徐克，一个香港乃至华语世界大名鼎鼎的符号，说起徐老怪，大多会从三个角度展开，分别是武侠，特效和现实隐喻，所谓侠之大者，剑啸江湖，徐克作品从类型上革新了传统的武侠电影。
当年胡金铨，张彻，楚原的武侠电影如今看来依然是侠味十足，但徐氏武侠所代表的的却是新派武侠，拥有了一种浪漫而又不羁的气质，这是传统武侠所无法比拟的，徐克在自己的武侠片中尽情的挥洒笔墨，抒发自己对这个世界的看法，《新蜀山见侠》的开天毙地，《倩女幽魂》中对权利控制的折射，《笑傲江湖》中对海峡相隔的洒脱对待，令一众观者心醉不已。
徐克亲手创造了武侠神话，却亲手埋葬自己所创造的武侠神话，徐氏武侠有着浪漫的侠义，有着洒脱的胸襟，温暖的情怀，但另一面，徐克求变的心却一直未停止，1995年这部《断刀客》便是徐克亲手“埋葬自己武侠神话的一部电影。
肮脏的街道，凌乱的头发，都在诉说着一种原始凶残的气息。
重温《刀》，发现徐克的才情远不止于浪漫武侠，在重新包装的《独臂刀》中，徐克打破了由自己开创的武侠神话，沧海一声笑的浪漫和飘逸再也寻不见，那个“千里不留行，步杀一人人”的江湖终究是一个浪漫的梦，真实的江湖才是《刀》的灵魂，一把断臂，一把断刀，谱写了一曲令人不寒而栗的野兽江湖。
不稳定，才是徐克最终的目的，弱肉强食在这里升华成了一个真实且野蛮的世界，晃动不安的镜头，埋葬了徐氏武侠的神话。这也是一部模糊了背景和朝代的电影，里面的设置可以放在当下，也可以放在未来。弱肉强食的法则构成了这个野兽江湖，徐克求变，真实的江湖大地如此，难道“人之初，不是性本恶”吗？
为了追求真实感，徐克采用新闻报道的视角，镜头的不规则运动则加深了观众的观感，这就是真实而又野蛮的江湖，在这里，没有敌我之间的惺惺相惜，唯一身上具有侠气质的和尚一开始就遭人暗算，凶残成了这个江湖唯一的通行证。一种不安而又不确定的因素始终弥漫全片。
《刀》抛弃了武侠片种对视觉奇怪的追逐，转而强调了一种情感”凶残，那些噩梦般的画面，狂暴的非规则用镜，乃至快速变焦产生的拉近远处细节的效果，与徐克过去武侠片精雕细琢的拍摄手法背道而驰，表面上看是一种对影响的视觉骚扰，但在徐克的控制下，却凝聚成了一个统一的主题。
本片的动作戏再不是飞天遁地的武功路数，却是实打实的实战套路，有着拳拳到肉酣畅淋漓的快感！每一个人都有一把刀，就连代表最美好的小灵，心里也被种上了一把刀。赵文卓在片中吃尽了苦头，因为要一只手作战，与熊欣欣对打的一场重头戏时，赵文卓的重拳打晕了熊欣欣，而这一幕，也被摄影机记录了下来。
此片在港上映时，正值回归前夕，港人人心惶惶，不知道未来如何，而徐克的这部片的出现更是加重这种气氛，当然，票房遭遇了滑铁卢，因为影片里的愤怒太强烈了，当年的观众还太需要一部让自己静下来的电影，徐克超前的意识不被接受。但《刀》在此后的几十年了，成为了徐克最有争议性的电影。
也是徐克最被忽视的一部电影。
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