他從受冷落靠邊站，到一代山水畫大師

​他是山水的主宰，

掌中有雷霆，

有煦陽和風，

有微波淺渚，

有茂林修竹，

有良田萬頃……

他見識過，思考過，

千百次地描繪過。

——黃永玉

從受冷落靠邊站，到一代山水畫大師。何海霞先生晚年達到了他的人生頂點，得到了前所未有的榮譽和財富。

何海霞：（1908—1998年），滿族，初名何福海，字瀛，又字登瀛，中國現代著名國畫家、書法家，中國畫研究院（中國國家畫院的前身）的專業畫家。長安畫派中何海霞與石魯、趙望雲三足鼎立，是缺一不可的領軍人物。1935年春，何海霞拜師張大千，時年張大千36歲，何海霞27歲，成為大風堂中得意門生。

何海霞1908年9月生於北京，十歲失學，到琉璃廠古玩鋪“悅古齋”學徒，好聽點說，師從老掌櫃韓公典學藝。用階級鬥爭的眼光看，是給資本家當童工。古玩行，不同於其他的買賣行，在這裡學徒，學的是字畫的品鑑臨摹。十歲，正是好玩好動的年齡，要規規矩矩學徒三年，總要吃不少苦吧。

何老回憶說：“那個時代進琉璃廠跟師傅學藝，要先立規矩，禮法講究之多，一絲一毫都不能少。”學徒要早起晚睡，除了畫畫習字，學做買賣，還要幹雜活，伺候掌櫃的生活。“那年月學徒學的是手藝，挨打受罵是家常便飯。”他說：“不受磨不成佛，不吃苦中苦，難得甜上甜。”是掌櫃的給了自己吃飯本錢。

世上沒有白吃的苦，學藝三年，加上超人的天賦，何海霞十幾歲就能以畫養家吃飯了。1992年中國畫研究院曾主辦“祝賀何海霞從藝七十週年”活動，就是從他十五歲給石印廠畫圖稿時算起的。他曾非常自豪地說：“我何海霞這一支筆，從來沒有把買賣推出去過，你要什麼，我都能畫。”才藝之高，可見一斑。

他少年即有“鬼手”之譽，不是浪得虛名。吉人天相，何海霞十六歲被京城名家金城、周肇祥看中，進入著名的中國畫學會。三十年代又入張大千門牆。從此，燕人何瀛和他格調高古的國畫，享譽京津畫壇。

黃永玉先生說他“見慣了生活，拍遍了欄杆。他寵辱不驚，從容處事，他什麼都來得，端得起，放得下”。總之，憑著過硬的本領，何老愣是在異鄉打開了一片天地。

上世紀七十年代末，社會風向有變，何海霞先生的過硬本領又有了用武之地。1976年，他應邀為北京飯店、釣魚臺國賓館繪製巨幅金碧青綠山水畫，到八十年代初，北京許多大型公共場所、政府機關，都出現了署名何海霞的巨幅畫作，震動了畫壇。

周紹華評論說：“他1976年以後所作的巨幅山水畫，鴻篇巨構、金碧輝煌、氣勢磅礴、意境幽遠，充滿歡樂和熱情，表現出吞吐山川，擁抱時代的大手筆、大氣魄。”這自然要引起領導人的關注，何海霞先生的人生也再次改變。三十多年的夢想終於實現，1984年他戶口還京，調入中國畫研究院，從異鄉終於回到了故鄉。

有位理論家說：“燕人何海霞回到北京完成自我並把許多黃鐘大呂，金碧輝煌的山水畫懸掛在首都各大廟堂，他因此成為20世紀中國最大的廟堂山水畫家。”

真可謂“世事一場大夢，人生幾度秋涼”。何海霞先生有何感慨，不得而知。曾聽他總一生之帳時說，“別的都靠不住，人要有本事、有手藝才行”。還是老一輩人樸厚，講的都是實實在在的話。

何老回到北京時已經七十六歲了，住雙榆樹國務院專家樓，頭上頂著各種光環，可謂功成名就，衣錦榮歸了。然而，他並沒有裝腔作勢牛起來。用時髦的話說，仍然不忘初心，保持本色。

古人有人生三不朽之說，立德是放在第一位的。德的外在表現，是一個人為人處世的一種態度。要有“拔苦與樂”的慈悲心腸，有“推己及人”的生活素養。

能畫大畫，不一定就是大師，要看他有沒有德。大德不是吹大話，擺姿態，是點點滴滴的無意流露，這就是陳師曾所說人品第一、畫品第二的意思，何海霞先生庶幾近之了。環顧今日，如果說何海霞的山水畫是廣陵散，那麼夫子之德就更是廣陵散了。

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