今天和大家聊一部十分冷門的新片，它來自東歐小國白俄羅斯，也是白俄22年以來的首部“申奧片”——
《水晶天鵝》。
片中的女主是個名叫維爾雅的年輕女孩。
她喜歡音樂，法律專業畢業後沒有按部就班地當律師，而是夢想成為一名DJ。
她每天都按照自己的喜好打扮，全然不顧旁人的眼光。
在她看來，最理想的生活就是儘快申請到美國簽證，從此離開白俄羅斯。
單看這個人設，維爾雅很容易讓人想到“伯德小姐”，兩人同樣是年輕的軀殼下藏著一顆躁動的心，夢想擺脫小鎮生活，像鳥一樣飛到別處。
但不同的是，維爾雅的離家之心更加迫切。
她所處的時代，白俄羅斯正因蘇聯解體而經歷著尷尬過渡，整個社會死氣沉沉、一片蕭條，年輕人也無所事事，看不到未來的希望。
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上一代人被迫離開了“工作靠分配”的舒適圈，每天都為柴米油鹽煩惱不已；
年輕一輩則不想重蹈父輩的苦難，在這種蕭條氛圍中，苦苦尋覓著屬於自己的發展樂土。
而對維爾雅來說，開放自由的美國，就是她逃離現狀的最佳目的地，為了搞定簽證，她幾乎是無所不用其極。
為了籌錢，她又是給自己的衣服縫上名牌標籤，拿到二手店裡抬價販賣：
又是偷偷溜進媽媽的辦公室，拿走一切能賣錢的東西。
聽說面籤時要出具工作證明，她跑去花高價偽造了一份。
等見到簽證官，再把自己吹成一個銷售業績良好的經理。
但她沒想到，自己的計劃百密一疏——問題就出在假證明上。
因為後面還有個電話背調，會直接打到工作單位的號碼上去……而那個號碼，是維爾雅隨手亂填的。
這意味著，只要電話一打通，她的騙局就會被戳穿，美國簽證隨即泡湯。
但維爾雅不甘心就這樣放棄，她決定硬著頭皮繼續為謊言買單。
她查到自己亂寫的那個號碼，地址在一個叫“水晶天鵝”的小鎮，於是毫不猶豫地買了張車票前往。
目的就是說服電話的主人為她圓謊。
她本以為，這種小事在民風淳樸的小鎮，用不了多久就能解決，但沒想到小地方辦事更不靠譜，之後的幾天都被困在了那裡。
她先是請求那家的女主人幫自己接電話，但對方正在忙兒子的婚禮，粗暴地把她趕了出去。
好不容易得到允許，可以白天自己過去等電話，結果又發現這家電話欠費停機。
她不得不出錢墊了話費，瞬間變得身無分文。
之後，女主人的兒子幫她找到了落腳的旅店。
但萬萬沒想到，這份好心背後藏著兒子的獸慾，他在自己結婚前夜，粗暴地強姦了維爾雅……
可以說，一心想要逃離故鄉的維爾雅，在逃亡之路上直接掉進了另一個坑裡。
這個小鎮雖然叫“水晶天鵝”，但居民們內心並不純潔剔透，反而比維爾雅在城裡遇到的人還要冷漠自私。
即便她以友好的姿態對待這裡的人，還幫電話主人一家解決了不少問題，但人們始終把她當一個“不檢點”的外來人來排擠和嫌棄。
所以到了劇情後半段，你會發現影片的畫風一下子從《伯德小姐》變成了《狗鎮》。
值得一提的是，這部《水晶天鵝》之所以能夠成為白俄羅斯的申奧片，獨特之處其實在於故事的時代背景。
正如前面所說，女主所處的時代，是一個經歷過劇烈變革、但尚未找到出路的夾層時期。
那時，頹喪的人們紛紛走上街頭，呼喚著期盼已久的自由，但這種呼喚中也體現出一絲迷茫。
影片在主線推進的同時，還插入了幾個饒有意味的片段——
比如女主媽媽工作的博物館，經常針對小學生舉辦愛國主義教育，播放國家歷史紀錄片。
然而孩子們對這些並不感興趣，還因為電視壞掉而歡呼雀躍地跑了出去。
再比如女主去郵局交話費的情節，上來就被女職員粗暴地趕去一號櫃檯，
