“我想请你帮个忙，你去当个吹哨人说出真相。”一个看似柔弱，实则为了利益不择手段的女子，向她的前男友，一个老实又普通的在澳洲工作的华人，发出求救信号。
薛晓璐导演以女性视角，为观众带来一出两性情感裹挟下，叙事格局和制作规模都大幅升级的犯罪悬疑片。
首部聚焦“吹哨人”的国产片
何为吹哨人？这个词起源自英国警察发现有罪案发生时会吹哨子的动作，以引起同僚以及民众的注意。后来引申为在政府和企业中发现弊端，不惧牺牲揭露真相的人。
欧美早就有很多聚焦“吹哨人”的优秀电影作品，比如由著名的“棱镜门”事件改编的《斯诺登》。
斯诺登在美国情报机构工作了7年，他向媒体披露了美国国家安全局的“棱镜计划”，一直在监控全球数以百万计的个人和机构用户的网络隐私。有人认为他是英雄，有人认为他是“叛国者”。他本人则被美国政府通缉，开启流亡生活。美国导演奥利佛·斯通为了向他致敬，把他的事迹拍成了影片《斯诺登》。
除此之外，还有获得奥斯卡最佳影片奖和最佳原创剧本奖的《聚焦》，以及获得美国国家评论协会奖的《华盛顿邮报》。前者讲述了几位记者揭露了美国神职人员奸污和猥亵儿童的丑闻；后者讲述“美国报业第一夫人”凯·格拉汉姆向公众公布了一份美国政府卷入越南战争，并致大量人员伤亡的绝密文件。
反观国内，对于“吹哨人”制度一直并不明确，很多普通民众甚至并不知道这一制度。直到今年9月12日，国务院出台了《关于加强和规范事中事后监管的指导意见》，提出要建立“吹哨人”制度，强化舆论监督，持续曝光典型案件
而《吹哨人》便是首部聚焦该题材的现实主义国产电影。
早在十年前，薛晓路便对一则关于澳洲华裔员工因涉嫌海外贿赂而在中国被捕的新闻产生兴趣，进而去了解反海外贿赂法的内容，通过调查和咨询她发现，因为吹哨人的发现，公司的高度机密才得以曝光。
于是，她产生了将海外贿赂和吹哨人两个概念结合在一起的创作念头，最终有了影片《吹哨人》。这部作品和所有涉及“吹哨人”概念的影片一样，通过精心的线索和伏笔设置，一层一层揭开表象，粉碎阴谋，展示最原始的欲望和最真实的人性。
有瑕疵的人物更有温度
薛晓路说过，“我不想写没有‘爪’的人物”。在她的作品中，主人公或多或少会有性格上的短板，甚至道德层面的瑕疵。
《北京遇上西雅图》中的文佳佳是个“拜金女”，怀上富豪的孩子后，富豪并不想离婚对她负责，为了开出准生证只能远赴美国待产。但她对于爱情的浪漫幻想，以及最终放弃金钱欲望，回归普通人生活的选择，引得观众好感。导演虽然没有直接批评这个“小三”，它批判了拜金主义，使主题在人物和剧情转变的过程中，更加深邃。
《吹哨人》同样如此，汤唯饰演的周雯原名周思凉，名字就像是她的一把道德枷锁。当她改名为周雯后，她是中国吕汉某煤矿企业董事长夫人，替他经手一切暗箱操作、洗钱等不法行为，利益至上；而被唤作周思凉时，她又多了一丝柔弱和不安，像是需要被拯救的迷途羔羊。她一次次欺骗马珂，却在得到了一切后选择放下利益，为了马珂的情谊和家乡几百万人的安全，牺牲自我。
雷佳音继《我的前半生》里的“前夫哥”陈俊生后再次饰演渣男，不过这一次，他选择及时悬崖勒马，回归家庭。
马珂对周思凉的始终恋恋不忘，所以在多年后重逢时，即使已经有妻子和儿子，也忍不住春风一度。在感情和家庭关系里，他是一个背叛者。但作为一个在澳洲辛苦打拼终于成为国际知名公司唯一中高层的华人，在是非曲直和自身利益之间，毅然决然选择了后者，成为真相的守护者。在社会关系里，他是一个无名英雄。
其实，薛晓璐大可以塑造两个没有缺点，更加伟光正的英雄人物，可以直接避免部分观众的批判之声，但从艺术创作的角度出发，她坚持人性是复杂的，人也是多样的。就像马伊琍所言，“不管一个人有多少灰色的那一面，但都不能阻碍追求真相和正义的那份心。”
周雯和马珂都有瑕疵，但他们的勇气同样令人敬佩。
中国女导演的中坚力量
在《从春节档到国庆档，中国大银幕里的女主角持续“消失”》一文中，笔者曾提到，以女性主角为主，表现女性形象，反映女性生活现状的电影作品寥寥无几。事实上，继续电影创作的女性导演，同样越来越少。
近些年来，观众提到女导演，想到的更多是从演员转型导演的赵薇、徐静蕾、刘若英等。真正一开始就做导演，凭借作品一步步累积知名度，打开市场的女导演也大多上了年纪，比如1947年出生，走过香港电影黄金年代的许鞍华、1958年出生，擅长历史正剧的胡玫、1955年出生，在艺术与商业的结合上游刃有余的李少红等。
中坚代女性导演的身影越来越少，薛晓璐能脱颖而出，并不容易。
薛晓路1970年出生，刚开始是做编剧，作品有《不要和陌生人说话》 、《和你在一起》 、《秋雨》等。九年前开始转行做导演，处女作《海洋天堂》豆瓣7.9分，但票房仅1413万。
第二部作品便是以三千万成本拿下近5.2亿、排名当年年度票房榜第八位的爱情片《北京遇上西雅图》。在今年的献礼片《我和我的祖国》中，她是唯一一位女性导演，执导了《回归》单元。
薛晓璐曾在采访时坦言，“《海洋天堂》当时大概有三年多、四年左右时间，一直在找投资，没有人投，就江先生投了。《北京遇上西雅图》的时候，也是除了江先生，没有人投。《北京遇上西雅图 2》的时候，就有很多人想投了。”虽然开头并不容易，但她仍是顶着压力做到了被认同。
因为《北京遇上西雅图》两部曲比较具有代表性，观众天然认为薛晓璐更擅长爱情片，走治愈，浪漫甜蜜路线，但实际上她本人喜欢推理新作，例如《窃听风暴》那样的烧脑硬朗风。
《吹哨人》算是薛晓璐本人最有创作欲望的作品，从枪战、车战、爆破、跳楼到跳轨，场面惊险激烈，颇有《谍影重重》、《碟中谍》等间谍片的味道，是一部质感十足的商业片。
九年五部电影，薛晓璐突破文艺路线，在悬疑犯罪片中用力度与温度兼具的方式探讨社会话题，展现了作为导演的风格多样化。只不过，从《北京遇上西雅图》到《不二情书》再到《吹哨人》，她关注的人群都是海外华人，未来，希望她的作品在视角呈现上也能更加丰富。
閱讀更多 影視圈Magazine 的文章
