《光荣之路》改编自1935年汉弗雷·科比的同名小说，14岁的斯坦利·库布里克第一次看到这部小说的时候，就被小说深深地震撼了。二十年后的1956年，制片詹姆士·哈里斯从科比的遗孀手中购买到了这部小说的改编权。这部小说，经过库布里克的手，终于变成了美国历史上最重要的战争影片之一——
《光荣之路》。众所周知，斯坦利·库布里克是公认的美国历史上最伟大的导演之一，但这是在他拍摄完成《光荣之路》之后。1960年，他拍摄了史诗巨片《斯巴达克斯》，1962年他拍摄了情色电影《一树梨花压海棠》，但是让他职业生涯封神的是1963年的《奇爱博士》、1968年的《2001太空漫游》和1972年的《发条橙子》，之后的《全金属外壳》和《闪灵》也是他创作高峰期的作品。
他的这些作品几乎无人不知，无人不晓。
这些作品时而疯狂、时而冷静，画风绚丽、美术精致，但没有变的是这些作品的背后，永远有一双眼睛在看着你，就像是《2001太空漫游》中的那个无处不在的中控系统，仿佛你可以看到这些色彩背后都是库布里克那张冷峻的脸。
《光荣之路》作为早期的作品，又是黑白片，你可以看到他与后期的作品风格完全不同。首先，这部影片中没有《发条橙》和《2001太空漫游》中那种超现实主义的表达，它的整体风格是现实的。
影片以二战中的法国为背景，讲的是一个法国军队官僚体系之间，以战争作为砝码的“内斗”故事。法国将军为了能够晋升，不顾一切的想要打赢战争占领高地，但却屡屡失败。情急之下，他将失败的原因归结给军队胆小怕死，并打算开庭审理军人。但是却被少校掌握了丑闻证据，告到了将军那里。
这是典型的讽刺小品架构，总共出场人物没有几个，大部分的戏都集中在室内和战壕里，只有一两场宏大的战争场面，能够彰显出库布里克强大的现场调度能力。
时间跨度也不大，就只在战争发生了两天之内，起承转合的戏剧冲突十分明显，甚至于很多场景都非常适合舞台演出，而小说也确实曾经被改编成舞台剧。
影片的主要场景只有三个，第一是法国军政机关的内景，第二个战壕中的内景，而第三个场景也就是战场外景，非常少。在这样的两个空间下的调度非常简单，但却呈现出一种规整的有序感。而这种有序感，一方面是由于调度简单，而另一方面库布里克也在剪辑上下了很大的功夫。
特别是最后的法庭一场戏，最开始用的是正反打的反应镜头，而在最后教官站起来发表“这就是我为什么一直耻与人类为伍”的一席话的时候，用了运动镜头去展现演员的运动轨迹。整场法庭戏，从调度上就更偏向于沉着冷静的气质。而最后的这席话，则成了整部电影核心想要表达的观点。
库布里克的影片，节奏感一直都非常的强烈，无论从音乐来看还是从剪辑来看。
《发条橙子》中《威廉·退尔序曲》的乱入，让大尺度的性爱都有一种被带入节奏的感觉，每一次完美的性爱活动都在审视整个人类的精神问题。中间抱着大器具，在屋子里面抢劫，感觉就是一场奢靡华丽的性爱，在狂欢中敲响丧钟。
《光荣之路》中的音效运用是非常的富有节奏感的，鼓点是节奏的核心。库布里克的配乐，一直是其重要的叙事手段，在后期的《2001太空漫游》中，配乐《查拉图斯特如是说》承担的信息量甚至大过于视觉语言本身。在《光荣之路》中，老库的这点风格虽然还没有炉火纯青，但基本上已经可以看到后期的雏形所在。
在片中饰演主角上校的柯克·道格拉斯，正是奥斯卡影帝迈尔克·道格拉斯的父亲。他曾经和库布里克合作过两部作品，另外一部是长达4个小时的史诗巨片《斯巴达克斯》。在《斯巴达克斯》中我们可以看到库氏宏大的历史观表达。
在其中，我们可以看到库氏的历史观中的变与不变。《斯巴达克斯》塑造了一个英雄人物的同时，将矛头怼向了人类无休无止的内斗和异化，认为这是革命失败的根源。而《发条橙子》中则描绘了那一幅末世景象，犯罪、性欲之下人类都将毁于自我。
《光荣之路》中也暗藏着这样的哲思，虽然给的有点硬。在法庭上，少校直接说出了“我耻于与人类为伍”可以看出来一点点对人类存在主义哲思的苗头。我们从头到尾看过库布里克的作品之后，会更深入的了解这个导演整个生涯的思想脉络变化，也就更能理解，为什么《2001太空漫游》、《发条橙子》、《全金属外壳》这样的影史级别的作品只有库布里克才能够拍出来。
《光荣之路》整个老库序列来看，就是进入殿堂之前的练兵，从中可以看到一个天才导演的高起点。
锐影Vanguard作者 | 致远君
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