專懟逗比
印度電影確實好，但說它超越了我們就是無稽之談了
有人說印度電影水平馬上趕超中國，這本就是一個不切合實際的問題，電影水平方面的趕超，總要有一個界限吧！是哪一個類型的電影超越中國了呢？
我們現在能夠看到的印度電影，都是廣電總局經過挑選之後才引進到國內的，所以大家看到的印度電影都是別人想讓我們看到的。但是不得不說的是，引進的這些印度電影確實是很不錯。有一些甚至達到了我們所不能企及的高度。
我國電影的短板
但是說印度的電影水平超越了中國，我想這是很不全面的。我們國家也不是沒有好電影，最近上映的哪吒確實是一部很好的動漫電影，但這也是剛剛才出現的，所以我們國家的動漫電影並不能稱得上很好。畢竟部分不能代表整體嘛！
與此相同的是科幻電影，眾所周知，在科幻電影方面，美國是龍頭老大。不過我們也拍攝出了一部很好的科幻電影，那就是《流浪地球》。
可能這是我們第一次嘗試這種太空科幻題材的電影，但是效果卻出奇的好。那就能說我們的科幻電影就很好了嗎？答案依然是否定的。有人說《上海堡壘》已經把我國科幻電影的窗戶給關上了。所以我們的科幻電影水平也不怎麼樣。
我國優秀電影類型
但是，但是，我們還有一張王牌，那就是武打片，在這個方面，我相信不論是美國還是印度都不是我們的對手。這其中就有我們耳熟能詳的功夫巨星成龍，李連杰，甄子丹，張晉，吳京等人。
前些年簡直就是武打電影的天堂，說起中國功夫又有誰不崇拜呢？李小龍甚至憑藉中國功夫進入了好萊塢，這難道不是我們優秀的地方嗎？
一些印度電影是真的很不錯
就拿上映不久的《調音師》來說，其燒腦程度不可謂不高，其中的劇情反轉真的讓我們看到了編劇的厲害之處。導演把一部兇殺電影玩出花來了，劇情一次次的反轉，伴隨的是觀眾一次又一次的驚心動魄，其中西米帶上面具的那一幕，著實把我嚇得不輕。
印度有著一個國寶級演員阿米爾·汗，凡是阿米爾·汗拍的電影，幾乎部部是精品。《摔跤吧，爸爸》講述了一個父親為了向大家證明自己以及女兒們的努力的故事。同時也說出了這位父親的偏激，自己沒有能夠做成的事情，就去逼女兒們完成。
當然，兩個女兒也經歷了從不願意摔跤到主動去練習摔跤的過程。這部電影，我想很多人在看的時候都流淚了。
同樣是阿米爾·汗的作品-《三傻大鬧寶萊塢》向我們講述了一位思想前衛的大學生幫助自己的兩位好朋友實現夢想，挑戰權威的故事。《地球上的星星》則為我們講述了一名老師支持自己的一名學生保留自己的個性與思想的故事。
除此之外，《小蘿莉的猴神大叔》、《偶滴神啊》、《我的個神啊》都是很不錯的印度電影。
印度電影有著非常鮮明的特點
把這些電影放在一起看的話，不難發現印度電影有著很鮮明的特色。那就是它很會講述現實題材，尤其是印度國內存在的社會問題，比如說廁所問題，對女性的偏見，家長的專制。
《摔跤吧，爸爸》裡面主人公的好朋友就是被父親逼迫嫁給了一個自己不喜歡的人，這才激起了主人公練習摔跤的意志。
這些都是和印度人民息息相關的問題，因此會得到人們的廣泛好評。不過這些演員們的演技確實是好。
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七條娛聞
我愛國，但電影的水平我們的確比不過印度，雖然大家經常吐槽阿三哥動不動就飆舞，但他電影的深度甩我們幾條街是沒問題的，剛剛看完雄獅，我覺得中國電影要加油啊，流浪地球雖然不怎麼樣但我看到了態度，上海堡壘我快吐了，那演技那特效那臺詞，我去～當聽到臺詞說(上海大炮）時我感覺像在罵人😂，你說點什麼我們聽不懂的名字也好啊，什麼等離子加農炮啊，暗物質聚能炮啊，ABC炮啊，CBA炮啊，也行啊，上海大炮是什麼炮，這名字也太隨意了，我就想問問上海人你們覺得尷尬不尷尬😂，東風41甘拜下風😂
