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問題：

最早的七言絕句是什麼時候有的？有怎樣的歷史？

前言

七言絕句的特點就是，四個七言句組成的詩。這種七言四句形式的詩其實在春秋就有出現。

但是絕句這個名詞在南北朝時期才出現。七言絕句和五言絕句一樣，有古體詩也有近體詩。

一、最早的七言四句詩

沈祖棻先生認為在春秋末年的《逸周書·周祝解》中，下面這一段是七言絕句的始祖：

曹魏時期有七言四句的歌謠《行者歌》：

東晉時有《豫州耆老為祖逖歌》，《晉書》中記載豫州刺史祖逖（聞雞起舞的那個人）為當地百姓愛戴，老人們歌唱讚頌祖逖：

後面這兩首可以看出來，句句押韻。和後來第三句不押韻的絕句還是有區別的。

二、南北朝七言絕句的特點

南北朝時期，七言四句詩的第三句開始不押韻（白腳）， 例如梁簡文帝的《夜望單飛燕》：

這首詩四句三韻，和後來的絕句押韻方式是一樣的。

另有庾信的《代人傷往 二首》：

這兩首是四句二韻，1、3句白腳，2、4韻腳。這種押韻也和後來的絕句一樣。

但是也能看出來，這三首都是古體詩，並不符合格律詩的平仄、黏連的要求。

三、隋唐以後七言絕句

隋唐以前齊梁以後，詩的格律化現象越來月普遍，例如上面的絕句已經有了完全律化的句子。

唐朝以後，七絕格律化特徵最為冥想，五絕中尚有大量的古體絕句，但是七絕大多數是律絕句。其中李白、王昌齡是七絕作者中的佼佼者：

《永王東巡歌十一首 其一》（唐·李白）

這類律絕句佔了唐朝七絕的大多數。不過七絕中仍然有一部分古絕句，例如李白就有很多這種失黏的七絕：

也有完全是古體的七絕：

結束語

七言絕句在唐朝進入了鼎盛時期，初盛唐時七絕越來越多，到了中唐和晚唐時，七絕數量增加了數倍。

七絕之所以越來越受歡迎，很大的原因是七絕被唐人作為樂府歌辭使用，類似於今天的流行歌曲。王士禎在《唐人萬首絕句選序》中說道：

@老街味道

老街味道

七言絕句起源於漢末時期，多為古代詩歌。七言詩歌早應早於漢末。但有人把七言絕句定義為七言四句，本人不太贊同。在下想問一句何為七言？何為絕句？七言既然指七字的詩歌那麼多出的詩歌難道就不是七言或絕句的詩歌了嗎？是不是某些人的解釋太過牽強？誰規定的七言絕句為全詩四句？

且看漢代時期的七言詩詞，此詩詞作者《傅玄》

傅玄生於公元217年（東漢建安二十二年）卒於公元278年，字休奕，北地郡泥陽（今陝西耀縣東南）人，西晉初年的文學家、思想家。 出身於官宦家庭，祖父傅燮，東漢漢陽太守。父親傅幹，魏扶風太守。

