筱翠花(1900-1967)，，名桂森，字紹卿，入富連成科班後改名於連泉。1900年生於北京，卒於1967年。原籍山東登州。京劇筱派藝術的創始人。
於連泉九歲入老水仙花主辦的鳴盛和科班學藝，改名盛琴，藝名小牡丹花，演梆子、京劇花旦。他出科後，演出於北京吉祥、天樂等劇場。
於連泉曾拜田桂鳳為師，同時向路三寶、餘玉琴、侯俊山（老十三旦）、王瑤卿、餘玉琴等學藝。1911年，鳴盛和科班解散，次年於連泉加入富連成科班，為連字科學生，經蕭長華、郭春山等名宿教導，技藝大進。於連泉在富連成社演《遺翠花》一劇中的丫環翠香非常出色，於是蕭長華先生便給他起了個帶有紀念意義的名字——筱翠花。
1918年於連泉出科，在北京、上海、漢口等地演出，他的藝術逐漸有了影響力。
筱翠花能戲多，戲路廣，文武兼備。曾與楊小樓、餘叔巖、高慶奎、尚小云等名角合作。後來曾輔佐尚小云，並參加尚派新戲《婕好熊當》、《白兔記》等演出。他也和楊小樓演過《東昌府》、《戰宛城》，和餘叔巖演過《坐樓殺惜》、《游龍戲鳳》等。
筱翠花先生擅長演花旦裡的潑辣旦、風騷旦和鬼魂旦。他自幼坐科時兼習京劇、崑曲、梆子，為他的步法、身段和舞蹈打下了堅實的基礎。行當方面，他又曾學演青衣、花衫、花旦和刀馬旦，唱、念、做、打俱佳，他蹺工尤為出色，已臻化境，解放後廢了蹺，但是他仍然走蹺步，很見功夫。
筱翠花師承田桂鳳、路三寶，在繼承他們藝業的同時，深入體會劇情和人物性格，精確地提煉生活，又借鑑崑曲、梆子的優點和長處，多方面豐富自己的表演，不斷地突破與創新，無論劇目、行當、武技、表演各方面，都大大地超過了田、路等人。我覺得這就是繼承與發展典範，很值得當前年輕演員學習。
筱翠花中年嗓啞，就不以唱工為主了，但他念白卻十分有功力，雖聲音不高，但能打遠，吐字清晰而富有力度。他尤擅京白，有甜、柔、辣、脆的特點，生動傳神。在程硯秋1954年《碧玉簪》的錄音中，筱翠花飾演小蕙，大家可以從錄音中體會他的念。在錄音中，觀眾對他的做，叫好喝彩，雖然我們看不見，也能從觀眾的熱情中略感一二。
他飾演少女則突出其甜美，如《打櫻桃》、《小放牛》;飾演淫蕩、兇惡的婦人又極其潑辣，如《坐樓殺惜》等。筱翠花的臺步更令人稱絕，上蹺後的快步、趨步、跪步和圓場輕盈迅捷，如《紅梅閣》、《活捉三郎》中的魂步，飄忽轉騰，配以行雲流水的身段，給人以足不沾塵御風而行的感覺。《陰陽河》中則肩挑垂穗的八楞水桶，踩蹺走"花梆子"步，不但越走越快，而且桶中的燭光不晃，下垂的絲棉不動，都顯示了高度的技巧。
筱翠花最大的成就在於做工，他做戲認真，仔細揣摩生活中女性的動作，並加以提煉，藝術加工，在臺上演來，舉手投足精確優美，尤注意細節的刻畫，如《拾玉鐲》中的捻線、飼雞等動作，真實自然。筱翠花的翻撲功夫也很精彩，對於吊毛、搶背等都能熟練運用。
筱翠花雖然正式拜的老師是田桂鳳，但他崑曲、梆子皆通，武功根底深厚，這一點與路三寶相同。從戲路子上講，於連泉擅演的《坐樓殺惜》、《戰宛城》等花旦刺殺戲帶有兇狠煞氣的精湛表演，也是繼承了"面有慘厲之色"的路三寶後，再加以豐富發展的。而對於連泉藝術風格影響最大的，也是路三寶，於連泉的藝術獨樹一幟，成為"筱派"後，創演的《馬思遠》、《雙釘記》、《陰陽河》、《西湖陰配》等戲，在今天已不見於舞臺，他的《拾玉鐲》、《鐵弓緣》、《貴妃醉酒》等戲，別具風格的，不同於其他派。他的花衫表演技巧、潑辣矯健的花旦藝術都是後人學習的典範，很有吸收、借鑑、繼承、充實的價值。
筱翠花戲路很廣，他從陳嘯雲學過《戰蒲關》、《二進宮》、《走雪山》等青衣戲；他從張彩林學過《秦良玉》、《玉虎墜》、《珍珠扇》等刀馬旦戲;也學過《撿柴》、《梅降雪》、《紫霞宮》、《殺狗》等河北梆子花旦戲。他的《鐵弓緣》是師法郭際湘，自己又有所突破創新。他演過崑曲《昭君出塞》、《琴挑》和吹腔《奇雙會》;古裝戲演過《貂蟬》。
筱翠花曾參加過高慶奎的新戲《七擒孟獲》飾祝融夫人，全部《慶頂珠》飾蕭桂英。他自己挑班後，演過《樊梨花出世》、《梵王宮》等戲;武戲他演過《巴駱和》、《演火棍》;還反串過《八蜡廟》的賀人傑。
筱翠花擅演的劇目極多，偏於玩笑的有《荷珠配》、《打櫻桃》、《打槓子》、《一匹布》等，載歌載舞的有《小上墳》、《小放牛》、《梵王宮》、《貴妃醉酒》等;武戲有《巴駱和》、《演火棍》、《英傑烈》、《東昌府》等;表現兇殺、鬼魂的有《坐樓殺惜》、《活捉三郎》、《殺子報》、《馬思遠》、《陰陽河》、《紅梅閣》、《挑簾裁衣》、《海潮珠》、《翠屏山》、《戰宛城》等，崑曲戲有《昭君出塞》、《琴挑》等。
1981年4月16日在北京八寶山革命公墓大禮堂舉行筱翠花追悼會骨灰安放儀式。八百餘人參加了追悼會，喜連成第一科老藝人侯喜瑞以九十高齡親臨弔奠。
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