刘Free
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马季和侯耀文之间予盾是肯定有的，在马季去世的时候，有媒体称马季为一代相声大师。侯耀文知道后却说：根本就没有什么相声大师。从这里就可以看出侯耀文对马季是不服气的，甚至有些瞧不起！
侯耀文之所以不服马季，第一是因为他是世家子弟，有这个靠山，马季又是他父亲的徒弟。第二，侯耀文自己也是学相声的，自恃其高，走到哪里，都被捧着说话，私下认为他不比马季差！
不过在我看来， 马季先生绝对是继候宝林大师后，又一位名符其实相声表演艺术家，是他这一代的领军人物，称大师也不为过！侯耀文在实力上肯定是比不过马季的！
马季继承了侯宝林的衣钵，并且发扬光大。什么开宗立派，马季自一家，桃李天下，宗派自有后人评出，作品才是真货。马季的作品可能很多年轻人不知道，但是只要你听一会，就知道是高手！如《宇宙派香烟》《五官争功》等，无论从创作到表演可谓空前绝后。《宇宙牌香烟》每一句都会让你爆笑！相比较侯耀文，马季水平要高了很多！
说到马季，他年轻的时候很受新时代思想影响，认为自己是新时代的青年，他并没有真正拜侯宝林，没拜师仪式，虽然他学艺于侯宝林，但他不想走老牌师徒关系，按字辈排行。而且除了侯宝林之外，马季还喊好几位相声艺术家都称呼老师或者师傅，和现在科研单位年青人称呼老科学家老师老技工师傅一样。
至于侯耀文，也不是不学无术，在候家，他算是真正学相声的人，要不然他也不会有底气不服马季。侯耀文讲的相声段子，很多吸取了他父亲的精髓。他对传统相声的继承，还是有贡献的！我听过他几段相声，有一股特别的韵味，传统老相声的搞笑手法，运用得非常高超与精湛，这是在马季的相声中找不到的。所以有人说，侯耀文全凭他父亲，沾了他父亲的光，才有点名气，这句话我是不认同的。只有他哥侯耀华才纯靠他父亲！
不过马季无论从能力、学识、名气，都要大大超过侯耀文。在马季、姜昆师徒等主宰相声的年代，候跃文没什么相声作品，以至于只能客串小品出镜。
马季跟侯耀文没有想到的事，他们一个收了姜昆为徒，一个收了郭德纲为徒。以至于今天恩怨不绝，情仇未了！
第一娱记
作为相声大师侯宝林的儿子，又从事多年相声事业，侯耀文的“霸气”在相声圈是有名的。仗着父亲在相声行业的影响力，加上自己的表演也受到业内外肯定，侯耀文很长时间之内说话都口无遮拦，想说什么说什么。
马季比他的年龄大，但和他是同辈人，同时马季又是侯宝林最出名的徒弟，对于这样一位师兄，侯耀文当然是有敬意的，但这并不意味着他不敢说不赞同马季的话。他的确说过马季作为承前启后的相声演员，在他父亲侯宝林去世之后并没有负起责任，扛起相声界的大旗这样的话。
尽量客观地来说说这事儿，侯耀文说话是不是有失偏颇？
尽管把相声简单地分成讽刺型和歌颂型并不合理，但在马季活跃在舞台的时代这是事实。马季在这两方面题材上都创作和表演了很多优秀作品，讽刺作品当然不必说，《吹牛》、《多层饭店》、《一仆二主》和《五官争功》的经典性已然确立，单说歌颂型作品，马季的贡献也可谓巨大。
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这种贡献并不是单指作品的影响，或者说向社会输出的正能量，更是说这些作品为当时相声的多元化创作提供了可能。相声演员总说“理不歪，笑不来”，似乎只有刺破一些什么才能形成笑料，而马季的《画像》、《友谊颂》、《找舅舅》，让歌颂新生活和先进人物也可以变得轻松有趣，引人入胜，现在听也还觉得好玩儿。
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歌颂型相声在马季之前已有人开始实践，但真正把这种类型作品推向高峰的是马季。他之所以能够成功，并非只是他发现的新事物多么新奇，而是创作中他成熟而自然地运用了相声的传统创作规律，这让他的相声在当时听起来既是充满新意的，又是人们熟悉的，愿意去接受的。
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时代背景也同样重要，不管客观上看那段时代如何，但在人们心目中那是充满希望的新年代，人们从内心愿意去相信一些什么，相信一切都会变得更好。这就让人们对马季的歌颂型相声不抵触，不反感，也就更愿意笑出来。马季的讽刺型相声成就，更是有目共睹。
