文｜冷絲
欄目｜諜戰劇
很多人喜歡看諜戰劇，不僅僅是衝著劇情，還衝著那些生動感人的人物形象。
不過，冷絲也發現，近些年，5部諜戰劇少有人提及，即使被提起，也都是被看作失敗的案例，似乎早已被觀眾拋棄。
這5部諜戰劇分別是《紅薔薇》《刀尖上行走》《破曉》《連環套》和《國寶奇旅》。
每一部諜戰劇都有超一線、一線明星主演或者參演。
《紅薔薇》顯得不倫不類，讓人看不懂到底屬於哪一種類型劇。
本來，《紅薔薇》是一部側重講民國人生的影視作品，並不是一部著重寫諜海風雲的諜戰劇，但是，導演就是希望把該劇拍攝成與眾不同的諜戰劇，最後就顯得不倫不類了。
該劇是以女主角夏雨竹的人生經歷為主線，著墨刻畫了一個富家小姐在風雲詭辯的年代裡是如何一步步被逼迫成長為一名先進的革命同仁，直至最後為信仰而犧牲的故事。
雨竹前期的懵懂，初入諜海的不自如，面對質問時她略帶閃爍的眼神，出任務時的拘謹和不經意間暴露的缺口，都體現了她初出茅廬的稚嫩和情緒化。
該劇的主要問題在於：主人公人物始終處在一個很尷尬的境地，而且難以得到觀眾的認同。
面對被殺死親人這樣的深仇大恨，通常的選擇會有幾種，最痛快的就是和你拼了，還有忍辱負重伺機報仇，要麼躲起來臥薪嚐膽。而此劇的設計是死活硬把仇人往一起捏，一方面渲染主人公哥哥死的壯烈，她有多愛他，多受打擊，一方面與仇人朝夕相處又無動於衷。
如果說對仇人無可奈何倒也能理解，可主人公連個復仇的心都沒有，觀眾也就沒有了看下去的興趣。
這種與仇人奇葩的相處方式，一般導演難以把握，該劇也不例外。
《刀尖上行走》有劇情硬傷，打著諜戰劇的旗號，卻不太像諜戰劇。
該劇集中了很多大牌明星——梅婷、王志飛、高希希，還有大牌編劇麥加。
但是，劇情的設計確實讓人大失所望，邏輯混亂，臥底不像臥底，動作場面也是一塌糊塗。所以，很多觀眾喜歡拿該劇與麥加之前的《暗算》《風聲》相比，一比就看出了其中的巨大差異。
《破曉》是齊星執導，由黃志忠、陳小春、俞灝明、楊雪、施京明、何杜娟等主演的諜戰、刑偵和反腐劇。
該劇講述了探長田繼葉與律師葉靖奇因為一樁離奇的殺人事件而認識，從而經歷了誤會、陰謀、仇恨，最終成為共產主義者的成長故事。
不過，該劇自開場以來就經常死人，觀眾不少抱怨看不懂，有的是從中間開始看的，更是不知所云。
故事有時演不下去了，讓男主角強行開掛，比如黃志忠醫院逃生那一節，力行社騰傑的特務要阻攔汽車，完全可以打爆輪胎，但竟然沒有，以致汽車摔到江裡，主角逃生。
編劇讓逃亡的田探長戴著面罩，騎著高頭大馬在上海招搖過市，是生怕別人注意不到他，這種“狗血”的劇情和畫面讓觀眾難以接受。
《連環套》由於和偉、張志堅、王麗坤等主演。
該劇講述的故事還是很吸引人的：
1938年6月，武漢會戰爆發，抗戰局勢危急。軍統特工謝庚楊自作主張，將長期秘密關押的中共特工孟慶凡“盜出”監獄並射殺江邊，拋屍江中，順水飄到日軍陣地。孟慶凡身上攜帶著一份謝庚楊偽造的假情報，使日本人相信蘇聯人將會出兵中國東北，進攻武漢的步伐被迫放緩。
為了武漢抗戰，國共決定攜手完成“謊言計劃”：
為了彌補計劃瑕疵，八路軍女播音員馬小茴被安排與孟慶凡假扮夫妻，兩人接受日本人的考驗。國共雙方情報精英，與日本最精銳的特工人員，圍繞著這份謊言計劃，在武漢展開了一場搏鬥。
該劇的毛病在於情節緩慢，劇情拖沓，劇情漏洞多，情節發展就需要不斷地“填窟窿”，破綻越多，越不好圓。最後什麼狗血劇情都敢往裡添，什麼死腦筋要證據的佐藤，日本叛徒的松本，朝鮮流亡臥底，糧商老爹，反正怎麼匪夷所思怎麼來，讓觀眾看得一臉的糊塗。
由劉燁、袁姍姍主演的《國寶奇旅》，是一部選材特殊的諜戰劇，以故宮寶物為題材。
該劇最大的問題是：情節設計讓人感到匪夷所思，不符合基本的邏輯。
故宮文物遷出京城，這本來是屬於高度機密的國家大事，也由主管的領導人、相關專家來決策，奇怪的是，可能是為了增加劇情的曲折性，導演硬生生地弄出這麼一個情節：因為太多人的反對，導致國寶遲遲不能出搬遷。
冷絲總結：諜戰劇一定要符合該類型劇的核心特點，千萬不能弄成了“四不像”的所謂諜戰劇，到頭來，觀眾一定不會買賬。
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