力的报纸上不停地匀速击打，直到击穿，再做一摞继续敲；报纸用完了，就用餐厅的皮椅当作鼓继续敲，仅有四把皮椅，敲坏了两把，正准备拿第三把练，我爸说什么也不肯了。就这样，把’手腕’练了出来。”功夫要练，戏要打磨，这背后有多少不为人知的付出。
京剧《击鼓骂曹》王珮瑜饰祢衡
王珮瑜的演出总是被大加赞赏，但她也有过出错的时候。《法场换子》对王珮瑜来说是一出很熟的戏。但她在1998年的一场演出中竟然忘词停下了，这对她冲击很大，当晚冒雨在学校操场走了一圈又一圈，都感觉洗刷不掉那种耻辱感，反思自己为什么没做好。从那之后她总会习惯性地焦虑。用焦虑来鞭策自己，保持好的状态。“一些意外的失利，其实也是前进路上最好的老师。” 这是她从那段经历里学到的。
书中有记述自己的青葱岁月，学戏演戏的苦与乐、对戏班规矩的了解、对扮相的讲究、对主角配角的感悟、对京剧的一些见解等。字里行间满满是对京剧的热爱及不断求索的信念。也许路途还漫长，但王珮瑜步履依旧稳健。
就像她在书中说的那样，“学京剧就像爬一座没有顶峰的山，越到高处越险峻。我还在努力，从未停滞。”
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