马季去世后，侯耀文曾毫不避讳地说出，他的父亲侯宝林先生当年扛起过相声的大旗，而在侯先生去世后，马先生本应接过大旗扛起来，但是他没有。我不知道这一说法的具体来源和前后语境，但总觉得这样说并不妥当，如果说马季先生没有扛，那么当时谁在扛呢？
相声队伍里是有一支“马家军”的，说的就是马季那些徒弟们，包括姜昆、冯巩、刘伟、赵炎、黄宏等。这些人几乎都是通过80年代的央视春晚被观众熟悉的，而马季是早期春晚的积极参与者。至于后来春晚相声出现的局限性，马季应该也是能看到的。
马季也看到了相声振兴的希望在剧场，他非常希望相声队伍里出现新人，还注意到郭德纲，甚至曾托人带话说想见见这个年轻人。只是阴错阳差双方始终没能见面。
<strong>总体来说，侯耀文评价马季的话有些偏颇，如果马季没有扛旗，那就更没有其他人能够负起这样的责任。马季是中国相声史上非常重要的里程碑式人物，这一点永远不能否认。
郑捕头
关于侯耀文和马季的关系到底如何，我们并非圈里人，不好妄加揣测和评论。单纯说一说个人对马季先生的看法。
有一个回答里的观点我是很赞成的，那就是马季本来应该成为开相声一代风气的宗师级相声大师，但很遗憾，他并没能做到，或者是他不愿意做，或者他自认为不够资格。
其实，他完全有这个条件去做一些事。。
论天赋，他是侯宝林刘宝瑞抢着要收为徒弟的业余演员；论资历，他是侯宝林、刘宝瑞、郭全宝等大师手把手教出来的徒弟；论贡献，文ge后期就是因为他和唐杰忠的一段《友谊颂》把相声从冷宫里挽救出来；论影响，他的徒弟桃李满天下，基本功扎实，个顶个有能力，郭德纲现在那些徒弟完全比不了；论作品，春晚的几个相声都是经典；论能力，春晚早期的策划撰稿主持创作都少不了他；论受欢迎的程度，1985年评选十大笑星，他名列第一。我们看看当年十大笑星都有谁：马季、姜昆、李文华、赵炎、侯耀文、石富宽、高英培、郝爱民、师胜杰、常宝华。连最后一位的常宝华现在都被称为相声大师，何况第一位的马季？
这样的条件，只要他愿意，就能一呼百应，开风气之先，为相声的发展创新做出自己的历史贡献。因为侯宝林去世以后，他是相声界的顶梁柱，有他在，其他人还不敢造次。
可遗憾的是，相声面临困境，他没有出来发声；相声没有领路人，他也没有出来发声；相声行乱象丛生，他还没有出来发声。
唯一让人感到欣慰的是年轻的郭德纲刚刚闯出一点名堂，就面临传统势力打压的时候，他是为数不多能够站出来保护郭德纲的相声界同行，不但在电视节目中为郭德纲德云社说话，而且顶住压力为德云社题写了社名。
马季有他在相声历史上的贡献，而且他的贡献还可以再大一些，但遗憾的是，他没有像侯宝林当年参与组织“相声改革小组”挽救了相声一样，为相声界的团结，为相声的进一步创新发展做出更大的贡献，否则，现在的相声界状况又不一样呢？
斯人已去，只能空留-一声长叹！
老璞
郭德纲和姜昆就是继侯耀文和马季之后的争斗两派，这也是姜昆为什么总挤怼郭德纲的原因之一。其实论侯耀文的父亲侯宝林先生，辈份最高。如果论侯耀文不认马季的地位，也因父亲是侯大师的原故。
可是侯宝林先生的徒弟14个，马季也是其中之一，特殊年代中马季和侯大师有了不解之迷，这就引发了马季走自己的相声之路，而侯耀文不认马季的原由，也是上个时代的故事，有点拎不太清。
个人觉得马季和侯耀文各有特色，应该不分高下，苦果造成了侯耀文徒弟郭德纲和马季徒弟姜昆的长期不稳定因素，这种不合时宜的行为方式，不利于相声曲艺界的健康发展。
老百姓最简单，谁说的相声好就买谁的帐。当下的领军人物是侯耀文的徒弟郭德纲！老郭把传统相声发扬光大到了海外市场，拓展了中国传统曲艺的光环，我本人感觉侯耀文比马季更适合作领军人！
（图片来源网络）蘭竹ZLZ
侯耀文跟马季不是艺术上彼此不承认，说白了就是体制内的派系互斗罢了。
不是侯耀文不承认马季，而是铁路文工团不承认曲艺家协会是相声龙头而已。
如果把建国后的相声称为新相声，那么这个新相声的宗师以及祖师爷，或者说图腾就是侯宝林，相声改革牵头人，把相声从市井带入殿堂的大师。
而侯先生退居二线以后，体制内相声四分五裂，其中最大的两股势力，就是曲协跟铁路文工团。一个是自己的嫡传弟子马季领头，一个是自己三儿子侯耀文领头。
就像郭德纲隐退后，德云社大师哥跟少东家产生矛盾，那么谁才是德云招牌的扛旗人，那一定会有各种争斗，甚至分裂成派系互怼。