油茶泡粥
不是印度電影要超過中國，現實是中國電影一直追趕印度電影。美國有好萊塢，印度有寶萊塢。我記得我看的第一部印度片叫《流浪者》，雖然過去已經二三十年了，但是電影裡的情景依然歷歷在目，一首巜拉茲之歌》依然朗朗上口。近些年，寶萊塢也拍攝了非常多的經典電影，如：《三傻大鬧寶萊塢》、《摔跤吧！爸爸》、《巴霍巴利王》等。
愛搞笑的大叔
印度電影不是敢超中國電影，而是超中國電影幾十年。中國那些無知導演全是胡編亂造故事，毫無論理，沒有正義可循。而是以黑幫，強盜，欺詐等等發財，做大官，大哥大…，嚴重影響青少年身心健康，敗壞社會風氣。一些演員品德修養更壞，以撈錢為目的，只要給錢什麼都能演，完全違背黨和人民聲望，背叛祖國，遷移國外。應嚴肅整頓，讓電影迴歸到歌頌黨的英明，祖國的繁榮，英雄人物的傳揚，讓一個民族更加興旺才對。
王壽道
電影，就是這樣腐敗的展示窗口。
電影本來就是靠智慧，靠技術，靠藝術家，靠天才構思的藝術集大成者。
靠權力，壟斷，欺壓，獨佔，來玩這麼高超的藝術，就像兒童過家家，自娛自樂開心的你推我搡，自吹自擂王婆賣瓜一番，除此之外，再無其他。
任何一個行業，都需要天才。行行出狀元。但是，我們的孩子，只有文化課實在學不會了，不得已才學所謂“藝術”，有背景的，或者捨得出賣自己一切的，才能“搞電影”
您看，在別人那裡，電影是藝術。我們這裡，只能被“搞”
您覺得，就這些人，幾乎只剩下“渣”了，能拍出真正的電影嗎？
老楊老師2
記得三十年前老印度電影 就已經非常先進了，報道說印度每年出品電影超百部 簡直是不可思議，我們一部電影那時得拍攝2年的時間才能放映，一年也就拍攝幾部，這是過去了。現在不咋看電影 說不好誰好誰差。去年11月份在同事家裡消磨時間 ，她們用手機找了一個印度電影連接到電視上看，說的是 巴基斯坦小女孩在外玩耍 摔壞了 不能說話，媽媽帶她到印度境內的一個寺廟禱告， 結果在返回的邊境線上走丟了 媽媽回國了，小女孩落在了印度，小女孩在印度得到了一個大叔的幫助 歷盡千辛輾轉送回國 ， 因為懷疑這個大叔是個間諜，遭到巴方警察的追殺 ，最後在記者的幫助下，成功送到女孩媽媽身邊，這位大叔在記者的幫助下返回印度國境線的大門 的一剎那 小女孩憋了幾年不能說話 在強大的情感作用下 終於大聲喊出了 大叔的名字 叫了一聲 爸 爸 ！吶喊聲響徹邊境線兩側 兩邊的民眾 歡聲一片 小女孩與大叔擁抱在一起！ 電影結束了 我們幾個看的眼淚嘩嘩的流呀。 之後很長一段時間回憶這個電影 ， 都說印度人是癟三 阿三等，但是他們卻能拍攝出這麼有思想 有意義 能讓人熱淚盈眶的電影 也真是佩服！ 這個電影叫啥名我還真忘了。
孤傲的男人123
是按照電影數量還是電影質量？
如果按照電影數量，印度肯定第一，因為印度的電影數量計算很迷，印度是個多語言的國家，同一部電影，在被翻譯成另外一種語言以後，會重複計算。
所以印度電影產量世界第一，不僅超過中國，也超過美國。
如果按照票房來說，中國由於GDP遠大於印度，因此中國的影片票房必然也會大於印度，這是基於兩國國力的差距，所以實在說明不了什麼。
如果按照藝術水準上說的話，我們看看獲獎項目。
戛納電影節
金棕櫚獎：
印度獲獎情況：無
中國獲獎情況：1993年，陳凱歌的《霸王別姬》
評審團大獎：
印度獲獎情況：無
