若仅从导演手法出发，《南方车站的聚会》可以算是个人院线年度观影最佳。
故事的建构与设计、人性的纠缠反复、摄影手法的内容交代和艺术特征，都比《白日焰火》时期更上一层楼了。
不是讲「救赎」，而是讲「本性」。
不是更「黑暗」，而是更「光明」。
《南方车站的聚会》海报
光明
有一天晚上我刷微博看到一个视频，是湖南卫视《少年说 》的一个片段，上热搜了。
视频中，一位高二的女生站上了高台，喊话自己的学长，向他表白，她说：
从刚进高中开始，就听说到关于学长的传说，这一年多来都默默关注并把自己变优秀，希望能因此被他认识。
被她喊话的学长听完眼眶有点红，他说他很感动，「因为我发现我竟然也可以为他人散发出光芒」。
这其实是一个与本片完全无关的故事，它青春澎湃、美好温暖，
但是我恰恰认为，这个短视频中所包含的思想 ，就是刁亦男费心费力所在讲的：
「每个人，都是某个人的光明。」
不论这个人曾经多么蝇营狗苟。
不论他们正生活在这世界的哪个角落；
不论他们他们的生命是否比蝼蚁更轻。但是，人之为人，亦得益于我们的眼睛极其善于捕捉光明。
所以大家说《南方车站》是个黑色电影，我认不认可？我认可。
但是大家说《南方车站》是一个无望的电影吗？我想，并不是。
中性
《南方车站》其实我看了两遍，两遍看下来我的感觉差异其实还蛮大的。
第一遍我觉得惊险刺激，第二遍我就开始觉得稀松平常。
第二遍我的感觉或许更真实一些，因为我好像把新鲜感放到了外面，有更多地内在力量去往野鹅湖的故事里面深入。
我因此而更加喜欢导演。
因为我发现他绝大多数时候的拍摄想法就是：不加判断。
什么叫不加判断？就是输，周泽农（胡歌 饰）是一个或许劣迹斑斑的小混混，但是他不拍他那些可能作恶的过去，他就拍他一个中性的状态，这个人他想什么，导演是不明确拍出来的。
观众大部分时候只能从周泽农的行动中来认识周泽农这个人。
同理，刘爱爱。
她是一个某种意义上靠出卖身体为生的陪泳女，用更都市的说法我们叫外围也未尝是不恰当的。
但是导演很少去展现她风骚性感的一面，而是聚焦于她的恐惧、她的市井气、甚至是她的江湖义气——她冒着巨大的风险去找周泽农的妻子、她去举报周泽农，这一系列行为最初的动机，其实她只是帮华华忙罢了。
或者你也可以说她是图钱图利，但是同样的，观众很难从演员的表情或者神色中看出她的想法。
这种处理思路对于很多观众而言其实是不太适应的。因为很抽象。
但这也说明了，导演本身的影像美学，就是不太「现实主义」的。很明显在影像上他受欧洲导演影响巨大，同样受欧洲电影影像巨大的另外一个导演是王家卫。
他们这种被影响的点一个体现在色彩上，都玩得非常大胆、漂亮、讲究。
另一个点则体现在镜头内涵都绝不会单一，而是极其丰富。
车灯——光；
伞、棚——影。
诸如此类的暗笔本片不计其数。
因为很多观众还没有看过电影，就不提这片中某些神来之笔了，比如唱歌女人，大家看了之后就能明白，这真是震到我的惊巧细腻。
当然，这所有的一切设计，都能够百分之一百地看出导演刁亦男的超高导演水准，但更重要的是，他的这一系列行为背后有一个重要的指导思想，那就是——
别判断，看感觉。
真的，我大胆猜测着绝对是导演本人的人生观。他对于陌生的新鲜的事务，一定是会愿意「去刻板印象化」的。
你们看他一直在努力地模糊掉周泽农是一个纯坏人、刘爱爱是一个纯商女的这样一种背景设定，其实说白了，他就是把他们当做两个动物来拍的。
两个有本能的恶与惰的动物；
两个有本能的善与情的动物；
不洗白，不推脱，不放弃，他爱她（周泽农对于妻子的愧疚与责任，也是周泽农这个角色的某种爱的表达）。
坦白却无言。
一切都在行动之中。
这是我认为《南方车站的聚会》归结来说，最重要的影片基调之一。
浪漫
我私心非常非常喜欢《南方车站的聚会》的原因，不是因为它审美高、技术好、导演思路成熟。
而是因为它浪漫。
它是一种建立在巨大的勇气支持之下的浪漫。
我这么说吧，你们想想，一个人的一生，究竟会有多少次「穷途末路」？一个人的一生，究竟又会有多少次「奋不顾身」？
很少。
绝大多数人生而自私，人在没有遇到事儿的时候，他的人性人格都毫无力道可言。
浪漫之所以珍贵，是因为它是某种同时望向生命之处与生命尽头的目光。
你可以说它是日常中的无用，是困境中的支撑，是浑浊人间的清澈与决不妥协。
浪漫之所以是一件真正有趣的事情，是因为表它要求达者跟接收者必须心意相通，满足这个条件，二者才能会心一笑、互引知己。
所以有时候，浪漫这种事是特别不足为外人道的。
但也是因此，当一个电影能做到「浪漫」的时候，它就会构成一种独特的影院观影魅力。
如果你能懂我前面说了什么，你就会感受到有某种力量牵引着你，似乎它非要把你拉到现实的黑暗中，去触摸一下那一束光一样。
两三个人，或是兄弟，或者情人，或者亲朋挚友，当你们一起坐在电影院看着几个在现实世界里微不足道的人，为了彼此赴约赴死，好像某种你曾拥有的年少猖狂的少年意气，也会在你心中，醒一醒。
「我做了那么多改变，只是为了我心中不变」
江湖儿女
末路穷途
生离死别
赤子依旧
这就是《南方车站的聚会》从骨子里流出来的是原生血液。
表面上看，它是一个亡命之徒为其家庭肩负起最后一点责任的故事，但是究其内里，它刻画的，其实只是人人心中的都潜藏侧卧着的两个小动物：
两个有本能的恶与惰的动物，
两个有本能的善与情的动物——
而且，他们竟然都想让对方赢。
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