但侯耀文在这场PK中，一直处于极度下风，自己的相声水平还在其次，关键在人才培养上，侯耀文比马季差了太多。马季不光自己桃李满天下，而且大胆提拔藉藉无名的姜昆，将自己的位置传给了他。
而侯耀文的铁路文工团一直举步维艰，没有露脸的人才就算了，在跟曲协争夺资源的对决中，败得一塌涂地。央视春晚开播以来几乎就是曲协派系的舞台，马季姜昆基本没有缺席过相声表演，而侯耀文作为铁路文工团长，只能去演小品露脸，还要被马季徒弟黄宏揶揄一句：
相声比不过小品！
后来侯耀文为什么力排众议收郭德纲，就是因为除了收编民间势力，没有其他逆袭机会。而郭德纲正式拜师侯耀文之前，马季一直各种示好，而且姜昆也是实实在在帮助过小剧场相声的。只是当时对于郭德纲拜入谁名下，曲协方没有定论，郭德纲一开始连李金斗都愿意拜，但李金斗瞧不上他。后来于谦加入德云社，基本局势就定了，郭德纲德云社铁定是铁路文工团的人，这时候姜昆开始反击，扶持李金斗搞“周末相声俱乐部”，跟德云社竞争小剧场的买卖。
说白了，侯耀文跟马季的矛盾，就是现在姜昆跟郭德纲矛盾的前传。也是相声行业乱像之一，侯耀文未必不认可马季的艺术，但为了自己的立场，他也必须撰文“相声大师五大标准”，把马季排除在外。
咸鱼茶馆
吹捧侯跃文的目的就是为了抬高郭德纲，这是当今一些人的常用手法，已经是小儿科了。要不就是贬
低姜昆和其他相声艺术家。靠这些低等手段来张扬郭德纲就足以证明郭德纲的为人水平了。致于马季先生和候跃文先生的艺术水平因各有所长，我不多说，请大家多听听他们录音就行了。对于一些相声演员当下已投是特别的火了，票房又特别的高，可为什么天天还要人去捧，还天天跟这个比跟那个比，还天天贬低攻击批评过他们的艺术家呢？说白了就是因为他们心虚!
手机用户64527368953
马季先生是新一代唯一称得起是大师的人物！不是世家，不是娃娃腿，全凭悟性和勤学苦练，堪称相声奇才。传统活基本功扎实，说学逗唱俱佳，新相声无论内容还是表演都非常精彩，又是歌颂型相声的创始人。候三如果不是侯宝林的儿子也不会大火，他的相声还算可以，但如果没有石富宽给他量活保托着，他啥也不是。他的水平充其量能比姜昆强点，但绝不如师胜杰。候三不承认马季先生是相声届领军人物不奇怪，当初侯宝林先生和马季先生师徒有过矛盾，为此候三都没考中国广播说唱团，去的铁路文工团，有心结。等侯宝林没了，一山不容二虎，候三觉得这杆大旗他应该接过去，所以不承认马季先生的地位！他承不承认有啥用，公道自在人心，就比如现在，如果不提郭德纲，基本谁也想不起来侯耀文，而马季先生，老观众基本都怀念他！
无欲则刚4563
淘金谋士
侯耀文不承认马季在相声届的地位在相声届众所周知，关键原因是文化大革命马季打过侯宝林先生一个耳光，虽然后来有的人说没有打有的人说打了有争议，但是根据现在看到的一些资料，文化大革命马季肯定是打过侯宝林先生，后来侯宝林先生说那个年代大环境谁也改变不了，原谅了马季，师徒之间重归于好，但是这是侯耀文心中永远抹不去的阴影。
用户5754397948
领军人没有侯耀文的事，侯耀文先生最大的功劳是收了的高徒郭德纲，要说领军人物，解放前是张寿臣，解放后是侯宝林，马季也属于领军人物，主要是社会变革让层次不那么分明了。之后是姜昆领军，这个时期后半段基本上到了无军可领的程度（相声濒临灭亡）。现代的领军人物郭德纲，尽管面临上一波（这里不是说辈分）不愿承认不愿放手，但郭德纲的能耐是已经抢班还没夺权的领军人物，状态略显尴尬。说什么泰斗，大师的名号不重要，还是留得后人评吧。我个人意见，未来人们都走了以后，当一切归于平淡，历史定位顺序1.郭德纲；2.侯宝林；3.马季；4.马三立。原因如下：侯宝林经历了新旧社会，让相声在新的历史条件下继续存活了，且不改主线遗风，又融入了新内容，“开宗立派”。马季则是在继承形式放弃很多主线的情况下，依靠自己的喜剧天赋使得相声这种艺术形式得以生存。马三立则只是一个辈分高，活得久切具有自己特点有一点影响力的老艺人，主要起的作用是证明传承脉络。而郭德纲则是将濒临灭亡的艺术相声门类，生生凭一己之力（当然也得到了一些人的帮助比如侯耀文）从新把相声拉抬到侯宝林当年的高度，让一干艺人凭此又可以吃饭了，而且还有了更高的高度，融进了现代娱乐中。这里顺带提一下姜昆，他是很好的继承了马季先生的新的相声系统，把传承主线基本都扔了，这也是后来相声持续走低的原因，当然这里面也不乏当时社会时代的原因。