中國獲獎情況：1994年，張藝謀的《活著》
2000年，姜文的《鬼子來了》
評審團獎：
印度獲獎情況：1983年，莫利奈森的《結案》
中國獲獎情況：2005，王小帥的《青紅》
柏林電影節
金熊獎
印度獲獎情況：1973年，撒亞吉雷的《遙遠的雷聲》
中國獲獎情況：1988年，張藝謀的《紅高粱》
1993年，謝飛的《香魂女》
2007年，王全安的《圖雅的婚事》
2014年，刁亦男的《白日焰火》
銀熊獎
印度獲獎情況：1981年，莫利奈·森的《找尋飢餓》
中國獲獎情況：1989年，吳子牛的《晚鐘》
2000年，張藝謀的《我的父親母親》
2001年，王小帥的《十七歲的單車》
2005年，顧長衛的《孔雀》
威尼斯電影節
金獅獎：
印度獲獎情況：1957年，薩雅吉·雷的《大河之歌》
2001年，米拉·奈兒的《雨季的婚禮》
中國獲獎情況：1992年，張藝謀的《秋菊打官司》
1999年，張藝謀的《一個都不能少》
2006年，賈樟柯的《三峽好人》
銀獅獎：
印度獲獎情況：2000年，布達哈布·達斯古塔的《摔角選手》
中國獲獎情況：1999年，張元的《過年回家》
2001年，蔡尚君的《人山人海》
三大電影節是公認的國際上最權威的電影節，面向全球，沒有地域的限制，獲獎作品不要求高票房和高關注度，高知名度。
可能會有人問了，為什麼我不說奧斯卡呢？因為奧斯卡是基於美國本土的，是美國國家電影藝術最高獎，它是有地域限制的。
我已經把什麼年份，是誰導演，什麼影片都給羅列出來了。
從獲獎情況來看，中國影片從數量上要高於印度，尤其是戛納，基本上是常客。
從藝術水準上來說，中國是要高於印度的。
這是有數據作為支撐的。
所以大家還是不要用“我覺得”“我認為”“我以為”來衡量兩國電影。
李建秋的世界
中國電影遠遠落後於印度電影，我就是這樣認為的。
都說印度歌舞和開掛。我不喜歡開掛，但喜歡歌舞。他們的歌舞太吸引人了，我喜歡印度歌舞片。一部電影中有半個小時歌舞，真的是太爽了！
周小易9
誰說印度電影馬上趕超中國的？在我看來電影這塊印度領先中國，美國有好萊塢，印度有寶萊塢，這是世界公認的。你知道為什麼印度那麼落後嗎，就因為寶萊塢！全民拍電影除了可以促進影業發展，同時可以擴張文化傳播，這些對於一個國家而言都是正面的；凡事有利就有弊，受文化傳播影響最大的無疑就是傳播源頭，個個想當明星出人頭地，過上紙醉金迷的生活，女的以賣淫為榮，男的以玩弄女性為樂。看看印度的國防工業就不難理解，一艘航母搞了N年還下不了水，就不說關鍵技術完全造進口，就連組裝技術都是美國支援的……娛樂圈就是妓院的升級進化的最高境界，絕不能沒有！因為有男人繁殖過程的原始慾望要滿足……但這個度一定要把握好，要不然印度的今天就是我們的明天！一到夜裡，女性不敢出門（街上全是強姦犯，這些人中可能有不少還是你親朋好友），男的不出門就是沒帶槍的廢物……
痴或
印度電影確實強於我國，經典的影片如《流浪者》《大蓬車》《奴裡》等，影響了中國幾代人。特別是“拉茲之歌”人們至今記憶猶新，百聽不厭；一首“麗達之歌”敲開多少少女的心扉，演義了幾代人的浪漫愛情詩篇；還有《大蓬車》載歌載舞的浪漫鄉土氣息，《奴裡》之歌似嗔似怨的憂傷傾訴，給中國觀眾留下了難以忘卻的時代記憶。應該說，印度電影可以比肩美國的好萊塢。雖然印度電影看的不多，但給人們留下了美好的印象。和土耳其、埃及、荷蘭、巴基斯坦、阿爾巴尼亞等國的電影相比較，確實是電影藝術的嬌嬌者。
總體講，看過很多國家的電影，唯印度電影記憶深刻。
