這6位佳人貌美畫更美

術史上,成就突出的女性畫家寥若晨星,即便如此,仍有耀眼的流星不斷地滑過男性為主體的藝術天空。她們的多思和善感似乎本於天性,女畫家的筆也更重描畫女人心底裡的那一片夢幻的天空。隨意擷幾片芳華,供諸君欣賞。

何香凝

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何香凝,是中國女藝術家的一面旗幟。

她早年投身辛亥革命,是中國民主革命先驅孫中山的戰友、廖仲愷的夫人。解放後,曾任中央人民政府委員、全國人大常委會副委員長、全國政協副主席等職。1960年,繼齊白石之後,德高望重的何香凝被推舉為中國美術家協會主席,開創由女畫家執掌畫壇“帥印”之先河。其畫風頗受嶺南畫派影響,有深厚的傳統素養,格調高雅,又善於吸收西方繪畫技法,注重寫生,給人耳目一新的感覺。

何香凝長於寫意,善山水、花鳥,尤精梅花,作品傳世不多,收藏價值頗高。

何香凝的畫,多描繪有象徵意義的題材,並賦予其新的生命。這是她70餘年藝術生涯的最大特點。“畫樹重高潔,畫花喜獨步”,不同的藝術形象,皆取其神韻,又有所寄託。

何香凝作品:

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潘玉良

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解讀潘玉良的中國畫應該從她的白描談起。大約在1937年,潘玉良開始嘗試用毛筆進行人體寫生。1937年6月,她出國前的最後一次個人畫展在南京華僑招待所舉行,畫展中陳列了陳獨秀為她題詞的3幅白描作品(現藏於安徽省博物館)。

“以東方精神指導西方技法”也是對潘玉良一生藝術追求的最準確評價。多年後,潘玉良正是以白描為基礎展開了彩墨畫實踐,取得了突破性的藝術成就。從現存的潘氏作品來看,她在1937年出國前的主要精力都放在油畫創作上,只是在1937年左右開始“新白描”的嘗試並獲得了陳獨秀等人的褒獎。儘管潘玉良多年生活在國外,但是她中西繪畫融合的探索不僅並未中斷,反而成果更加顯著。她在1950年以後開始大量創作彩墨畫,到20世紀60年代逐漸成熟。

她的彩墨畫主要是利用中國書法的線條勾勒對象(主要是人體)的外部輪廓,將用墨線的變化去把握對象形體和質感的手法成功地引進畫面之中。在背景的處理上,她突破了傳統文人畫“布白”的理念,用交織重疊的短線組成肌理,加上擦染做出油畫般的多層次的背景烘染和“後印象派”的點彩技法去反映空間的虛實和光影,突顯主體對象,增加畫面層次的厚重感。她的作品噴射出神州的泥土芳香,表現出強烈的東方藝術精神,形成了獨具特色的中國彩墨畫風格,為中西藝術交融展示了新的成功的方向。

1940年後,潘玉良將中國傳統的線描手法融入西方繪畫技巧,作到了水乳交融。她筆下的女人體典雅素靜,高貴脫俗,人體結構與質感用淡彩點染出,其背景則運用點彩和交錯的短線來製造層次,呈現出秀美靈逸又堅實飽滿的極富獨創性和個性化的審美情趣。

潘玉良因久居海外,其作品在中國內地出現較少。佳士得、蘇富比拍賣公司自1995年以來在中國臺北與香港舉辦的當代華人油畫、素描、水彩及雕塑拍賣會中,多有潘玉良的作品參拍,頗受收藏界的歡迎。

潘玉良作品:

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陸小曼

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美人陸小曼是上個世紀20年代曾經火樹銀花的女子,亦是一個被千夫所指的女子。她的前半生,是一隻美豔的蝶,肆意炫耀著自己光彩照人的外表。她的後半生,是一隻平凡的蝶,安寧,平靜。

陸小曼,近代女畫家,近代十大才女之一。江蘇武進人。1915年就讀法國聖心學堂,她18歲就精通英文和法文。師從劉海慄、陳半丁、賀天健等名家。1926年與徐志摩結婚,同年參加了中國女子書畫會,1941年在上海開個人畫展,晚年被吸收為上海中國畫院專業畫師、上海美術家協會會員。

這位從舊時代走來的前衛女子,似乎因為與徐志摩一段頗受爭議的姻緣,才得以在民國史中留下一抹亮色,而小曼畫的山巒樹影也擋不住徐志摩揮手即來的一片雲彩。坊間有關徐志摩傳記中的小曼是以任性、奢華、嗜煙和揮霍無度的負面形象出現,而她閨秀畫家的身份知道的人反而少了。

在繪畫上,小曼不但近師賀天健,並且還對元朝的倪雲林,明朝的沈周,以及清初的王鑑,投入了很大的興趣。加上平時又和當時畫家名流如吳湖帆、錢瘦鐵、孫雪泥、應野平等多所交往,彼此切磋,所以銖積寸累,到了後來,小曼的畫藝便自然而然,大有進了。

