《革命机》《Aldnoah Zero》当年双壁交相辉映，现在可能还要算上《DITF》组成“三驾马车”。
平心而论，《革命机》的制作质量还是在线的，日升的确给了作品不少的资源，包括机设也是大河原邦男老师。监督松尾衡在演出层面也很厉害，业内对其演出手法也很认可。不信你看，渡边信一郎喜欢用他，骨头社喜欢用他，在负责《G-reco》的时候富野也表扬了松尾衡（和《巨人》监督荒木哲郎）。其后来负责的《Thunderbolt》也得到了很高的评价。也就是说，松尾衡在这方面很厉害，业内从业者和行业外的粉丝都认可他的技术。
包括他和今 敏的对话，anitama还翻译过——
但是无论是多强的监督、多棒的演出家、有着多么惊世骇俗的作品，他们都做过不算太出色的作品，还大多是原创作品——长井龙雪有《高达铁血》、渡边有《恐怖残响》、水岛努有《迷家》，水岛精二失手少，但是一旦提起Sphere，又有几个人想到《夏色奇迹》？
同时，也不要因为剧情不行就怪编剧，尤其是剧情的大方向，很多都不是系列构成和脚本决定的，这事儿都普及过。比如《心灵想要大声呼喊》最开始的雏形，不是冈妈提出来的，也不是长井龙雪提出来的，而是人设田中将贺。
所以你看，这就是固有认知，一部动画剧情好坏，不一定跟系列构成与脚本有太大的关系。如果水了，全是锅，“雪崩时，没有一片的雪花是无辜的”。当然除非有那种头铁的，监督和系列构成一起干的，比如“国家队”；不过我个人很喜欢这部动画和创造这个动画的辣个男人，所以我还是收敛一下吧。
而系列构成这个职位，常年保持着高水平也不现实。大河内有《革命机》，但是人家还有《鲁路修》和《Princess Principal》，回头锅是大河内的，糖全是监督的？花田大老师因为《舰C》被喷成狗，然后《小南极》吹人家神，亏心不亏心啊？
任何一个创作者都有可能有发挥不稳定的时候，监督松尾衡在演出分镜很强，但是《革命机》很烂这个事儿不需要回避，松尾衡和大河内都有锅，包括制作人都要接好。
根本用不着因为一部作品的好坏来评价一位创作者，创作者本身大概也不喜欢这件事情。用《革命机》来否定松尾衡和大河内一楼，万代和日升的高层难道脑袋不如观众灵光？不行的话，今 敏那么中意松尾衡，难道也要否定今 敏的眼光？
强如大仲马，在《三个火枪手》之后还来个不那么精彩的《二十年后》，那大仲马究竟行还是不行？
最后，任何一部作品都可能因为时事而被人翻旧账来一次口碑大回转，包括那场大火之后的《刺客信条：大革命》。但我依旧坚持这两个带“敏感词”的作品都很烂，如果你觉得好，我既然没说服你，你也不用来说服我。
关于文化作品的评论就是求同存异，看了就算给我流木野咲小天使增加一份人气，我替小天使谢谢大家了。
閱讀更多 700度的模糊光影 的文章
