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《影視製作》創刊於1994年，由國家廣播電視總局主管，是國家級影視製作專業期刊。專注於影視節目攝製、編輯、後期製作等技術的推廣，致力推動我國影視製作業整體水平的提高。2014年榮獲中國出版政府獎（出版行業最高獎）期刊類提名獎。 
11 期
導 讀
【主編視角】
影視業已進入“高手過招”的品質傳播時代
高質量發展既是黨和國家對影視業發展的殷切期望，也是各級影視機構在競爭中生存和發展的迫切需要。近年來，以《戰狼2》《流浪地球》《哪吒》為代表的
正能量吸金大片，和以央視、湖南、江蘇、浙江等頭部電視臺為引領的中國主流影視業，在質量興業方面的成效證明，只要認識到位、措施得當、行動有力，中國影視行業完全可以在“高手過招”中，實現新的突破。【觀潮】
全方位身臨其境——
直播極致視聽獻禮70週年國慶盛典
中國70週年閱兵是近幾次閱兵中規模最大的一次。作為盛典官方直播單位，中央廣播電視總檯為再現閱兵直播現場令人激動的氛圍，帶給觀眾更沉浸的全景觀看體驗，現場採用了91個訊道（其中包括40個特種拍攝系統）+34衛星拍攝訊道，佈置了90多個機位、30多個特殊視角無人值守機位、共1600多個鏡頭。 同時在全4K超高清直播及8K製作、海量特種設備豐富鏡頭語言、5G/微波4K超高清傳輸、三維環繞立體聲呈現、AI視頻剪輯等多方面都做了技術及應用創新。“新技術”造就多個“前所未有”的同時，多屏多渠道全面聯動的融合報道也實現了全民傳播的效果。
本期觀潮特別採訪了總檯多位一線參與人員，帶來閱兵慶典的幕後獨家拍攝製作故事。
【名人坊】
將正能量與技術思維傳遞下去
——訪資深視覺特效技術指導 林振宇
林振宇出生於臺灣桃園觀音區，從家鄉出發，他為夢想輾轉世界各地，從日本到加拿大到新加坡再到新西蘭，在多家國際知名視效公司，包括Square Enix、Scanline VFX、Industrial Light and Magic與Weta Digital都工作過。用他自己的話說，他在視效行業打了個“通關”！征戰好萊塢十年後，他帶著豐富的經驗與先進的技術迴歸亞洲，希望將
正能量與技術思維傳遞下去。本期名人坊將邀請林振宇講述他的工作經歷。【製作圈】
視覺效果打造的海底世界
——電影《海王》特效案例分享
《海王》中創造了一個全新的海底世界，因此特效鏡頭處理的量非常大，有網友笑稱：每一幀都是money。在“2019影像創作論壇”上，參與《海王》特效製作的Base FX合成總監張志勇結合實際完成的鏡頭，具體分享如何通過特效製作，呈現一個全新的神秘莫測的海底世界，以及特效鏡頭的剪輯與連接方面的經驗。
【攝錄地帶】
數字燈光系統在《刺殺小說家》《堅如磐石》等影片中的應用——專訪數字燈光工程師孫文
數字燈光工程師孫文是國內最早一批探索數字燈光技術與設計的先行者。孫文畢業於中國傳媒大學照明系，具有大量影視、舞臺、戲劇燈光設計的經驗。他曾參與過《邪不壓正》《八佰》《陰陽師》《幻樂之城》等大型項目的數字燈光設計及控制工作，並以數字燈光工程師的身份協作過ASC大師班，與多位世界知名的攝影師及燈光師均有過深度合作。
本文中，他將用自己近期參與的兩個主要項目《刺殺小說家》《堅如磐石》為大家拋磚引玉，講述如何用數字燈光技術幫助影片進行氛圍營造，並幫助提升影視工業化製作流程。
【數字藝術】
動畫電影製作中廣義功能概念應用及其效果分析——以《哪吒之魔童降世》為例
從“三分法”視角，把廣義功能概念應用到動畫電影《哪吒之魔童降世》的劃分中，提出角色的
社會性（人性）、幻想性（神性）、自然性（物性）三種特性的有機結合與暗示功能、指示功能、技術功能三重功能的對應統一，分析蘊含其中的人文、藝術、科技的應用成效，從中得到汲取外來藝術、技術和我國民族、民間傳統文化藝術及動畫片改編我國古典文學作品方面的經驗與啟示，為探討動畫電影在當前社會思潮與環境下的傳承與創新提供了新的研究思路與方法。11 期
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