前不久，滾石唱片公司發佈了《明天會更好》的高清重製版MV，迅速掀起一波回憶殺。
這首公益單曲有多經典，完全沒必要贅述。
只說背後的神級陣容，就已是華語樂壇不可複製的傳奇。
張艾嘉充當召集人。
羅大佑包辦詞曲。
以及，港臺60位實力唱將聯袂演唱。
蔡琴、潘越雲、甄妮、齊豫、齊秦、費玉清、蘇芮……
5分20秒的MV，星光璀璨。
那是34年前，華語歌壇最受矚目的一批青年歌手。
如今，很多人已被奉為天王、天后。
有的還活躍在樂壇。
有的，卻只剩下傳說。
比如，1分45秒處閃現的這張臉。
似曾相識，卻又恍如隔世。
如果不是彈幕，恐怕很多人已想不起她是誰。
她的名字叫陳淑樺。
當年，僅憑一首《夢醒時分》，她就紅遍華人世界。與齊豫、潘越雲比肩，並稱“滾石三大歌后”。
她是李宗盛認定的“最會唱歌的女歌手”。也是周華健口中的“天后的天后”。
可誰能想到，鼎盛時期她卻突然撇下盛名，悄然遠遁。
從此渺無音訊。
她的離去，引發了無數歌迷的不解。
究竟那些年裡，她經歷了什麼？
這個問題，說起來真令人感傷。
說到陳淑樺，就必然繞不過李宗盛。
因為是李宗盛一手捧紅了她。
那年，老李還只是小李，剛過而立，意氣風發。
他是滾石的副總經理，旗下當紅歌手雲集。
可他獨愛陳淑樺。
因為這位女歌手不僅唱功不俗，還天生一副好嗓音，清亮，溫婉。
他打了一個很另類的比方，說陳淑樺的聲音就像是一頭秀髮，髮質很好的那種，這樣的歌手後來唯有一個王菲。
在他看來，陳淑樺是那種“把字從嘴裡唱出來會讓人難抗拒的人”。
不過，兩人結識之前，天賦實力一等一的陳淑樺已輾轉檯灣歌壇多年，卻始終不溫不火。
出過的6張專輯中，也唯有《夕陽伴我歸》市場反響不錯。
直到她從EMI轉投滾石，受到李宗盛的賞識。
那是上世紀80年代末。
當時的臺灣歌壇，女歌手清一色是玉女範兒，長髮，清秀、文藝，不食人間煙火。
社會上流行的情歌，也普遍是痴痴纏纏的靡靡之音。
李宗盛意識到，如果陳淑樺還走這種“大眾化”路線，想脫穎而出，難。
倒不如另闢蹊徑。
剛好，彼時臺灣經濟繁榮，城市裡的上班族越來越多。
李宗盛便想，能不能迎合時代需求，打造一個現代都會女性形象的歌手？
於是，他親自操刀，一連為陳淑樺製作了兩張專輯。
特別是第二張，貢獻了很多華語金曲。
主打歌《夢醒時分》更成為街知巷聞的經典之作。
這首歌，詞曲均出自李宗盛之手，旋律朗朗上口，歌詞率性灑脫。
再搭配陳淑樺溫婉流暢的聲線，唱出了現代女性對待愛情絕不拖泥帶水的態度。
此外，陳淑樺在專輯MV中的扮相也讓人耳目一新。
利落的短髮，乾淨的妝容，以及成熟幹練的著裝，完美勾勒出一個有思想、有閱歷的現代女性輪廓。
因而，《夢醒時分》一出便大受歡迎，陳淑樺的名氣也大盛。
這張名為《跟你說，聽你說》的專輯，順勢成為臺灣首張銷量超百萬的唱片。
此後數年，陳昇、小蟲、王治平、陶喆等音樂人也參與“助攻”，因而陳淑樺推出的專輯無不大賣。
她還相繼成為兩次金曲獎歌后，一時風頭無倆。
整個90年代，“陳氏情歌”風靡華語圈，撫慰了無數都市痴兒女。
與此同時，陳淑樺成熟自信、獨立瀟灑的形象也隨之深入人心。
可真實的陳淑樺，卻並非如此。
這一切，得從陳淑樺的成長經歷說起。
