还记得关于陈奕迅演唱会的逸闻吗？
几年后，情侣凭当年演唱会的票根一起看演出，就能免费进场。然而，有太多的人在短短的几年间走走停停，分道扬镳。
台上的人唱情歌，台下的人演分离。
这便是音乐给人的温存与寒凉，亦是电影《大约在冬季》所要传达给观众的情爱密语。
1991年，由一场齐秦的演唱会开始；2019年，由另一场齐秦的演唱会结束。这中间，记录了安然、齐啸两人近30年兜兜转转的爱情。
用音乐引出往日深情，易令人联想到陈可辛的那部《甜蜜蜜》。一对恋人哼唱着邓丽君的歌，走过漫漫人生路。
然而，《甜蜜蜜》的处理是去纯爱化，更多展现时代背景与社会现象，两个主角也并非如多数言情剧那般爱得死去活来，而是在保留彼此的思念后，投身于生活无常的漩涡中。
相比于《甜蜜蜜》的现实主义基调，影片《大约在冬季》在整体结构上，保持一贯的理想化情爱表达。
安然与齐啸的相遇是戏剧化的巧合，两人的情感也是完全投身于纯爱的忘我，一切就像二人在台北相遇的梦幻湖一样，如梦如幻，似真非假。
爱意清美，但电影并不是一则纯爱小品。在一些细节处理上，《大约在冬季》更想点明情爱在命运中的悲怆。
《甜蜜蜜》中，邓丽君的逝世，换来的不是黎小军和李翘的重逢，而是关于过往的回忆。它的意义在于用甜蜜的记忆衬托如今的不甜蜜。
同样的，《大约在冬季》这首歌也给影片奠定了感伤的基调。
关于结局的开放性，观众可能会说：安然、齐啸到底有没有走到一起？
此处我的猜测是：没有！
首先是贯穿影片始终的那首《大约在冬季》所给我们的象征意义。
“你问我何时归故里，我也轻声问自己，不是在此时，不知在何时，我想大约会是在冬季。”
会相见，却不知何时相见。“大约”一词在给人模糊、不确定之感的同时，也表明了爱情的无常与相约的无定期。
不确定何时相遇，并不代表肯定不会再见。
倘若八卦一下这首歌的创作背景，或许命运的不可估量会让你对安然与齐啸的再次相遇打上一个大大的问号。
据说创作《大约在冬季》，齐秦仅用了15分钟。歌中倾诉的皆是自己与爱人那段两地相隔、聚少离多的情感。而那个使齐秦写出如此真挚伤感歌词的人，正是一代女神王祖贤。
当时，两人的情感在娱乐圈本是一段佳话，可最终这段“甜过初恋”的爱情，还是没能甜过十年。
影片《大约在冬季》借宿管大妈之口，八卦一番：“齐秦给你打电话，王祖贤知道吗？”看似调侃，实则暗示了安然与齐啸的情感结局。
齐啸与齐秦有着同一个姓氏，且安然与齐啸同当年那对才子佳人一样都分隔两地。齐秦、王祖贤的情感正是齐啸与安然爱恋过程的象征。
有一处细节，宿管大妈传达室墙面上贴了三张明星海报，其中一张便是王祖贤。那时候，安然正隔着窗户询问自己的信，此时镜面映射出王祖贤的脸像与安然正好重叠。
安然不是王祖贤，齐啸也不是齐秦，但他们的爱跟偶像类似：崎岖坎坷，痛并快乐着。
除了音乐上的指涉，关于影片的情感主旨，也让人对结尾增添一丝悲伤的解读。
《大约在冬季》不是一部简单讲述矫情爱意的作品，它讨论了一个普遍问题：
到底是什么让两个人没法走到一起？
不是两个人不再相爱，也不仅仅是别人从中挑拨，更重要的是天命的不可知，使得一个在此岸，一个在彼岸。
就像导演王维明所言：“在错的时间遇上对的人，只会留下爱而不得的遗憾。”而致使遗憾的元素，源自说不清道不明的本能冲动。
两个主角的性格截然相反：安然敢爱敢恨天真劲，齐先生唯诺柔情成熟气。
齐啸说：“我想像你一样天真，但我不能。”因为他有父亲、儿子要照顾，家庭的重担不能让他像安然那样豁出一切去爱一个人。
安然说：“你想见我，你可以随时来；但我想见你，不能说去就去。”安然主动追求别人，却没有办法摆脱现实的束缚。
一个金钱自由却被情感束缚；一个狂放肆意却被现实左右。最终，安然的性格发生了转变，但这一转变，不是由青年到中年的蜕变，而是结尾处，向来主动的安然再也跨不出那一步。
每次分离，都是安然主动去找齐啸。火车站送别，以及台湾主持活动，都是安然第一时间跑出去寻找恋人。工作敢拼的她，在爱情上也占据主动。
但结尾，却是齐啸主动在演唱会上放出了那张安然当年挥舞围巾的老照片。而那个曾爱得热烈的姑娘，则静静坐在远处，淡定地看着一切，哼着老调。
这就是齐啸所谓的“给得起”但“等不起”。
在叙事上，老一辈的错过与新一辈的相遇结合在一起，看时还以为会传达出类似《假如爱有天意》中的观点：老一辈的遗憾，新一辈来完满。
可还是结尾的戏份，把这一梦幻臆想再次解构。
就像莎士比亚的《麦克白》那样，最终的结局不是惩罚，而是对权力的渴望，依然在人间荡漾、徘徊。《大约在冬季》也是如此。
女儿又像母亲那样挥舞着围巾，她如母亲般对旁边的男人动了心，可等待他们的是什么？我们不得而知。
又一个少女落入情爱冲动的漩涡，完成类似母亲的情爱轮回。这不是预示美好的开始，而是无常的结局。
如果在路上遇见齐秦，安然就会相信爱情。
可是，你在路上是不可能遇见齐秦的，也就侧面表达了：以往的爱情，烟消云散。
看似是讲述两个人的纯情爱意，实际上是关乎时间、命运、遗憾的故事。
他们的情真，但更真的是时间，是命运。有错过，有相遇，有巧合，有悔恨。
影片在细节上，也服务于这样一段爱情悲剧。
片中两次出现了
托尔斯泰这个文学符号：一次是安然决定跟闺蜜一起出去打拼，丢掉铁饭碗，排挤她的同事娜娜正在看托尔斯泰的自传。
另一次是在台北，齐啸手中拿着本老托写的《复活》。
男主聂赫留朵夫引诱女仆玛丝洛娃，怀孕后的她被赶出家门，沦为妓女，这让曾经的浪荡子良心不安，于是聂赫留朵夫决定与玛丝洛娃一同流放，可为了保住爱人的名声，玛丝洛娃还是离开了聂赫留朵夫。
这里也是对齐啸、安然感情之路的暗示：
结局依旧是一出悲剧，但每个人都有苦衷与不得已，谁都不是出于真心去伤害别人。
日式茶舍，两人最后一次相遇。
墙上，“一期一会”在镜头的切割下只剩“一会”，没了“一期”。
正是这无期的会，让我们猜测下一次见面到底在何时后，又茫然于遥遥无期。
电影《大约在冬季》以不多的戏剧冲突，让情感的聚散展现在观众面前。
相约是无期的，离散是注定的。爱情中没有什么背叛憎恶，不过是缘分将尽，即走即停。
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