哈嘍大家好，這裡是每日為你推薦好電影的不三不四侃電影。今天我們來聊一聊一部講述童年和成長的溫情電影《菊次郎的夏天》。
之前推薦過北野武的另一部電影《壞孩子的天空》，兩部電影一部講青春另一部講童年，都充滿了北野武特有的略帶悲傷的溫情。
不同的是《菊次郎的夏天》溫情的成分更多一些，導演通過一個小孩子和一個大孩子的特殊視角刻意弱化了那份屬於成年人的無奈和惆悵，反而在追尋的路途上運用了一些公路喜劇的手法讓劇情更加輕鬆了起來。
這部1999年上映的電影今日看來講述得更像是我們的童年
1999年，手機電腦還沒普及，找同學玩兒一般都要跑到對方家裡大喊：“XX，出來玩啊！”
看到片頭正男因為暑假沒事做而做出的種種行動都有種似曾相識的感覺，隨著移動通信和互聯網的普及一些當年看似很普通的行為現如今竟然會覺得有些難以理解。
當然，也有一些是我們沒有經歷的屬於日本特有的場景。比如那個等了好多天都沒有來的公交車，即使是今天日本鄉下的公交車也基本上是這麼一個情況，所以在日本郊區如果沒有車基本和沒有腿差不多。
當年很多成年人看這部電影或許對於菊次郎會很有代入感，時隔20年另一些成年人再看這部電影卻開始對正男有了代入感，時間就是這麼的不可思議。
《菊次郎的夏天》中有著最可愛的北野武
北野武作為導演自然有著他自己鮮明的風格，作為演員依舊有著一類他很能駕馭的角色，由於有些兇狠的面向，他很擅長飾演那種人狠話不多的角色。
但是《菊次郎的夏天》不一樣，雖然他飾演的依舊是個無賴但卻是一個相當可愛的無賴，雖然看似正男才是串聯整個劇情的主要人物，但是菊次郎才是真正撐起整部劇的主角。
不會開車卻偷偷開著計程車逃跑，不會游泳卻一定要假裝自己游泳很厲害，看到男服務生的踢踏舞和少女的雜技都會默默去學，以及明明不行卻一定要逞強的性格，怎麼看都是一個孩子嘛。
雖然是菊次郎帶著正男找媽媽，但是一路上胡鬧的反而卻是菊次郎，經過這次旅途有了變化和成長的也是菊次郎。
北野武飾演的這個角色不務正業、不通人情卻又有責任心、充滿愛心，這些看似互相完全不搭的描述全部集中在一個人身上卻變得非常般配，甚至完全讓人看不出有什麼矛盾的地方，這些都很考驗劇情和演員的演技。
《菊次郎的夏天》究竟想表達什麼？
這種問題其實和“這篇文章的中心思想是什麼”差不多，大部分都是過度解讀的答案。但是如果不說個一二三出來又覺得白看了一部電影。雖然有一千個哈姆雷特，我們姑且挑出一個來說一說。
首先一定是對親情的表述，片中正男的遭遇是一個典型的“爹死娘嫁了”的悲劇範例。正男對於母親的思念和追逐也讓親情成了推動故事發展的原動力。
但是影片中並未出現多少關於親情的場景，因為正男的母親拋棄了他，正男一直在追尋的母愛是不可能得到的。
所以影片雖然講述了親情，但也弱化了親情，反而在最後掉過頭去真真切切地講述了友情。流浪少年、機車少年、以及載著正男的那對情侶，這些素未謀面的人僅僅是因為偶遇發生過一段很短暫的友誼，卻在分別時變得有些悲傷。
雖然正男的遭遇是悲慘的，但是由於這些短暫友誼的支撐，至少正男的這個夏天還是溫暖的。菊次郎告訴他：搖動風鈴天使就會降臨，有時候天使並非一定要抬頭找，如果正男環顧四周就會發現天使其實就在他周圍。
最近看過一句話：愛情和親情都不算是真正的愛，真正的愛是無私的大愛。這種在旅途中相遇，然後互相關愛的感情應該算是真正的愛吧，因為短暫所以無私。
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