她從小就是個幸福的孩子。
因為她有一個圓滿的家庭，以及一位人人誇讚的好媽媽。
她的媽媽本名徐惠，不過後來圈內人都親切地叫她“陳媽媽”。
陳媽媽一共生養了6個子女，陳淑樺是老三。
按中國傳統家庭常見的現象，夾在中間的孩子，一般容易被父母忽視。
陳淑樺卻很幸運。
五六歲時，她就展現出與同齡孩子不一樣的稟賦。
只要收音機傳出歌聲，小小人兒立馬就會放下手頭的玩具，跟著音樂咿咿呀呀唱起來。
陳媽媽發現之後，欣喜萬分。
便給陳淑樺報聲樂班，帶著她四處參加少兒歌唱比賽。
8歲，陳淑樺在“臺灣歌謠比賽”上一鳴驚人，問鼎冠軍。
領回來的獎品是一臺大冰箱，羨煞四鄰。
從此，陳媽媽將大部分的時間精力，投注在培養陳淑樺上。
那時候，家庭經濟狀況只能算小康，但陳媽媽卻捨得在陳淑樺身上砸錢。
除了聲樂，還讓她學鋼琴，古箏，舞蹈，薰陶出陳淑樺那一身濃濃的古典氣質。
而且，陳媽媽本身就是傳媒公司的職員，有文化，有見識。
陳淑樺獲得唱歌比賽冠軍之後，唱片公司蜂擁而至，都想跟這位小童星簽約，承諾給她錄唱片，安排她登臺，把她捧紅。
陳媽媽卻一一回絕。
她認為女兒還在學齡，應該以學業為主，唱歌為輔。
因此，童年時代的陳淑樺只錄了少數幾首單曲，大部分時間都用在了學習上。
也正因為媽媽的督促，陳淑樺的學習成績才一直保持優秀，順利讀到大學畢業，成為那個年代臺灣少有的高知歌手。
後來，陳淑樺簽約華視，正式踏上歌星之路。
因為不放心女兒，陳媽媽選擇了辭職，成為女兒的經紀人。
她非常能幹，精力充沛。
不但全權打理陳淑樺的歌手事業，簽約、工作安排、對外公關等一切事務，都被她安排得井井有條。
在生活層面，她也把陳淑樺照顧得妥妥帖帖。
從一日三餐，穿衣打扮，到洗衣疊被，日常交際，事無鉅細，體貼入微。
毫不誇張地說，陳媽媽是最稱職的經紀人、保姆和母親。
正因為她十年如一日的呵護備至，才為陳淑樺創造了一個無憂無慮，盡情發揮音樂才華的環境。
也正因為她毫無保留的付出，才成就了陳淑樺在華語流行音樂史上的天后地位。
然而，母親的過度保護，卻成為一代歌后驟然隱遁的主因。
因為在母親羽翼下長大的陳淑樺，成了一株溫室嬌蕊。
她內向，害羞，即使出道多年，上臺唱歌依然會緊張。
25歲時，她在一場演出中自我剖白說：
“每一回站在舞臺上演出，或者站在熒光幕前表演的時候，我的心裡總是有一點緊張。因為我是一個比較內向的人。”
而且，因為缺乏歷練，陳淑樺內心敏感，脆弱。
朋友潘安邦曾講過一個例子。
有一次，八卦週刊的封面刊登了陳淑樺的一張照片。
陳淑樺看了之後非常不滿意，氣得把自己關在房間一整天。
陳媽媽勸不動，便給潘安邦打電話，請他去家裡幫著勸。
潘安邦便在陳淑樺的房門前，與她隔門聊了很久。
最後，陳淑樺終於打開門。
她氣呼呼地把那本雜誌扔在他面前，說：“你看，他怎麼可以登這樣的照片？”
潘安邦仔細看了看，發現照片裡的陳淑樺，除了表情有些嚴肅，並沒有太大的問題。
可就因為這一點點“瑕疵”，陳淑樺卻不開心了好幾天。
她無法理解複雜的社會，又過於在意外界的評價。
因而，為了避免受傷，她便構築了一堵厚實堅固的心牆，把一切外人隔離在外。
別人看到的，只是她想呈現給外界的面具。
