娛影閒探
要說最近什麼劇風頭正熱，古裝權謀大劇《鶴唳華亭》首當其衝。零宣傳，悄沒聲息的半夜更新5集，剛上了熱炕頭又突然停播，剛復播又被吐槽周更集數太少，故意拉長戰線誘導充會員。
不知道這是被限古令壓抑太久迎來了久旱逢甘露，滋潤後的外放狀態，還是最近精品劇實在供不應求呢？好好一部劇要這樣一次又一次被推到風口浪尖。
追過劇的很多人說這部劇好，因為它的權謀戲很精彩，很燒腦，一集翻轉七八次，讓你猝不及防。比比皆是“比肩《琅琊榜》，男版《甄嬛傳》”這一類字眼去加持描述這部劇。但是不拿《大秦帝國》、《大明王朝1566》這樣的古裝正劇來對比，就拿《琅琊榜》來對比《鶴唳華亭》的權謀懸疑，差別還是一目瞭然。
眾所周知，權謀劇要拍得引人入勝，設置懸念是很常見的一種手法，畢竟平鋪直敘、意料之中，這不是侮辱觀眾的智商麼？
在懸念設置裡，真相的揭曉一般有兩種模式。
一種是信息對稱，即劇中角色和劇外的觀眾看到的是一樣的東西，不需要倒敘去添加信息量，在大家已知的基礎上去反轉出新的花樣來。智商在線觀眾的能看懂其中的計謀與關竅，智商掉線的就只能等真相揭曉，一臉懵逼的後知後覺，這狀態像極了麒麟才子梅長蘇給蒙大統領剖析局勢。
另一種是信息不對稱，就是劇中角色和劇外的觀眾看到的是不同的，需要通過回憶、倒敘，添加新的信息，從而反轉出新的花樣來。
這兩種懸念設置的方式，很顯然真正高級的是第一種，第二種稍有不慎就可能經不起推敲，無法自圓其說。
對比《琅琊榜》和《鶴唳華亭》，顯然前者用了第一種，後者用了第二種，下面我們舉具體的例子來說明：
《琅琊榜》中除謝玉和救衛崢是兩場特別精彩的重頭戲。
除謝玉從一開始的飛鴿傳書拜託藺晨讓南楚使團四月十二日之前入京方能不誤大事，到宮羽刻意刺殺謝玉不成躲進秦般若的紅袖招，後宮裡關於蒞陽長公主和南楚質子的風言風語的流傳，邀請夏冬和宮羽加入蕭景睿生日宴會，梅長蘇準備護心丹做生日禮物並且沒帶飛流入謝府等等。
這些連貫流暢的劇情看起來稀鬆平常，直到赫赫威名的謝府被端了我們才明白，這每一步都是梅長蘇早就算計好的。
流言是為了誘導譽王的人查明真相，利用他們做擋箭牌；南楚郡主的到來是為了解開景睿身世和離間謝卓兩家；宮羽則是這一切真相的揭幕人；夏冬最為一名棋子被用來試探卓鼎風和發射信號；護心丹是為了護住受傷和受打擊的人；飛流一開始沒有跟在梅長蘇身邊是為了潛入兵器房把所有強弩毀了；包括謝府眾人鬧翻天，突然跑出來一個人，連譽王都沒弄明白怎麼回事，最後才發現他去調了巡防營。
再比如救衛崢那場，明知不可為而為之，更加的驚心動魄。
故意弄出個太行巨盜，好把靖王的兵布在懸鏡司門口以製造混亂用以接應；弄了好大一個陣仗去攻破懸鏡司救人，結果連牢房都沒進又衝出來只為混淆視聽；拜託把言候爺把夏江引出城又讓對方看出來這是調虎離山，只為讓夏江自己暴露關押衛崢真正地方；讓豫津把紀王引到宮羽處同時讓夏冬帶著救出的衛崢在窗外露個臉只為讓紀王當構陷夏江的人證。
當時看劇聰明的觀眾大概也只知道都是梅長蘇設計的局，可是一定沒想明白這之間到底是怎樣關聯的一個局中局，讓衛崢得救，讓靖王擺脫嫌疑，讓夏江成為階下囚。直到梅長蘇道出一切，直到這一切塵埃落定，直到你一遍又一遍刷劇，才真正看懂這些計謀。
可以說細細推敲《琅琊榜》的每一個謀局都是如此，在既有的、對稱信息的基礎上出現劇情反轉，更不要說很多故事情節從一開始，從一個你根本不會注意到的細節，就埋下深深的伏筆（比如榛子酥、翔地記、橘子、孤山怪獸等等），直到真相大白，觀眾才恍然大悟、大呼過癮。
《鶴唳華亭》的權謀怎麼玩的，就拿第一集太子冠禮的陰謀來說。
齊王利用吳氏準備在太子冠禮上構陷太子，被張氏發現，本欲告知太子，奈何齊王的到來觀眾以為沒說成，後回憶中太子借張氏斷簪召來問話知曉陰謀，將計就計；
太子以為安排好張氏去城樓抓捕內奸吳氏，戳穿齊王陰謀，結果張氏反被推下樓。張氏醒來反水，咬舌自盡，全然不為太子辯解，後回憶張氏是吳氏的老師也是母親，這才不忍、猶疑反被吳氏推下樓，寧死也要護住女兒；
太子哭訴皇上從輕發落不成，拿出齊王構陷他的親筆捲軸證物，後回憶是根據張氏死前留言和以前發生的往事在皇后宮中找到卷軸；
最後大殿上中書令咄咄逼人慾廢太子，太子拿出物證人證反擊齊王和中書令，後回憶事先安排好離間吳氏和齊王，再用一個太監去攻破齊王和嬤嬤之間的信任。
可以說《鶴唳華亭》的權謀上都是反反覆覆通過倒敘，一點一點添加新信息，才完成了一次又一次的反轉，一兩次還行，用多了顯得很生硬，有點太花哨。為了燒腦而燒腦，完全比不上《琅琊榜》一氣呵成的計中計，連環計等高超的權謀看得過癮。
當然我不是來吐槽這部劇，畢竟這部劇的優點還是很多，臺詞、服裝、禮儀，演技，鏡頭等等都是可圈可點的，絕對是古裝劇的上乘之作，但是論權謀，客觀中肯地說《鶴唳華亭》沒大家吹的那麼好，尤其這個“高能反轉”，用爆了就是過猶不及，吹爆了就是物極必反。
