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唐詩中的對仗句多，若是評選對仗第一高手，非杜甫莫屬。各種高難度姿勢，他都能輕鬆駕馭，遊刃有餘——
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾流。
露從今夜白，月是故鄉明。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
詞對仗就難了。詞又名長短句，相鄰兩句往往長短不一。而在長長短短的散句中，突然出現一個對仗句，頗有令人眼前一亮、精神一振之感。
宋詞中，多是三字對、四字對，如“碧雲天，黃葉地”、“天不老，情難絕”、“亂石穿空，驚濤拍岸”、“龍蛇影外，風雨聲中”。
宋詞的對仗受制於詞牌，只有《浣溪沙》、《鷓鴣天》、《木蘭花》、《臨江仙》等詞牌中，才有形成多字對仗。
看看五字以上經典對仗名句，試問誰是詞壇對仗第一高手 ？
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無可奈何花落去，
似曾相識燕歸來。
——晏殊《浣溪沙·一曲新詞》
“無可奈何”與“似曾相識”，看上去毫不相干，但是結合到一起，才發現是天生一對，珠聯璧合。明朝大才子楊慎稱之為“天然奇偶”。
這麼高難度的對仗，放在整個詩詞長河之中，也算是鱗毛鳳角。
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滿目山河空念遠，
落花風雨更傷春。
——晏殊《浣溪沙·一向年光》
這又是晏殊的妙筆，而且意境更開闊，感慨更深邃。再配上最後一句“不如憐取眼前人”，筆法錯綜盤旋，絕對是小令中的大手筆。
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綠楊煙外曉寒輕，
紅杏枝頭春意鬧。
——宋祁《木蘭花·春景》
這首詞作於嘉佑五年。此時，宋祁完成了《新唐書》的編纂，榮加尚書銜。終於登上人生的巔峰，但宋祁已經進入遲暮之年。這首詞和晏殊的詞意境很像，人生多麼美好，時光稍縱即逝，還是把握當下，好好享受。
王國維說：著一“鬧”字而境界全出。這兩句詞為宋祁在宋詞史上留名，也為他贏得紅杏尚書的名號。
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月上柳梢頭，
人約黃昏後。
——歐陽修《生查子·元夕》
宋詞中最美的清晨是“楊柳岸、曉風殘月”，最美的黃昏是“月上柳梢頭，人約黃昏後”。
有人說這首詞是歐陽修所作，有人說是朱淑真所作。在明清的詞評家看來，若是歐陽修寫的，那就是才子風流；若是朱淑真寫的，那就是婦女失德。做人能不能不這麼雙標？
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當路遊絲縈醉客，
隔花啼鳥喚行人。
——歐陽修《浣溪沙·湖上朱橋》
這兩句被公認是歐陽修的“麗句”典範，敏銳細膩，十足的唯美風。
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舞低楊柳樓心月，
歌盡桃花扇底風。
——晏幾道《鷓鴣天·彩袖殷勤》
晏氏父子都喜愛歌舞宴樂，但是對於老晏而言，他是超脫的，這是他生活的點綴。對於小晏而言，他是沉迷的，這是他人生的核心。
這兩句寫歌舞宴樂的詞句，充滿了繁華而頹廢的氣息，歷來好評如潮。結合收尾那句“猶恐相逢是夢中”，只能說，別人都是假花痴，只有小晏是真花痴。
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前度書多隱語，意淺愁難答。
昨夜詩有迴文，韻險還慵押。
——晏幾道《六么令·綠陰春盡》
這種對仗稱之為扇面對。在詞中用這麼長的對仗句，還是十分罕見的。小晏有才。
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莫如雲易散，
須似月頻圓。
——晏幾道《臨江仙·旖旎鮮花解語》
蘇軾的“千里共嬋娟”，是一種超脫，而晏幾道的“須似月頻圓”，是一種痴情。
黃庭堅說晏幾道“痴絕”，此言不虛。小晏就像賈寶玉一樣，生性喜聚不喜散。但他最終看到的卻是一幕幕繁華之後，曲終人散，各自飄零。
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一點浩然氣，
千里快哉風。