如果有人質疑“傅玄”為西晉人且看西晉建國（公元266年—公元316年）

傅玄·七言詩句·《車遙遙篇》

車遙遙兮馬洋洋，

追思君兮不可忘。

君安遊兮西入秦，

願為影兮隨君身。

君在陰兮影不見，

君依光兮妾所願。

在下問一句是不是上此詩文為七言不是絕句？

南北朝·《庾信 》七言詩歌

《楊柳歌》

河邊楊柳百丈枝，

別有長條踠地垂。

河水衝激根株危，

倏忽河中風浪吹。

可憐巢裡鳳凰兒，

無故當年生別離。

流槎一去上天池，

織女支機當見隨。

誰言從來蔭數國，

直用東南一小枝。

昔日公子出南皮，

何處相尋玄武陂。

駿馬翩翩西北馳，

左右彎弧仰月支。

連錢障泥渡水騎，

白玉手板落盤螭。

君言丈夫無意氣，

試問燕山那得碑。

鳳凰新管蕭史吹，

朱鳥春窗玉女窺。

銜雲酒杯赤瑪瑙，

照日食螺紫琉璃。

百年霜露奄離披，

一旦功名不可為。

定是懷王作計誤，

無事翻覆用張儀。

不如飲酒高陽池，

日暮歸時倒接離。

武昌城下誰見移，

官渡營前那可知。

獨憶飛絮鵝毛下，

非復青絲馬尾垂。

欲與梅花留一曲，

共將長笛管中吹。

本人質疑誰規定的七言絕句全詩只有四句的？

《芳樹》

朝霞映日殊未妍。

珊瑚照水定非鮮。

千葉芙蓉詎相似。

百枝燈花復羞然。

暫欲寄根對滄海。

大願移華側綺錢。

井上桃蟲誰可雜。

庭中桂蠹豈見憐。

唐朝·李白·七言詩句·《贈汪倫》

李白乘舟將欲行，

忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，

不及汪倫送我情。

是不是隻有四句詩詞為絕句？

《登金陵鳳凰臺》·李白

鳳凰臺上鳳凰遊，

鳳去臺空江自流。

吳宮花草埋幽徑，

晉代衣冠成古丘！

三山半落青天外，

二水中分白鷺洲。

總為浮雲能蔽日，

長安不見使人愁！

奚譽賢

七言詩是中國詩歌體裁之一，起源於楚辭和漢代的民間歌謠，全詩每句七字或以七字句為主。

最早的七言句，出現在《詩經》中：“二之日鑿冰沖沖，三之日納於凌陰。”讀起來不順暢，也不好理解。通常把“一之日”、“二之日”翻譯為“十一月”、“十二月”,從常理上講，把冰塊從河面上切割下來，天氣應當非常寒冷才有可能在冰面上工作。沖沖，古讀沉，鑿冰之聲；凌，聚集的水；陰，藏冰之處；凌陰，冰窖。

先秦時期除《詩經》、《楚辭》已有七言句式外，如荀子《成相辭》就是摹仿民間歌謠寫成的以七言為主的雜言體韻文：“請成相，世之殃，愚闇愚闇墮賢良。人主無賢，如瞽無相何倀倀。”句式為三、三、七、四、七字。

漢、魏之際七言詩發展滯後，七言、雜言民謠比較多，如路溫舒《尚德緩刑書》：“故俗語曰：畫地為獄議不入，刻木為吏期不對。此皆疾吏之風…”意思是說上古時期，在地上畫圈，令犯罪者立圈中，以示懲罰。畫者、刻者都是假的，假的都不願意忍受，真的就更不能忍受了，表示對監獄、酷吏的憤恨。

《漢書》載有《樓護歌》《上郡歌》及司馬相如《凡將篇》、史游《急就篇》等七言通俗韻文；《續漢書》中的《小麥謠》《城上烏》《桓靈時童謠》《舉秀才》都是通俗流暢的七言和雜言民間作品。

真正稱得上七言詩，當是東漢張衡的《四愁詩》：“我所思兮在太山。欲往從之梁父艱，側身東望涕沾翰。美人贈我金錯刀，何以報之英瓊瑤。路遠莫致倚逍遙，何為懷憂心煩勞。”

魏晉時期，七言詩不受重視；南北朝至隋漸有所發展，七言體逐漸增多。

魏曹丕的《燕歌行》是現存的第一首文人創作的成熟的七言詩： “秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸鵠南翔，念君客遊思斷腸…”；鮑照的《擬行路難》(18首)把七言詩的句句用韻變為隔句用韻和可以換韻，為七言體的發展開出了新路。

直到唐初，七言詩逐漸興盛，才真正發達起來，產生了許多佳作，成為中國古典詩歌又一種主要形式。如盧照鄰的《長安古意》、張若虛的《春江花月夜》等。

七言詩的出現，為詩歌提供了一個新的、有更大容量的形式，豐富了中國古典詩歌的藝術表現力。

天寧閣

七言絕句起源大概在於巜楚辭》，因為《楚辭》大多數是七字句。

辭是韻體的一種，雖然其中往往有一個“兮”字，我們只要把它轉化成其他字，於是就是七言詩。請看屈原的《離騷》：

“亦餘心之所善兮，雖九死其猶未悔。

沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言。”......

