1993年被誉为香港电影武侠年，那一年武侠片扎堆上映，李连杰是其中最具代表性的一位,1993年他独占6部，而且《方世玉》《方世玉续集》和《黄飞鸿3狮王争霸》还进入了年度十大最卖座电影榜单。另外3部分别是《黄飞鸿之铁鸡斗蜈蚣》《倚天屠龙记之魔教教主》和《太极张三丰》，上面任何一部作品，放到现在都是经典中的经典。
按照事物发展规律，巅峰之后就开始走下坡路，因为大家一窝蜂都去拍武侠片，结果1994年武侠片就被终结了，和当年的僵尸片、赌片一样一样的，盲目跟风和无休止的翻拍毁掉了它们。而《精武英雄》正是在武侠片拍死的环境下诞生，当年陈嘉上认为创新、突破才是路，和李连杰、袁和平共同造就了这部中国功夫片的一个高峰，甚至可以毫不夸张的说这是李连杰最好的功夫片，时隔25年，《精武英雄》依然是功夫片的一座高山。
《精武英雄》之前已经有李小龙的《精武门》、梁小龙的《陈真》，那么经典，你还拍，你找死，陈嘉上当年也正是难于此。他曾对李连杰说：千万不要重拍李小龙，要不然就不需要李连杰了，李连杰就是李连杰，我要重新创作李连杰的陈真。
想要重新创作是不容易的，陈嘉上和八爷袁和平想着怎么样搞一个新的东西，他坚持尽量不用威亚，因为觉得不真实。他说真实也有真实的力量，不一定是好看的力量，是要通过真实出来一种感觉。为此他还举了一个例子，比如第一天拍李连杰在学校打的一场，八爷准备了很多轻木头，一打就断的桌子一定要破的，窗子一定要穿的，不过他始终觉得有点怪。
然后有一场戏，李连杰抓一个人，飞出窗，穿不了，跌下来了，八爷喊卡重来。而陈嘉上则说就这样，不穿窗好看太多了，我不要穿窗的花哨，我要不穿窗的惨烈，比穿窗更有力量。桌子还是轻木头，我要他们跌到桌子弹开，这就是现实的力量。
之后陈嘉上又说了虹口道场那场戏，一个人对这么多人，怎么样突破李小龙的影响，李小龙连环八脚，千万不要干这个事情，因为这个事情很不真实的。然后他再次选择变，设计了一个拳头抵住一个脚的戏，去表现他的力量。
陈嘉上不想《精武英雄》是重拍李小龙的《精武门》，也不意味着全盘否定李小龙或者离开了李小龙，李连杰对阵仓田保昭那场打戏就是按照李小龙的想法去拍的。武打完全是按照文戏去走，武功是怎么样的，他们讨论武功，也用他们的打法去表现这个讨论。那么这个讨论是从什么地方来呢，李小龙年轻的时候写截拳道的时候讨论的一段，他怎么看中国武术的，不单是从技术上讨论武功，也从道德上讨论武功，武打的人怎么看武功。
具体展现就是李连杰看到仓田保昭眼睛不好的时候，主动提出蒙眼打斗，这是把武功技术上道德上都提升了很高的地位。回看那段打斗，那是文戏武戏揉在一起，他不光在打，还在说故事。袁和平为什么被誉为天下第一武指，因为他设计的每一个打，都跟你故事很有关系的，要是你的故事力量不够，推动不够，人物的背后的力量不够，他怎么打，都打不出力量来。
《精武英雄》武打部分占据大量篇幅，却丝毫没让人厌倦，反而每场打斗独具特色，面对不同的对手有不同的招数，教训学生，点到即止；为师傅报仇，痛下杀招；相互切磋，轻松欢快；最后和机器人藤田刚则是拼死一搏，全都称得上教科书式打斗，不愧是央6的镇台之宝。
大部分动作片在注重动作之余忽略了剧情，而《精武英雄》做了很好的兼顾，不仅展现了强烈的家国情怀，而且陈真和光子的爱情也令人无奈，在大时代男女之间的爱情，没办法不放下，正如影片中所说的一样：“生长在这个年代，你我都无法选择”。
当然也要特别夸赞一下光子，温柔可爱，通情贤淑，娶妻当如此，只可惜25年过去了，陈真也没到东京找她。李连杰电影给予我们太多遗憾，比如《少林寺》的牧羊女、《倚天屠龙记之魔教教主》的赵敏、《中，南，海，保镖》的杨倩儿。不过也正是这份遗憾让我们久久不能忘怀，有时候遗憾也是美丽的，你们觉得呢？
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