可等她找到一號櫃檯後，發現收費的還是那個女職員。
女主吐槽“為啥剛才不能在那邊繳費”，女職員也說不出為什麼，只能搪塞一句“規則又不是我定的”……
這樣的情節無需太多，觀眾就能感受到那個時代獨有的社會氣場。
一場變革改變了兩代人的生活，但這種變化帶來的並非蓬勃朝氣，整個社會反而被一片迷茫與不安籠罩著。
有的人像女主那樣，迫切想要擁抱新的規則，有的人則繼續固步自封，被舊的秩序所牽絆。
所以在我看來，《水晶天鵝》既不是《伯德小姐》，也不是《狗鎮》。
女主看似年輕不羈可以對抗全世界，但冥冥之中卻又總是被一些東西所控制著。
整部電影講述的，其實就是以女主為代表的青年人，在經歷社會變革時遭受的家庭困境、理想困境和性別困境。
在這部電影裡，女主的母親構成了她家庭的全部。
但在日常相處中，母女倆經常因為觀念不和產生矛盾。
母親懷念著前蘇聯時期按部就班的生活模式，向朋友抱怨女主不知好歹；
女主則一邊承受著母親的不解和貶損，一邊又無力解釋自己的美國夢。
當這種矛盾屢次升級到無解的爭吵時，家庭對於女主來說也失去了意義，所以她只能一次次選擇逃避。
逃避之中，她唯一的寄託便是當DJ的夢想，但偏偏這個夢想也曲高和寡。
女主有一個“搞音樂”的男友，但每當她提起去美國發展的夢想時，男友總是很不屑，只想著如何跟她及時行樂。
女主一次次向別人解釋自己為什麼喜歡那些音樂、為什麼想去美國，但每次得到的回應，都只會是別人進一步的貶低和辱罵。
當這種理想遭遇旁人不齒的情況越來越多，女主想逃去美國的想法也越來越強烈，因為那裡有她憧憬卻未曾體驗過的自由。
她看似滿嘴謊言、到處行騙，其實都是自我保護的假象。
而這趟“水晶天鵝”的意外之行，又讓她被迫陷入了第三個困境——性別帶來的束縛。
在這個封閉落後的小鎮中，女性處於人際關係的底層，她們要維持家庭的正常運轉，還要對男權俯首稱臣，稍不留意就會被汙名化。
而特立獨行的女主來到這裡後，不僅沒有打破這種落後的傳統，反而深受其害。
比如她在等電話期間，就被這家的女性成員多次要求動手做家務，
比如她明明是一個受害者，卻被兒子的未婚妻當成小三……
而當她因為遭遇強暴而四處求助時，也沒什麼人願意幫她，因為在這裡女性的拒絕沒有任何意義……
在經歷過這一切之後，小鎮的居民對女主受到的傷害毫不自知，依舊沉浸在封閉排外的狀態中，慶祝著新人的婚禮。
可以說，影片的後半段是十分壓抑的，女主等到最後，都沒有接到使館打來的背調電話。
不過，這個故事也沒有就此一喪到底。導演選擇記錄國家的這個轉折時期，目的也是想要表達自己對於那個時代的理解：雖經歷動盪，但依舊充滿希望。
片中其實還設置了一個“旁觀者”的視角——女主人的小兒子克斯加。
當所有人對女主去美國的想法不屑一顧時，只有克斯加願意聽女主講述為什麼會被美國吸引，還會借女主的音樂磁帶一探究竟。
相比家裡的大人，克斯加從不憑藉經驗對女主做出道德審判。
當全家人都站在道德制高點對女主施暴時，克斯加也衝在最前面為女主打抱不平。
可以說，小鎮上只有這個小孩子能夠理解女主。
影片結尾，女主默默離開了水晶天鵝鎮，而克斯加也和她一起上了車……暗示著新生和改變的希望尚存。
你看，即便是在那樣一個群體消沉的時代，即便“希望”在大多數人眼中，就像水晶天鵝一樣美麗易碎；但只要生活在繼續，夢想尚存，只要還有人願意接受新的事物，迷茫和停滯總會慢慢過去。
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