從小曼的繪畫中,我們看到的不僅是她出類拔萃的畫技,更她是蘊蓄在繪畫背後的那股自立自強、獨立不阿的精神和人品。

陸小曼作品:

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方君璧

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方君璧,1898年出生於福建名門望族之家。1912年隨姐姐去法國。在法國她先後讀過三所美術學校,分別是巴黎朱裡安美術學院、波爾多城省立美術專門學校和巴黎國立高等美術學校,1930年回國,在國外斷斷續續遊歷了近十八年。1924年在法期間曾以兩幅作品入選法國春季沙龍,成為第一位入選法國沙龍展的中國女畫家,她的作品《吹笛女》被選作《巴黎美術雜誌》封面。當時巴黎各報競相刊登她的照片和作品,被譽為“東方傑出的女畫家”,同一時期的代表作品有《拈花凝思》。君璧畫風穩健、簡潔,融匯中西畫技法,注重人物傳神與山川自然景色詩韻。

深受周恩來總理的禮遇,1978年作為第一個海外的中國畫家被邀請在美術館舉辦畫展。1984年1月於巴黎塞努奇美術館舉辦個展,並出版畫冊。二十年代的中國,在社會上嶄露頭角的女性畫家真是微乎其微,方君璧是當時極少數(僅有關紫蘭、蔡威廉、潘玉良等幾位)之一。

方君璧出身於名門望族,油畫畫風柔情婉約,意境恬逸優美,頗有閨閣畫家的情調,畫面也著意揉入一些中國文人畫的元素及一些傳統的居室裝飾。

方君璧作品:

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潘素

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潘素,著名收藏家張伯駒先生的夫人,字慧素,江蘇蘇州人。早年習花鳥,中年轉攻山水,晚年善金碧青綠山水及雪景山水。

她父親潘智合,是遜清名流潘世恩的後人。與張伯駒先生結婚時,潘素剛20歲。她自幼酷愛繪畫,21歲時正式拜師學畫。初從朱德箐習作花卉,後與老畫家陶心如、祁景西、張夢嘉合作繪畫。婚後,她潛心觀摩張府珍貴書畫真跡,悉心鑽研隋唐兩宋工筆重彩畫法,並陪伯駒遊歷名山大川,進行實地寫生。功夫不負有心人,40年代已嶄露頭角,尤擅長工筆重彩山水畫,承繼了細密嚴謹,金碧緋映的一派,成為我國著名的青綠山水畫家。

我國著名繪畫大師張大千先生曾稱讚潘素的繪畫:“神韻高古,直逼唐人,謂為楊升可也,非五代以後所能望其項背”。

新中國成立後,潘素創作活動頻繁,曾與老一輩著名女畫家何香凝共同作畫,三次參加為抗美援朝義賣。其作品約有千餘幅之多,在國內外多次展出。國家領導人出訪時,也曾以她的畫為禮品,贈送外國元首或政府首腦。1958年,其山水畫《臨吳歷雪山圖》被贈送給了英國首相;所臨摹隋·展子虔的《遊春圖》,在中國文化代表團訪問東京時,被贈予日本天皇。

潘素作品:

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陳小翠 

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陳小翠,浙江杭縣人。擅長中國畫,十三歲即能詩,有神童之稱。董橋曾撰文說她的工筆堪稱一絕,然畫作所傳甚希,今可見者,畫面點染清純、精緻而不失灑脫。

上世紀40年代,陳小翠與滬上馮文鳳、吳青霞、謝月眉、顧飛等閨閣名流一道創辦了上海女子書畫會,為現代美術史留下一頁靚麗篇章。 解放後,受聘於上海中國畫院任畫師。她曾師從楊士猷,馮超然學畫,尤擅工筆仕女及花卉,畫風雋雅清麗,蕙心蘭質,屬雍容華貴一路。擅書法,筆致清峭,有俊拔挺秀之趣。

看陳小翠的畫,那些花鳥、仕女、山水,美不勝收。她三四十年代的畫,已有從容淡定的大家氣象,風格固然也屬女畫家的纖麗婉約一派,但疏淡中有股說不出的清雅、秀逸。筆調怡然自得,絕無猶豫、心虛或媚俗。一些仕女畫則有晚明畫家陳洪綬的意趣。

她的好些畫上有題畫詩,如《開戶覓秋圖》:“落葉荒村急,寒星破屋明。不眠因酒薄,開戶覓秋聲。”《桐蔭試硯》:“紗衣天氣人如玉,午睡剛剛足。起來只髻未曾梳,先向梧桐花底學真書。濃蔭滿院蟬聲綠,碧硯宜新墨。座中誰是衛夫人,好把簪花題遍石榴環。”都寫得秀潤婉麗,跟畫面互為映襯。

陳小翠一直是上海女子書畫界的領軍人物之一。像她們這一代深厚地浸染過傳統文化、有古典遺韻的才媛,一旦凋零,便成絕響。

陳小翠作品:

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