結構，是電影劇本的基石。
奧斯卡最佳原創劇本和最佳改編劇本都拿到手的著名編劇，寫出《卓別林》，《危情十日》等佳作的威廉姆·高德曼就說，“電影劇本即結構”。
如果一個導演，編劇不瞭解自己作品故事線的基本結構，不知道哪些事件是關鍵的情節點，是一件很危險的事情，因為一不小心就會拍出爛片。
在研究一些經典電影的時候，往往很容易就能看出其中蘊含的精密結構。
例如《黑客帝國》。
導演沃卓斯基姐妹，當時還是兄弟的他們向威爾·史密斯介紹劇本的時候，就著重解釋他們創新性的動作戲。
所以在電影一開始，動作戲就被搬上臺面。女主角Trinity從一個屋頂跳到了另一個屋頂，又從一個建築物蹦到了另一個建築物，超現實的畫面緊緊抓住了觀眾的眼球，同時又提出了一個疑問——為什麼她能這麼做？
無可挑剔的引發事件！
引發事件使得故事得以運轉，並能引起觀眾的好奇心。成功的引發事件把觀眾帶離了現實世界，來到了男主角Neo所在的Matrix，“母體”。
只是沃卓斯基兄弟只給威爾·史密斯講了視覺效果這個亮點。聽得一臉懵逼的威爾·史密斯婉拒了影片，基努·裡維斯才有機會出演救世主Neo。
《黑客帝國》能夠成為經典，新穎的視覺效果，主題理念，世界觀設定自然是關鍵要素。但要知道，如果沒有良好的架構串聯並承載這些要素，再驚為天人的創意也不過是一盤散沙。
一般的三幕劇結構，第一幕的任務就是建置，交代故事所處的時間地點，主人公的日常生活。
僅僅通過房間和公司兩個場景，觀眾就知道了Neo白天是個上班族，晚上是個黑客。
催化事件負責打破主角的日常生活。很快，一些奇異的事情發生在Neo身上，他接到神秘人Morpheus的電話，讓他聽從指令逃跑，否則將會被“警察”抓走。
Neo不得不做出了第一個選擇，故事的方向開始發生轉變。
第一個轉折點，Morpheus等人成功將Neo從母體中解脫。緊接著，Neo的認知被徹底顛覆，他必須接受這個殘酷的“真實世界”。
僅用大約30分鐘，第一幕精彩地完成了任務，觀眾隨著Neo來到了“真實世界”，Neo從他有限的思想束縛中得到了解脫，獲得了某種意義上的重生。
第二幕，觀眾和Neo一起認識“真實世界”，並瞭解母體中的種種設定。
一直到中點場景，Neo見到了先知。才剛剛建立起來的新認知又被打破了，先知莫名其妙的話帶來了全新的疑問。
這個先知到底是何方神聖？
她的話意味著什麼？
這些疑問把故事引到了第二個轉折點。
一切按照著先知的預測進行，果然Neo需要做出抉擇，要麼犧牲自己，要麼犧牲Morpheus。
只有他選擇去做的時候，他才能承擔起救世主的重任。只有當我們放棄有限的自我概念之時，我們才能夠得到啟發和解放。
Neo的角色成長和劇本結構是完美對應的，他每次決定都是一個情節點。
第一幕到第二幕，是他從母體來到真實世界的過程，他在一片迷茫中找回了自我認知。
第二幕到第三幕，是確立他和機器人對抗關係的過程，他從一個普通人，變成了英雄。
Morpheus幫助他找回自我，先知引導他成為英雄。
第三幕，通過拯救Morpheus的高潮事件，劇本實現了讓Neo成為救世主的目標。
他真正地克服了自身思想的侷限性，也就得到了打破了母體中所有物理規律的能力，並最終承擔起救世主的責任。
回過頭來，《黑客帝國》的劇本結構便清晰明瞭。
引發事件：
Trinity逃脫警察追捕。
提出疑問，她為什麼能在大樓之間跳躍。
催化事件：
Neo被追捕。
他必須做出選擇，冒險逃跑還是乖乖被抓。
第一個轉折點：
Neo再次做出選擇，脫離母體。
一系列的離奇事件加強了他對世界的懷疑，兩次選擇形成對比，說明了Neo的心態轉變。
第二幕的發展：
Neo學習技能。
回答疑問，在母體世界，解放一定程度的意識，就能打破一定程度的物理規律，所以Trinity能在大樓之間跳躍。
中點場景：
Neo預見先知。
提出疑問，Neo到底是不是救世主？
第二個轉折點：
Neo的抉擇。
Neo回答疑問，他認為自己不是救世主。
高潮：
營救Morpheus。
通過動作戲導向結局。
結局：
Neo的覺醒。
重新回答疑問，Neo就是救世主。
《黑客帝國》在超現實的幻想世界中，內容上融入了神話與哲學，技術上用大量的電腦特效輔助敘事，可以說是為21世紀的大製作奠定了發展方向。
兩部續集電影都有著原作的特色和創意，沃卓斯基兄弟還進一步拓展了世界觀，這使得整個系列變得十分之燒腦，觀眾要徹底理解他們的構思並不容易。
可能他們的精力都放在了世界觀的構建上，從而忽略了一樣重要的事情，劇本結構。
兩部續作的敘事節奏都不如第一部來得穩健，《黑客帝國2》太快，《黑客帝國3》太慢，觀眾看得彆扭，口碑自然一部不如一部。
《黑客帝國4》，如今的沃卓斯基姐妹把男女主角基努·裡維斯和凱莉-安妮·莫斯都找了回來，系列原班人馬製作，影迷懸著的心要稍微放鬆了一些。
萬一沒拍好，那可是要毀經典的。
當年電影的視覺特效給了全世界觀眾無比的震撼，可是現在電腦特效已經見怪不怪，想要在技術上帶來驚喜，那隻能是往李安推崇的120幀上面走了。
但《雙子殺手》的失敗證明，再好的技術，沒有一個好劇本的支撐，也是行不通的。
所以，真正需要回歸的，是《黑客帝國》的劇本結構。
有良好的劇本結構支撐，沃卓斯基姐妹只需要上面加點新鮮的內容即可。
反之，整個系列將面臨崩塌的危險。
時間總是不夠用。——《黑客帝國》
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