漢代初期的歌謠也有很多是七言句。比如漢武大帝劉徹的《秋風辭》：

“秋風起兮白雲飛，草木黃落兮㕍南歸。

蘭有秀兮菊有黃，懷佳人兮不能忘。”

...............

隨著時間流逝，社會的需要，歌謠演變為六朝的歌謠，尤其是齊梁的樂府詩，大多是七言。

到了唐代，這種七言詩再加上聲律的條件，於是絕詩確立成為近體詩，同時唐人樂章全用當時詩人的絕句，因為可以用弦管樂器歌唱，而以前的樂府詩卻不能用樂器演奏。

於是七言絕句在大唐長安的樂坊非常盛行。當時的社會與情竟奉為唐詩的精粹。

而在形式方面，與五言絕句相同。它們也分為“三格”：1.律。2.古。3.拗。

而律絕與五律同粘對法，增加兩聯即為七律。古絕與七古平仄同，平仄韻都是這樣。

關於問題，就答到這裡，請詩歌愛好者給予指正，附七言絕句代表作，李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：

“故人西辭黃鶴樓 煙花三月下揚州。

孤帆遠影碧空盡 惟見長江天際流。”

良人執戟2

七言古詩起源於民謠。先秦時期除《詩經》、《楚辭》之外，已有七言句式，荀子的《成相篇》就是摹仿民間歌謠寫成的以七言為主的雜言體韻文。西漢時期除《漢書》所載的《樓護歌》、《上郡歌》，還有司馬相如的《凡將篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韻文。魏曹丕的《燕歌行》是現存的第一首文人創作的完整七言詩。以後湯惠林、鮑照都有七言作品。鮑照的《擬行路難》18首，不僅在詩歌內容上有很大的擴展，同時還把原來七言詩的句句用韻變為隔句用韻和可以換韻，為七言體的發展開出了新路。從梁至隋代七言體詩歌逐漸增多，至唐代七言詩才真正發達起來。七言詩的出現，為詩歌了一個新的、有更大容量的形式，豐富了中國古典詩歌的藝術表現力。

一、絕句是在唐朝時代逐漸產生並定型的詩體；先有律詩還是先有絕句，目前尚無查考和論據。絕句，又叫截句、斷句。其格律關係，可視為分別截取律詩的某兩聯而構成，有截取律詩的前兩聯，也有截取律詩的後兩聯，或截取律詩的中間兩聯，還有截取律詩的首尾兩聯。為了押韻的關係，截取律詩首尾兩聯的居多。絕句格律的基本要素，有三點：平仄、對仗、押韻；同時還包括“起、承、轉、合”的章法和句式結構等格律要素，這是古今詩人遵守的基本規律。

詩歌本是一種吟唱文學，也就是歌唱吟詠以傳情寄意。詩，要適合於吟哦、朗誦。每句之中，聲調有起伏，節奏有波瀾，具有音樂美，加之詩的意境，方能增強詩的表現力和感染力。上節五言和七言絕句的“平仄格式”，句句有起伏，就產生抑揚頓挫的音律。但是，也不是固定不變的，在每句中還可靈活掌握，即七言的一、三、五字可平可仄，二、四、六字必須按格律不變。但不可產生孤平現象，即每句中除第一和第七字外，中間五個字必須要有兩個平聲字，否則就是犯孤平。孤平是不允許的，因為詩就缺乏節奏感，也就是缺乏音樂美。

孤平可以拗救。如第三字應用平聲字而用了仄聲字，可以將第五字應用仄聲字而改用平聲字，即可拗救。例如：“何懼暴風呼嘯吹”，其格律應是：仄仄平平仄仄平，而實際格律為：平仄仄平平仄平，首尾兩字不參加論平仄，中間五字格律應為：仄平平仄仄，可是“懼暴風呼嘯”，是仄仄平平仄，就自動拗救過來了，也就不算病句。三平調和三仄腳問題。就是每句末三字，不可“平平平”或“仄仄仄”，這是詩家大忌。在平仄拗救過程中，要特別注意，不可疏忽。