——蘇軾《水調歌頭·落日繡簾卷》
若論詞的收尾功夫，蘇軾稱得上獨步天下。“人間有味是清歡”、“也無風雨也無晴”、“多情卻被無情惱”、“小舟從此逝，江海寄餘生”。
但最好的還是“一點浩然氣，千里快哉風”。這兩句讀上去浩蕩磊落，一洗胸中鬱悶之氣。而且，“浩然”與“快哉”的對仗，也是渾然天成。
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世事一場大夢，
人生幾度秋涼。
——《西江月·世事》
蘇軾的好詩好詞，有一半是寫給蘇轍蘇子由的。蘇軾與蘇轍手足情深，不但是兄弟，更是朋友、知己，蘇軾曾說：“當時四海一子由。”年輕時，蘇轍是他唯一的知交。
兄弟二人，從少年得志到晚年流放，從“但願人長久”到“人生幾度秋涼”，世事變幻，令人感慨萬千。
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夜月一簾幽夢，
春風十里柔情。
——秦觀《八六子·倚危亭》
秦觀是對仗高手。“山抹微雲，天黏衰草”、“柔情似水，佳期如夢”、“驛寄梅花，魚傳尺素”，無不對仗工穩而意境雋美。
前面說過最美的清晨和最美的黃昏，而“夜月一簾幽夢”，無疑是最美的夜晚。
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自在飛花輕似夢，
無邊絲雨細如愁。
——秦觀《浣溪沙·漠漠輕寒》
這一聯獲點贊無數。李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，是化虛為實的經典，而這兩句則是化實為虛的典範。
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一面風情深有韻，
半箋嬌恨寄幽懷。
——李清照《浣溪沙·閨情》
寫少女情懷，似乎沒有人是李清照的對手。“眼波才動被人猜”、“醒時空對燭花紅”，以及“一面風情，半箋嬌恨”，都是刻畫少女神態與心事的絕佳詞句。
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春歸秣陵樹，
人老建康城。
——李清照《臨江仙·庭院深深》
李清照的詞一大特點是以俗為雅，以舊為新。很多佳句看上去毫不費力，其實力透紙背，比如“才下眉頭，卻上心頭”、“非幹病酒，不是悲秋”。這兩句詞也是明白如話。
秣陵和建康都是指南京，在對仗中，這屬於合掌對。一般來說，合掌對挺low的，會使詩句呆滯、缺少靈動。
但是，這兩句詞在語義上對比鮮明。同在南京城中，樹生機勃勃，人垂垂老矣。時空流轉，滄桑變幻，令人生出深深的悲慟感。
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三十功名塵與土，
八千里路雲和月。
——岳飛《滿江紅·怒髮衝冠》
清代詞評家陳廷焯說：“千載下讀之，凜凜有生氣焉。”
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若教眼底無離恨，
不信人間有白頭。
——辛棄疾《鷓鴣天·晚日寒鴉》
這兩句猛一看是散句，但實際對仗工穩，而且還是難度很高的流水對。
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江頭未是風波惡，
別有人間行路難。
——辛棄疾《鷓鴣天·送人》
“江頭未是”與“別有人間”不對仗，改為“人間別有”才對仗。但是為了平仄進行了次序調整，這種屬於錯綜對，符合辛棄疾一貫渾厚、大巧若拙的風格。
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落絮無聲春墮淚，
行雲有影月含羞。
——吳文英《浣溪沙·門隔花深》
唐詩李商隱，宋詞吳文英。一個是唐末，一個是宋末；一個是朦朧詩，一個是朦朧詞。
吳文英的詞，歷來褒貶不一，他詞句唯美而語意晦澀，鐵粉愛得五體投地，黑粉恨得深惡痛絕。拿“落絮無聲春墮淚”來說，翻譯過來就是“落絮是春天的眼淚”，太朦朧了，太意識流了。
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整體看，晏殊、晏幾道父子，蘇軾、秦觀師徒，濟南二安李清照與辛棄疾，他們似乎更高一籌。
誰是宋詞中的對仗第一高手呢？我還投晏相公一票。
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