张百熙(1847-1907)字野秋，一作冶秋，号潜斋，出生湖南长沙沙坪。同治十三年(1874年)进士，先后任山东乡试副考官、山东学政、四川乡试正考官、日讲起居注官、国子监祭酒、江西乡试正考官、广东学政、内阁学士兼礼部侍郎、礼部右侍郎、都察院左都御史、工部尚书、吏部尚书、京师大学堂管学大臣、户部尚书、邮传部尚书等职。
今人谈北京大学者，莫不以蔡元培为宗师，其实北大之父，实为六十年前之长沙张百熙也。
其时名京师大学堂，原创自戊戌政变之际，最初总办为余诚格，庚子之乱，生徒星散，慈禧回銮后，以张百熙在西安奏对称旨，遂命为管学大臣。张苦心孤诣，锐意经营北大，以于晦若为总办，以吴挚甫为教长，张鹤龄副之，一时名流，网罗殆尽。先开师范、仕学、译学、医学四馆，继又开进士馆预备科，自是五方秀士群集此最高学府，文学彬彬振朝野矣。
张为人气度宏廓，有为有守，其任北大监督时，曾在丰台置有空地一千余亩，以为举办七科大学之用，其计划不可谓不远大，惜因清廷疑忌，不得展其怀抱，乃辞去学务一切差使，改任邮传部尚书，郁郁而殁，士林争悼惜之！如皋冒广生尝挽以联云：「爱士似王阮亭，微向遗疏陈情，动天上九重颜色；怜才若龚芝麓，为数揽衣雪涕，有阶前八百孤寒。」盖纪实也。
张殁后，其门弟子尝醵金七千两，欲为张铸铜像，嗣因其家粥不继，遂以此款权储一京号生息，以资生活，讵不久此京号倒闭，款亦被干没，故张身后实一贫如洗也。
有时候我们会看到有些书法家写丑书，比如针管书法、用拖把写书法、在水中写书法、吼书等等，如果这些书法家看到清朝进士的书法，会让他们感到汗颜。这位清朝进士就是张百熙，他是同治年间的进士，一生并不是以书法为业，但是他的书法打脸很多写丑书的人。
张百熙在书坛的名气并不大，他只是古代文人中的一个，文人写书法并不是很少见，像我们熟知的苏轼、祝枝山等等书画大家，都是以文人自居，书画只是他们治学道路上的一种必备技能。而张百熙对待书法就是以一个文人的眼光看待，并不是把书法放在自己治学的首位。
从张百熙的书法中可以看出，他在书法上学习了赵子昂和董其昌，有着秀润之风，字里行间流露出大家风范。虽然张百熙在楷书和草书上有着独到的见解，但是要说能代表他书法水平的当属行书。他的行书自然流畅，并没有跌宕起伏的气势，但是整体带来一种从容之风。
他的行书严谨方整，横有行纵有列，写的一丝不苟。有书法家曾说，不论张百熙的书法造诣如何，但从他的书法纵横布局来看就知道是一位高手，尤其是竖行，从开始到结尾都在一条线上，这是很多书法家达不到的。有的书法家在书写的时候会将宣纸折叠之后再书写，而古代书法家，甚至很多文人却没有这样做，信手拈来，横竖整齐，没有紊乱之感。
在这点上很多书法家都达不到这样的水平，如果再仔细欣赏张百熙的书法，会发现他的书法 不仅外观美观，而且笔法精湛。整幅书法字与字之间并没有相连的笔画，却带来一种呼应紧密之感，使整幅书法成为一个整体。
张百熙的书法经过很长一段时间的沉寂，后人只知道他在世的时候兴办学堂，致力于文化发展，而忽略了他在书法上的造诣。直到后来人们才发现张百熙是一个被遗忘的书法家，他的书法遵循着古人的笔法，又能自出新意，写出了新境界，实在让人钦佩。
曾有人说，张百熙的书法不仅在清朝的书坛可以占有一席之地，这样的书法放在当代的书坛也是佼佼者，尤其是打脸那些写丑书的人。张百熙作为一个文人，并不是专业的书法家却可以把书法写到如此境界，让很多书法家感到汗颜。
閱讀更多 書畫素材 的文章
