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早年接觸秦腔的時候，經常在磁帶中聽李發牢的唱腔，當時錄製的磁帶有《五丈原》、《祭靈》、《下河東》、《哭秦亭》等，相比於老一輩秦腔藝術家一字一句慢吞吞的演唱，李發牢高亢純淨的嗓音，以及他虛實結合的行腔技巧和滿弓滿調的演唱技法，時至今日依然不絕於耳。 後來隨著電視的普及和互聯網都興起，又相繼觀看了他的《銅臺破遼》、《殺廟》、《下河東》、《金沙灘》等戲。
- 可以說李發牢是當時那個年代紅投西北地區的秦腔著名藝人。雖然後來由於身體健康的原因過早的離開了秦腔舞臺，但是他按照自己嗓音條件創造的行腔技巧，時至今日依然被很多演員相繼模仿。
- 而丁良生成名的時間要比李發牢稍微晚一點，但是而然有一個共同的特點就是都是以唱功見長的演員，丁良生善言的劇目有《打鎮臺》、《趙氏孤兒》、《蘇武牧羊》等。但是二人有一個共性就是做工相對都不怎麼紮實。這種現象也是改革開放後第一批秦腔演員的通病，細數當時一代的演員，能夠以做功取勝的確實也是鳳毛麟角。
丁良生和李發牢在戲路上來看，李發牢的戲路相對來說還是要寬一些，他官衣、王帽、道袍、靠把、箭衣都能兼演。而且再這幾個細分行當中都有不俗的表現和較高的藝術水準。
- 俗話說得好：文無第一，武無第二，對於這二位演員來說，很難誰睡不睡強，因為隨著人們欣賞水平和觀賞習慣的不斷變化，在加上個人喜好的主觀因素，自然是喜歡誰就認為誰好了。 拋開其他原因，單就個人影響力和對秦腔的貢獻來說，我個人認為似乎李發牢要比丁良生強一些。 李發牢最為輝煌的時刻幾乎與秦腔著名班社尚友社密不可分，也可以這樣講，在秦腔最不景氣的上是末和本世紀初期，李發牢不僅是尚友社最為優秀的演員之一，同時也是他們這些演員的堅守，為秦腔今天繼續復興保留了星星之火。其影響力和個人藝術成就在當時的條件來說，對於秦腔來說，其是無可估量的。
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- 再說丁良生，雖然現在的丁良生也是一線的秦腔名家，但是其工作的過程中，和李發牢相比，不論是在西安五一劇團，還是在陝西省戲曲研究院，他的存在似乎並沒有李發牢在尚友社那樣的地位和作用。所謂時勢造英雄，很多事情都是順勢而為的，客觀環境的轉變對一個人的成長往往起到至關重要的作用。人情世故，很多時候並不是因為你水平有對好，只是在合適的地點和合適時間遇到了合適機會而已。
秦腔鬚生
李發牢在戲曲舞臺上快度過三十個春秋，對藝術上表現出的高與低、粗與細、優與劣，都有了明確的鑑賞能力和審美的尺度，也真正體味到成功作品所應具備的觀賞性與藝術性。從劇情出發，從人物個性特徵出發，從藝術技巧出發，力爭準確的把握人物、塑造人物、美化人物。用現代的審美對飾演人物進行關照，用藝術上浪漫誇張的表現手法去完成人物深層次的心理特點與挖掘，因而取得了可喜的成績，演出效果都很好。
丁良生，著名秦腔演員，陝西省戲曲研究院秦腔團演員，國家一級演員，中國戲劇家協會會員。擅長唱工戲。高低自如，唱腔雋永，吐字清晰，扮相清俊，走紅西北五省。是秦腔舞臺上難得的鬚生人才，被稱為當代秦腔鬚生之首。
各花入各眼。在追求藝術的道路上沒有最好的，藝術是多元化的，不是單一的。不能否定多元素的存在，應學會欣賞不同風格的美。
