拜托，也请给小眼睛人士点人权

看过[罗小黑战记]之后，罗小黑那双闪着宝石绿光芒的大眼睛简直让人念念不忘。

罗小黑本体是只小黑猫嘛，说到底还是萌宠一只，萌宠必备元素，一双BlingBling~萌死人不偿命的大眼睛。

事实证明它还真好用，你看那个外表冷酷、看起来拽得要死的“师傅”无限，最后还不是臣服在了我们小黑的卖萌攻击中(误。

不过啊，也不得不说，小黑这眼睛是忒大了点，都已经不是占了半张脸这么简单，是整个脸除了眼睛就是眼睛，说是飞天小女警失散多年的兄弟我都信。

即使是变身成了人形时候，小黑那张包子脸、大眼睛也是深得日漫妙传啊。

日漫著名的大眼睛画风，渊源深厚，广为传承，可不止“毒害”过我们萌宠小黑，就连好莱坞也没躲得过。

前段时间上映的[阿丽塔：战斗天使]，被人吐槽很广的一个不就是女主的那双“超现实”大眼睛嘛。

导演罗伯特·罗德里格兹接受采访，还小心翼翼地给卡神圆了一波“如果说眼睛是心灵的窗户，那我们有非常漂亮的大窗户—她的眼睛极其迷人有吸引力，展示了她内心的一切。”

