云台秀水书画院
记得十多年前，张海书法艺术馆在其家乡偃师落成开馆，开幕式上，某著名女书法家在台下小声嘀咕了一句：“哪有给活人办艺术馆的？”当时确实少见，现在是见怪不怪了，张主席开了个好头。
张海的书法水平，圈内一直存在很多不同意见，有的人认为他是“当代草隶第一人“，有的人认为他就是个社会活动家，字上不了台面。
要评价张海的书法，得从隶书和行草书两个方面来说。
一、张海的隶书
有书法家认为，最能代表张海书风的是其相对规范的隶书章法，加上其独有的结体与笔法，章法上有行有列，字的大小基本匀称，为古代庙堂式隶书的延续。
如他经常写的六尺、八尺条屏，基本上以一首完整的诗为内容，字体较扁，行列整齐，后有行草书落款；也有不少八尺、丈二甚至两丈以上的巨幅横批，均为规范的隶书章法，此种形式适于大堂、会议厅。
细品其字法，个性鲜明，中宫紧收，四周放开，突破了《封龙山碑》的方整与规范，整体上的上窄下宽，与局部的上宽下窄形成鲜明对比。
用笔则印完全打破了早年所宗的汉人笔法，也放弃了中锋用笔的原则，或侧锋横扫，或圭角迭出，蚕头雁尾已全部消失，或以斩截顿锋起笔，或突然停笔空收，而尤其部分笔
画的重墨与各种形态小点画的运用，更强化了笔法的节奏感。
加之时有草意连带和对某些部首的简化，如三点水、走之等，这样便从书法中最重要的元素笔法上来了个彻底的变革。
这种变革是好是坏，留待后人评说。
二、张海的行草书
张海的行草书基本可分为两大类：小字行草和大草。
其小字行草，整体风格极为清峻，与他在隶书上的狂肄大气有天壤之别；字的结体颇具个性，不同于历史上任何一家；用笔虽粗细变化不大，但起伏转折交代得甚为清晰。
在枯笔的运用上，他巧妙地进行了挥毫运动中的不断调锋，将渴笔这一难度甚大的艺术语言推向了极致。
这两点，对张海草书(也包括纯行书和行草书)发生质的飞跃起到了关键作用。
他的大幅草书中，多将“一笔书”改为多笔书，根据章法的需要，很自然地将浓枯之笔进行了巧妙的疏密处理，强化了节奏感，就像读宋人词，听帕奥罗蒂歌唱，欣赏贝多芬的钢琴曲，句有长短，调有高低，音有轻重，体现出其节奏感。
此外顺便说一句，张海在位十年，功过难说，但书法展览之多已呈泛滥之势，一年二三十个展览，在降低展览水准的同时，让一批基本功不扎实的书法家成功地加入了中国书协，这不能不说是一种悲哀。
但很多不明实情的人，将此罪过强加于张海，这是对中国书协管理体制不明所致。张海虽为中国书协主席，但他并不驻会，日常事务与运作全由驻会副主席、秘书长负责，那才是实权人物。对了，就是那个到处写”观海听涛“的人。
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千年兰亭
张海先生为上一届中书协主席！我个人觉得其书法水平在当代众多书法实力大家中属下游！
我们看一下其百度百科所言：其书法四体皆能，以隶书、行草为最著。篆书得力于杨沂孙，行书出自“二王”，草书追张旭、怀素神韵，楷书以《张猛龙碑》为宗。早年隶作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停匀，《封龙山》之宽绰古雅，《礼器碑》之变化如龙，自家风貌。后潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了具个性的草隶，为书界所公认。
但是，我以为，其行书并没有二王风彩，草书也不得张旭、怀素神韵！隶书虽活，但品格不高……就如一美女，活泼开朗是没错，但是活泼开朗中还有一些轻佻！总体上是功力深厚，但入古不深，有个人风貌，但偏俗偏流行！