真實的自我，早已被她隱藏得很深。
這就是幾乎所有與她合作過的音樂人，都說不了解她的原因。
李宗盛說：“淑樺是一個很難了解的人，有時候覺得她是勉力在完成我要的樣子。”
小蟲是陳淑樺的迷弟，他為陳淑樺製作的專輯《生生世世》，讓她二次站上金曲獎的領獎臺。
他評價陳淑樺是個很好的人，有修養，聊起來也可以很嗨，但卻給人若即若離的感覺。
“你好像可以摸得到，又好像摸不到的一個人。有時候你覺得很瞭解她，可是換個角度講，你完全是沒辦法捉摸她的。”
陳昇也擔任過陳淑樺的製作人。
他的評價一語中的：“淑樺是一個自我設防很嚴密的人，她不會讓你知道她的內心世界。”
她把自己的心封閉起來，既不讓外界有一絲窺探的機會，也從不主動與人傾訴心事。
也許，她以為這樣就能儘可能避免受傷。
殊不知，這種做法無異於畫地為牢。
最終，她只是把自己困住了。
更可怕的是，陳淑樺太依賴媽媽了。
這種依賴，不僅體現在工作和生活上，更體現在情感和精神上。
陳淑樺與媽媽關係極其親密，兩人總是形影不離。
所有認識她的人，都說只要看見淑樺，就會看到陳媽媽在她身旁。
哪怕是上節目，接受採訪，陳媽媽也儼然是女兒的“代言人”。
最匪夷所思的是，即使談戀愛，陳淑樺都會把媽媽帶上。
這就不難想見，又美又有才華的陳淑樺，為何獨身終老了。
年輕時，她也像普通的女孩那樣，唱著“明明白白我的心，渴望一份真感情”。
而且，身邊也不乏愛慕者。
可最後，所有人都只能望而卻步。
因為，誰都無法接受，談個戀愛要跟一老一小兩個人談，這也太尷尬了。
就連陳昇也連連擺手說：“我不要請陳淑樺吃飯，敬酒都敬到陳媽媽肚子裡去了！”
也有朋友勸過陳媽媽，說陳淑樺成年了，談戀愛就不用跟著去了。
陳媽媽卻說：“不是我要去，是淑樺要我跟著去，說讓我幫她把關。”
可見陳淑樺對媽媽的依賴心理，是多麼的根深蒂固。
陳淑樺曾說過：“我媽比我還要了解我自己，我就算出嫁了也一定要把媽媽帶走的！”
說這句話時，也許她真的以為，媽媽會永遠陪在她的身邊吧。
可，哪有什麼永遠？
生命的來去，從不因人的意願而改變。
人最終所能依靠的，永遠是自己。
1998年，陳淑樺錄完最後一張專輯《失樂園》不久，意外發生了。
年過六旬的陳媽媽在家裡不小心摔了一跤，猝然離世。
陳淑樺的天，塌了。
她就像一隻斷了線的風箏，茫茫然失控墜落，徹底破碎。
曾經，陳淑樺說：“只要觀眾給我充足的喝彩聲跟關懷，我想我有足夠的勇氣站在舞臺上，把我最好的歌呈現給大家。”
可是，失去了媽媽之後，她才驚覺自己遠沒有想象中堅強。
一直以來，媽媽就是她的主心骨，是她和外界聯結的橋樑。如今，猛然間抽掉了主心骨，她只覺心如死灰，無所適從。
沒了媽媽這架橋樑，她也不知道該如何直面陌生的一切。
她無法應付紛繁複雜的工作，也不懂如何把自己照顧得妥妥帖帖。
從前，她認為唱歌對自己而言，是一件很單純、也得心應手的事。
但這只不過是因為媽媽幫她承擔了絕大多數瑣碎、複雜的事務。
往後，沒有媽媽打點一切，沒有媽媽的關懷照顧，她還能唱得開心、自在嗎？
不可能了。
陳淑樺眼睛裡的光，漸漸熄滅。
多年後，李宗盛還記得她的眼神。
那是在陳媽媽的告別儀式後，他和滾石的小夥伴一起離開陳淑樺家裡。