说这么多，其实就是作为日漫《铳梦》原著粉的詹姆斯·卡梅隆一心坚持要这么还原不放弃啦。

是他们这些追寻写实主义惯了的好莱坞人士不懂，二次元和三次元真的有壁啊！

当然，日漫自己这种大眼睛画风发展了这么多年，也已经到了一个瓶颈期，你再搞不能真的把整张脸换成眼睛吧！

所以他们现在，其实已经不过分追求夸大的大眼睛风格了，在往更为协调和写实主义的方向发展着。

甚至还开始自己吐槽起了自己。

在[半田君传说]这部元气搞笑漫里，就有这么段恶搞情节，角色们吐槽说动画里那些水灵灵的大眼睛其实都是自带美瞳效果，妹子还专门摘掉，露出了些许惊悚效果。

《魔物娘的同居日常》这部里就更惊悚了，里面有个“独眼族”妹子，真正把你们想看的大眼萌妹风发挥到了极致！

别问，问就是美到惊悚。

其实奥特曼的炯炯大眼睛也美得相当有特色啊，两只咸蛋一样的挂在两边，还发着光，难怪另一个翻译叫他

“咸蛋超人”呢。

当然，这不是最绝的，更浮夸的大眼睛咱也不是没见过。以我日漫的有限认知而言，论及顶峰，还是要把头名给到伊藤润二先生。

害，比起来，你们那些大眼睛算什么，伊藤润二的《地狱星》

里，直接画了一个眼睛形态的可怖外星球，这就是标题里的“地狱星”。

这个星球在接近地球的过程，一路火花带闪电吞噬掉了周围的所有行星，最后把地球也玩弄于唇齿之间，大口吃掉。

这是一个克苏鲁式的大眼睛，带着日式鬼魅的、病态的、以及典型克苏鲁式恐惧的一个集合。

由此，你知道，当漫画文化里对眼睛追求极致的大的美学，发展到这样一个程度，的确，是时候该停下来缓缓了。

日漫里对大眼睛的孜孜追求，古来有之，大家都愿意把它追溯到上世纪的手冢治虫。

这个锅，手冢要背好。

手冢是大佬，是名副其实的“日本动漫之父”，他创立下的一些规则直到现在业界都还在用，或者改良了用，其中自然也包括这个大眼派传统。

现在提到手冢的大眼杰作，很多人第一时间会想到《铁臂阿童木》，这个聪明勇敢，能上天入地的未来世界小机器人改变了一代人对漫画的偏见，受到了无数人喜爱。

说来，《铁臂阿童木》还是40年前我们国内引进的第一部日本动画片，承载了一代人对日漫的共同记忆。

阿童木诞生在1952年，他的大眼睛被设计成巨大的椭圆形，并且占据了面部的将近一半。

这种设计，绝非取材于现实，而是出于对丰富情感表达的需要。日漫画风里，从手冢开始，其实本来就是一种简略了无数面部线条才留下的一种画法。

人物的区分，往往只能从眼睛、发色、服饰等方面做分辨，除了发色外，眼睛就是最重要的标志。

一个流传很广的吐槽即可说明这点，人们常说，如果不看身高，其实柯南和新一的最大区别就在于前者眼睛比后者大了一圈。

把眼睛画大，也就能让角色更显幼齿，更可爱，更萌萌哒来圈粉。

当然，还有方便创作的因素，把眼睛画大到占脸的一半甚至更多，也就不用花更多心思在角色的脸部细节上了，的确能省了漫画家不少功夫。

有趣的是，其实手冢的大眼派画法，也并非独创，他的灵感来自两方面，一个是西方卡通，另一个则是日本古典文化里的宝冢戏剧。

在手冢之前，美国动画里的迪士尼等人就已经很喜欢画大眼睛角色了，白雪公主是个大眼美女，就连她的7个小矮人眼睛都不小。

不过，影响手冢更多的，是马克思·弗莱舍塑造的《贝蒂娃娃》(Betty Boop)系列。

他不仅把眼睛画得大，还把眼睛的位置放在了人物脸部的中下方，这是让人观感更显眼大的一种绘画技巧，也是影响日漫大眼风更深远的部分。

手冢在1953年，为女孩子们画出了一部长篇故事漫画在《少女俱乐部》上连载，这就是被公认为日本第一部少女漫的《蓝宝石王子》。

这个叫做蓝宝石的女孩，是个双重性别角色，生来兼具男人和女人的灵魂，被称作“缎带骑士”或“骑士公主”。

这位“骑士公主”不仅在雌雄同体上取自宝冢风，大眼睛也是。她的眼睛很漂亮，总是闪亮着，而且会涌出如瀑布般的晶莹泪水，一如宝冢剧团的漫画版。

宝冢剧团是全女性团，但她们会穿上男性服装，扮演男性角色，吸收传统的歌舞伎和能剧元素，做戏剧表演。

手冢从小时候起就被演员们清一色的大眼睛迷住了，她们的眼睛因为特殊装扮和染了睫毛油而格外明亮，在舞台的聚光灯反射下总是闪闪发光。

手冢将这种舞台化式的眼睛，依样搬到了自己的漫画里。因为他清楚，眼睛永远是我们情感表达的第一语言，而舞台艺术在漫画中会同样有效。

六、七十年代，伴随着社会发展和女性地位的提高，女性漫画家开始打破男性垄断，进入业内，主打女性市场的少女漫画出现和蓬勃发展起来。

手冢的大眼派画风，正是被少女漫完美继承，又在这一时期真正得到了发扬光大。

60年代，有早期少女漫领路者的浦野千賀子，和她代表作的女排动画《女排No.1》。

女主角鲇原梢梳着马尾辫，闪着一双和所有配角都不一样的超大星星眼，一边做排球少女，一边把观众迷得不行。

70年代，少女漫画界的“花之24年组”横空出世，这群热衷于画耽美“少年爱”的漫画家们，清一色的全都喜欢西式风格的大眼睛。

池田理代子的《凡尔赛玫瑰》、竹宫惠子的《风与木之诗》、萩尾望的《托马的心脏》......都是大眼睛美人的唯美爱情故事。

另一条线，还有少女漫里的魔法少女系分支，从60年代赤冢不二夫的《甜蜜小天使》，一直到90年代的经典《美少女战士》、《秀逗魔导士》，终于把大眼派的美少女形象深深印在主流观众心中。

武内直子在《美少女战士》里，把大眼睛的超强表现力发挥到了极致：

这之后，就进入到了京都动画代表的萌系时代。

从《凉宫春日的忧郁》(2006)开始，少女漫日渐走向更为精细的画风，京阿尼甚至发展出了一套自己的“弧眉圆眼”风格，被观众们戏称为

“京都动画之眼”。

水灵灵的萌系、萌宠风格一时间铺天盖地而来，从《青空》到《雪之少女》，再到《幸运星》，懵懂幼齿、活泼可爱的大眼萌妹霸占荧屏。

2009年的《轻音少女》是京都动画对过度化趋势的一种刹车改良，比起以往，女孩们的眼睛并没有被过度画得夸大，更为柔和和自然，五官也更为协调了。

《轻音少女》成为萌系风格新的转折和代表。

随着动画制作方法的快速发展，很多时候，不一定非得是大眼睛才能表现人物情绪情感了。而且事实上，观众看了这么多年，对大眼睛风格多少也有点腻了。

所以最近几年的日漫，已经不太会过分追求大眼睛了，但从手冢至今的传统和影响，相信每个看日漫的人都深深感受得到。

即使不看日漫，你点开国漫，也要开始感受到被大眼睛支配的恐惧了。

其实之前[哪吒之魔童降世]里，哪吒的眼睛就偏大的，而且注意眼睛的位置被画在了脸部中偏下的地方，会把眼睛给人的印象格外放大。

木头导演的[罗小黑战记]，本身风格就偏向日漫一些，在里面甚至看到了“火影跑”，再看到日式大眼睛，也就没什么好奇怪，相当之自然。

不过大眼睛有时候看得太多了，会偶尔觉得，那些小眼睛人士，也需要银幕人权的啊！