他在书协主席位上时，作品价格炒得沸沸扬扬……可惜，一下来，便惨跌！好多收藏他作品的人赔得一塌糊涂……
这里仅仅就书法价值而言！张海先生对推动书法教育还是有贡献的，对河南省的书法发展也是功不可没……
陈天哲
张海曾任中书协主席十年，现任中书协顾问、郑州大学书法院院长。
张海书法最大的特点就是：在汉碑和汉简的基础上有创新，并形成他鲜明的个性风格。
各位看官，千万别说张海的书法没有传统的根基支撑啊！张海的书法的根在汉碑。我认为，张海的书法只能欣赏，不可学之。为什么这样说呢？因为张海的书法就不是让人学的，只是让人欣赏的，更是想流传后世的。没记错的话，书法创新的口号就是张海提出的。
张海是书法大家，且在书界影响力极大，书法又自成一家，我认为，张海的书法作品可收藏之。因为张海的书法有一定文化内涵和艺术观赏性！
多年来，书画市场上还没出现张海书法的仿品，这就是张海的高明之处。因为张海的书法风格没有人能模仿出来。
以上就是小编对张海书法的评价，个人观点，一家之言，仅供参考。欢迎各位网友留言和评论！
中州耕牛堂主
张海的书法以“正大”而“独特”的风格独树一帜。享誉书体的是“草隶”和“破锋行草书”。就学养方面，张海是一位具有广博素养和精深造诣的书法大家，他在篆隶楷行草诸体成就均不俗，特别是小行草书法更是出类拔萃。张海非常善于综合融通，他的书法故显得功力深厚，造诣精深，异曲同工复异彩纷呈。实际上是张海的书法造诣最高的是小行草，其结字严谨工稳，节奏明快，骨力遒劲中不失清雅质朴之趣。他以破锋行草法创作的作品更是气象浑朴苍茫，笔纷披，酣畅淋漓，即便是牵丝也如金丝银线，遒劲不饶。线条更为高妙的是锋散而神聚。张海的行草书，笔法纷披挥洒，全以气运与酣畅舒逸中颇具复杂情趣和万千意象。如果我们深入阅读张海的书法，不难发现，他非常善于极力调动各种艺术手段，以表现强烈的形式意韵，笔法墨法变幻莫测，但有笔笔在法度之内，谨严而精劲超俗。从审美角度欣赏张海的书法甚至草书书法，在在整体的气息格调上也不见狂狷乖戾之气，作品充溢中和简约，人书具老之美。正如先生自解语云：作书之道，寓沉雄于静穆之中，乃有深味。理解先生的书法，不能近从粗浅的表面看，要深入其艺术的核心去考察，才能抛开功利而得出客观公允的评价。
翰墨书道
坦率地说，我不喜欢张海的字，因为不喜欢他的书法字的结构和风格，自然也不会收藏他的字。
张海先生曾任中国书法家协会主席，这可是一个位高权重、万人瞩目的“一把黄金交椅”啊。要知道，能够坐上这个位置，基本就象征自己在书坛的艺术地位，即使不说应该是国内第一，那也应该是中国书法最顶级的大家。启功、沈鹏，这些历任书法家协会主席，哪个不是书坛泰斗？！自然，书法家协会主席的功力了得，一字千金。
张海任书协主席期间，大力倡导书法艺术创新。强调书法打破传统，追求个性化，这对于繁荣我国书法传统文化还是发挥了重要作用的。不过，张海本人的书法以及他任内书协的一些评奖，在国内引起很大争议。所谓的“丑书”，虽并不一定发源于张海任主席期内，但他的任内极大助长了“丑书”的盛行，甚至泛滥到“中国书协”就是“丑书”的代名词。人们常常调侃某些字不能获奖，就是因为还不够“丑”。
张海本人的书法，也是被一些书法爱好者归为“丑书”一类。其实，但从书法作品功力上讲，张海先生的书法功力还是非常深厚的，他能写各种字体，变化多端，从艺术角度观赏性还是蛮强的，可以用来慢慢细细品味。如果把书法归为一门艺术，风格多样化、避免千人一面，讲究技法笔法与结构变化，是书法艺术更有趣味、鲜活。书法不等于写字，字写得好也不等于书法艺术性强。一般受众群体，是难以完全接受缺乏美感的书法艺术的。