在整個西北秦腔屆的鬚生行當裡，在其健在的同齡人當中，李發牢和丁良生是本人最為喜愛且堪稱敬仰的兩位泰斗級表演藝術家。最早知道丁良生是在中學階段，一九八四年的陝西省青年演員調演，以其看家拿手好戲《打鎮臺》而聞名；知道李發牢是在大學時期，一九八七年的首屆“西鳳杯”大賽後，但實際上在此之前，李發牢就已經以其在《下河東》中的趙匡胤形象而在整個西府地區贏得了“李派”的唱腔聲譽。兩個人的嗓音條件都很好，藝術天賦也都很出色，加之個人的敬業精神和藝術實踐，都真正無愧於秦腔表演藝術家的光榮稱號。就李發牢來說，個人認為，是繼袁克勤和陳仁義之後又一位堪稱大師的秦腔紅生演員，他的唱腔，賦袁克勤的蒼涼雄渾中更多幾許陽剛，賦陳仁義的寬厚霸氣中更多幾許蒼勁…… 其審美情趣和鑑賞尺度都賦予其唱腔藝術無窮的魅力，我們不僅喜歡《下河東》中的趙匡胤，還喜歡《葫蘆峪》中的諸葛亮、《反五關》中的黃飛虎、《殺廟》中的韓琦、《麒麟山》中的馬三保、《哭秦庭》中的申包胥、《金沙灘》和《兩郎山》中的楊繼業、《斬李廣》中的李廣、《哭祖廟》中的劉諶、《逃國》中的伍員以及《白鹿原》中的白嘉軒和《血淚仇》中王仁厚等等。就丁良生而言，能從眾多的新秀中脫穎而出，能在眾多的鬚生名家中昂然頭籌，人稱“西北鬚生之首”，足見其功力之深厚，無論是其唱腔還是扮相各方面，都可圈可點，令人稱道。我們不僅喜歡其《打鎮臺》中的王鎮，還喜歡《五典坡》中的薛平貴、《蘇武牧羊》中的蘇武、《趙氏孤兒》中的程嬰、《血淚仇》中的程嬰以及《郭秀明》中的郭秀明等等。人常說，文無第一，武無第二。蘿蔔青菜各有所愛……從個人喜好來說，本人很早就發願要將兩位老師的所有音響音像資料盡數收藏，但在觀賞了丁良生的《趕坡》之後，一方面，不禁為薛平貴的藝術魅力所歎服，同時也不盡為其斷章取義的肆意刪改而遺憾（當望眼欲穿的王寶釧眼巴巴的等著家書時，薛平貴直接前言不對後語的開唱“薛大哥月夜修書信”），更為反串王寶釧的“藝術探索”感到滑稽…… 呵呵，一家之言，拋磚引玉。雖然很難認可“鬚生之首”之說，但是，永遠喜愛並敬仰丁良生，就像喜愛並敬仰李發牢一樣！
如義齋人
發牢同志是陝西扶風縣人，唱腔高亢激昂，聲情並茂，動作單位，吐字清晰，是一位從民間，從群眾中成長起來的秦腔演員，先後擔任扶風縣，扶風青年劇團團長，在秦腔藝術這幾年市場疲軟的情況下，不畏艱辛，帶領劇團在泥濘中前行，取得了很大的成績。丁良生同志是一位專科出生的演員，供職於陝西戲曲研究院，是一位譽滿三秦的演員，唱腔優美，動作單位，扮相俊美，但是他的唱腔比不上發牢同志。發牢同志最大的不足就是扮相不夠英俊，導致了他的戲路比較窄！
阿爾泰681
李發勞，1954年生人，秦腔演員，代表作品：《下河東》、《五丈原》
丁良生，1957年生人，秦腔戲曲表演藝術家，國家一級演員，代表作品：《打鎮臺》、《蘇武牧羊》、《趙氏孤兒》
僅從百科查到的二人信息，本人對於秦腔知之甚少，就不在這裡胡亂評價二人的藝術造詣了
用戶487780564350147
李發勞是我國著名秦腔演員，1954年出生在扶風縣，自幼愛好秦腔。著名代表作《下河東》。
丁良生也是我國著名秦腔演員，1957年出生於陝西岐山。代表作有《打鎮臺》。擅長唱工戲。高低自如，唱腔雋永，扮相清俊，走紅西北五省。是秦腔舞臺上難得的鬚生人才，被稱作當代秦腔鬚生之首。
這倆人都是秦腔的代表人物，都是真正的藝術家，都是演員艱辛勞動、刻苦磨練、執著追求、反覆琢磨中產生的。
藝術貴在追求，這倆人難分伯仲，我都喜歡！
長江後浪推
小女子不才，沒聽說過，不敢妄加評論[呲牙]，不過感謝你的提問，讓我去搜索補充了認知
冬瓜經典影視
不是說誰唱的好，誰唱的不好，都是名家，都好！李老師是唱紅生的角色，劉老師是唱生或老生的角色。
54865911627
沒法回答！都是名家，文藝追求百花齊放，沒有好壞之分！本人喜歡李發牢的唱腔，抑揚頓挫，韻味十足！
靜水流深46979562
丁良生唱的好，因為他的嗓音我覺得好，人金嗓子，我愛聽他的戲[贊][贊][贊]