絕句對仗。一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。如果視為截取律詩的中間兩聯，就可以全詩用對仗，例如：曾金美·贈友人:

碧水粼粼含雅韻，波光閃閃奏清音。

詩心美美如佳釀，詞意甜甜欲醉人。

如果視為截取律詩的首尾兩聯，就可以全詩不用對仗，例如：

碧波·桃花

春風吹醒故林叢，蕊滿枝頭綻嫩紅。

神韻猶如仙子美，惹來蜂蝶吻嬌容。

如果視為截取律詩的前兩聯，則前聯不對仗而後聯對仗，例如：

司馬光·客中初夏

四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。

更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾。

反之，如果視為截取律詩的後兩聯，則前聯對仗而後聯不對仗，例如：

趙師秀·有約

黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。

七言絕句的押韻

所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩的固定位置上，以構成和諧的音樂美。在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。因此，押韻的字又叫韻腳。如在“平仄格式”中列舉的詩：

沒有和諧的音韻，吟詠起來就不朗朗上口了。可用舊時韻書“平水韻”，但該詩韻有107個韻部，使用不易，因為分韻太窄；也可用新韻，即以普通話語音來押韻，韻目只有18個韻部。

正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，只需二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在一、二、四句末字押韻，以構成和諧而美妙的音樂性。

當今人寫詩，最好用普通話音韻為押韻標準，建議用上海古籍出版社的<>韻書。該書可在新華書店購買；或向上海古籍出版社郵購，地址：上海瑞金二路272號，郵編：200020 附言欄裡寫明購<>即可。

七言絕句的起承轉合

絕詩只有四句，講究“起、承、轉、合”的章法，是古今詩人遵守的基本規律。首句為“起”，即起始；第二句為“承”，即承接；第三句為“轉”，即轉折；末句為“合”，即收合。

起承轉合的章法，它並不是由誰來規定的，而是詩人們在作詩實踐過程中不斷總結、不約而同遵循的，是自然形成的，這說明詩歌是不需要以形式來套詩人的；直到元朝時代，才有人對律絕詩歌的章法結構進行了總結。具體的技法：起要平直，承要舂容，轉要變化，合要淵永。掌握這四句話的要求，絕句就能寫好。“起、承、轉、合”有四種形式，舉例歸納如下：

(一)並列式。如杜甫·絕句 “兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。” 此詩四句，每句單獨表意，各寫一景，如四幅圖畫並掛，又合為一體，分而不散，合而不雜，遠、近、高、低，任人所視，各得其妙。

(二)承接式。如劉禹錫·竹枝詞 “山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。花紅易衰似郎意，水流無限似儂愁。” 此詩首二句各寫一景，上說山花，下說江水；第三句承首句，系由“山桃紅花”生髮出來；第四句承第二句，系由“蜀江春水”生髮出來。四句詩兩兩並列，對應承接，結構嚴整，格調清新，頗具民歌特色。

(三)轉折式。如李白·早發白帝城 “朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。” 此詩首二句寫辭白帝、下江陵，第三句忽然轉寫猿聲，墊一步作轉折，然後收合。第三句轉折很妙，使通首精神飛越。

(四)因果式。如王昌齡·閨怨 “閨中不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。” 此詩第一與第二句，第三與第四句，互為因果；首兩句與三四句，又為因果：即因“不知愁”，故“上翠樓”；因“見柳色”，故“生後悔”(教夫婿覓封侯)。又因“上翠樓”而“見柳色”，因果關連，結構嚴謹。

七言絕句是絕句的一種，屬於近體詩範疇。絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句。每句七個字的絕句即是七言絕句。七言絕句是唐代詩歌中最具代表性的體裁之一。唐代七絕在近三百年的演進過程中,體式逐漸定型,數量不斷增多,質量不斷提高,內容日益豐富,風格逐步趨向多樣化。

七言絕句的格律分類

絕句：四聯四句。（區別於律詩：四聯八句。）

七絕格律分兩大類，合四種句式：

正格平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，

偏格仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。

一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。

首句平起入韻式

（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。

首句平起不入韻式

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。

首句仄起入韻式

（仄）仄 平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。

首句仄起不入韻式

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。

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