不过，笔者认为，最持久的艺术，依然还是具有美感、真正大众化的艺术。二王、欧阳询、颜真卿、米芾、赵孟頫、董其昌……，这些能够流传几百年、几千年的字，无一不是极具美感的字。过于追求打破传统、创新出来的“丑书”，虽然从艺术角度可以由专业人士玩赏，但仅是一时之风而已，必难以久远。
老萧在武汉
知道张海先生的书法。并且非常熟悉。因为张先生名声在外。我代表我自己的眼光，张先生的书法，我看不上。不论是张先生早期的楷书，还是张先生晚期的自创体所谓的变隶。这，大家心里有数。假如，我选国家书法协会主席，5万个人里面，肯定没有张先生。
把张先生的字，放大街上，不要说这是书法协会主席的作品，看看有几个人要？
我不希望谁来正本清源。也不希望谁来领导时代潮流。假如，田英章老师写一副作品，张先生写一副作品，毫无疑问，我要田英章老师的。尽管，田英章老师的楷书看得多了，确实会产生艺术疲乏（个人看法），就一副作品而言，田英章老师的作品可以给人以美的艺术冲击力。但是，张先生的作品就没有这样的能力了。
说张先生的书法是丑书，不公平。
吹张先生的字神乎其神，也是恶搞艺术的做派。
张先生现在不在台面上，一部分人群起而攻，这样的人，人品不地道。张先生在台面上，怎么没有看见谁敢放一个屁？
林子大，啥鸟都有，网络平台发达，啥话都有，不足为奇。我也是吃饱了，来这里看风景。知道无济于事，不过和朋友们说说话而已。
不过，对于书法，清者自清，浊者自浊。时间是公正的。好的东西，自然可以传承下去。不好的东西，任你说破嘴皮子，恐怕也是于事无补！
中华民族是智慧民族，本身有激浊扬清的功能。我坚信不疑。
雪影1118
張海曾任书协主席 ，书协乱七八糟误就在他身上 ，他脱不了干系。大家说他那书法叫字吗？记得他在任时举办全国书法展，他字在展览馆首要位置 ，观之整篇飞白书 。试想；永樂大典如让这类人书写能流传至今吗？能成为国宝吗？
书法是给人看的 ，让人认的，之后懂的 。不是肆意而为的 。没书法功底之人总是反馆阁体 ，皆因馆阁体系楷书，一筆一划皆功夫，唬不了人 ，一个败筆即能看破，所以张海、沈鹏老想独创 ，弄得不伦不类。别说留千年之后 ，恐怕再过些年就得如厕 。
张海之任期要说有大作为的话 ：一是 ，养出了丑书名人曾来德 、刘洪彪……诸人。二是 ，其麾下大发书法财 。
如先贤上天有灵得之会曰 ：張海千古之能人也 ！吾等不及 。
平顶山人3
张海先生对新时期中国书法的发展做了很多组织工作，对书法事业的繁荣做出卓越贡献，值得我们敬佩。就书法而言，先生早期用功甚勤，功力颇深，后期主张创新，身体力行，但书法的创新和其他事物的创新一样是具有风险的，我同样佩服先生的勇气。论作品让我先看看二十四书品的定位：二十四书品为：神韵、古雅、潇洒、雄肆、名贵、摆脱、遒炼、峭拔、精严、鬆秀、浑含、淡逸、工细、变化、流利、顿挫、飞舞、超迈、瘦硬、圆厚、奇险、停匀、宽博、妩媚。按以上标准不知先生书应用那一品来评判，呜呼！
三品书画
个人认为其早年的书法尚好，有发展的前途，还可褒奖一下，后来不知道为什么越弄越糟，变得不伦不类，结构、笔法、章法都退步了，遑论什么气息、境界之类！是不是后来想“变”、想“创新”所导致！？是不是一种字体尚未成熟又来第二种第三种，因而不是有机地融合，而是生硬的拼搭？！实情不得而知。
安石榴花开最迟
书写功力深厚，字体有强烈的灵动感和强悍内在力量，艺术创新、能有新面孔就很好，我有近五十年书写功力，曾试着模仿过、感觉难度比较大。