走到門口，李宗盛回頭，正對上陳淑樺看向他的眼神。
那個眼神看起來並不十分哀傷，甚至顯得過於平靜。
可是卻震撼了他。
他說不清這個眼神在向他傳達什麼訊息。
又或者，這個眼神其實什麼含義也沒有，只是純粹的哀莫大於心死。
這是李宗盛與陳淑樺的最後一次見面。
不久之後，陳淑樺不顧勸阻，離開了歌壇。
這一走，就是20年。
20年來，有關陳淑樺的消息不多。
而且，絕大多數還是負面報道。
人們只知道，陳淑樺和老父搬去了臺北遠郊偏僻的一棟房子里居住。
她閉門不出，也謝絕所有朋友的探訪。
坊間傳聞，她患了嚴重的抑鬱症，還曾企圖自殺。
也有說她精神恍惚，智力衰退，以至在餐館吃飯，連菜也不會點的報道。
或許是不堪其擾，陳淑樺在2003年接受了陶晶瑩的電話採訪。
這是她淡出歌壇後唯一一次接受媒體採訪。
她否認了外界對她健康狀況不佳的所有傳聞，說自己一直在努力中，沒打算離開演藝界。
採訪內容在電視臺播出後，歌迷都滿懷期待，以為偶像復出有望。
老東家滾石唱片也一直盼望她迴歸。
於是，同一年，滾石專門錄製了一部紀錄片，片名叫《給淑樺的一封信》。
請公司內一眾與陳淑樺合作過的音樂人、歌手，暢談她的音樂，和他們對她的印象與懷念。
在紀錄片的最後，李宗盛對陳淑樺說：
“如果你願意的話，我們再來合作合作，不見得要出唱片，坐下來聊聊人生近況也好……非常想念你，希望你都很平安。”
然而，陳淑樺並沒有給予回應。
李宗盛卻沒有死心。
他曾對曹可凡說，他一生的音樂才華是通過三個女歌手錶達的，一個是陳淑樺，一個是林憶蓮，還有一個莫文蔚。
可見，他對陳淑樺的感情非比尋常。
2006年，李宗盛舉辦“理性與感性”全球巡迴演唱會。
第一站定在臺北小巨蛋，主題就叫“獻給陳淑樺”，也是很有心了。
在這場演唱會上，李宗盛請來梁靜茹唱《夢醒時分》。
當梁靜茹唱完之際，大屏幕公開了李宗盛寫給陳淑樺的一封信。
他在信中問候、勸慰陳淑樺，說：
“淑樺，一切還好嗎
但願你已從失去母親的深切哀傷裡平復過來
不管我們樂不樂意
隨著歲月增長
我們都得漸漸的去看見
人生更完整的面貌
我們所有的獲得或失去
恐怕都不是生命的本意
反而是經歷一切之後
從而發現自己
……
沒關係的
日子會順順的往下去的
我們會再見面，唱歌
就像當年一樣”
只可惜，李宗盛的願望恐怕難以實現了。
那天，陳淑樺並沒有坐在臺下。過後也始終沒有任何回應。
年復一年，她徹底沉寂了。
說來唏噓，陳淑樺是李宗盛一手捧紅的。
可她的內心世界，李宗盛卻始終參與不進去。
事實上，除了她媽媽，誰也參與不進去。
因為她的心早已上了鎖。
而開鎖的鑰匙，恐怕連她自己，也不知該去哪兒找尋。
如今，和李宗盛同齡的她，已年過60。
李宗盛倒是越活越通透，活脫脫音樂界的老頑童。
而她，仍然離群索居，再次登臺的希望越發渺茫。
不過，聽說她近年來一直潛心修佛，家裡沒有音響和CD，只有佛堂。
這或許算是一個好消息。
希望現在的她，從信仰中找到了那把打開心門的鑰匙。
並已從往昔的傷痛中走出，揮別前塵往事，餘生安好。
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