《月亮與六便士》是英國著名的小說家毛姆的三大長篇力作之一，故事是以法國印象派畫家保羅·高更的平生經歷為基礎，加上毛姆驚豔的人物塑造能力，最終使《月亮與六便士》成為流傳百年而不衰的經典名著。

這本小說創作於1919年，距今年剛好是一百年，而圍繞這本書產生的爭論也持續了一百年：理想與現實究竟哪個重要？你是願意抬頭仰望月亮還是低頭撿起腳下的六便士？這是一個仁者見仁智者見智的問題，想必各位讀者心裡已經有了答案，今天我想講一講這本書帶給我們的另外一個啟示：越是優秀的人越是感情的索取者。

01

思特里克蘭德第一個虧欠感情的人是她的太太：查理斯·思特里克蘭德太太。

思特里克蘭德原本是英國倫敦的一名證券經紀人，他擁有別人羨慕的生活：一個優雅大方的太太，一雙健康成長的兒女，穩定的工作和較高的社會地位。

讓人想不通的是突然有一天，他拋棄了一切去了巴黎，他只給照顧他多年的太太留下了幾百英鎊和一封信：我要去巴黎學畫畫。

或許你還會為他辯解：男人嘛！追求事業很正常，又不是永遠不回來了。

那您可真猜錯了，他還是真的沒有再回來過，甚至於沒有給家裡寄過一分錢。

在那個時候的英國，女人的工作就是相夫教子，查理斯·思特里克蘭德太太不光失去了丈夫還失去了經濟來源，她不得不尋求情人的幫助，接受朋友的賙濟。

更讓人難以接受的是：她最愛的丈夫讓她淪為了英國上流社會的笑柄。

02

思特里克蘭德第二個虧欠的人是：施特略夫。

去巴黎追求夢想的思特里克蘭德並沒有經濟來源，他只是一個初出茅廬的新人，他的畫作基本上賣不出去。

很多人都認為畫家很富有，一幅畫幾百萬幾千萬，其實並不是，很多畫家活著的時候連飯都吃不上，死了之後人們才意識到他的偉大，比如梵高，比如思特里克蘭德。

施特略夫是一個平庸的畫家，卻擁有頂尖的藝術鑑別力，他敏銳地察覺到了思特里克蘭德是個天才的畫家，所以在生活上經常接濟他，甚至讓特意來買自己的畫的人去買思特里克蘭德的畫。

施特略夫無私的奉獻並沒有換來思特里克蘭德的感激，思特里克蘭德對他極端的嘲諷，嘲笑他的身材，嘲笑他畫技的拙劣。

最為過分的是思特里克蘭德竟然搶走了他摯愛的妻子——勃朗什。

03

思特里克蘭德第三個虧欠的人是：勃朗什。

思特里克蘭德在病重的時候感覺到勃朗什對他的敵意，這是施特略夫把一個外人帶到家裡照顧的緣故，勃朗什的敵意並沒有讓思特里克蘭德感覺到愧疚，反而激起了他內心當中渴望征服的獸性。

他利用藝術的崇高和開放性讓勃朗什做了他的裸體模特，天才的畫家總是具有強大的吸引力的，不同於常人，天才的畫家對女人的征服是靈魂上的統治和奴役。

勃朗什沒有逃過此劫，她拋棄了對她視若珍寶的丈夫，拋棄了名節，放棄了優渥的生活，跟著一貧如洗而且一文不名的思特里克蘭德走了，她對他的愛如同飛蛾撲火般義無反顧。

勃朗什的愛並沒有留住思特里克蘭德，他還是拋棄了她，用他自己的話說就是：“她的身體特別美，而我當時恰好需要畫一幅裸體畫，等我把畫畫完了以後，我對她就沒有興趣了。”

勃朗什接受不了這樣的結局，吞食硫酸自殺了，而思特里克蘭德連她生命垂危都不願意見她，她在他的心中就是一個笑話。

04

思特里克蘭德第四個虧欠的人是他的第二個妻子愛塔。

思特里克蘭德終於找到了一個讓他心靈有歸屬感的地方——塔希提島，這裡給了他極大的創作靈感，他非常想安心創作，可是他總得掙錢養活自己和買畫布顏料。

愛塔的出現解決了他這個問題，愛塔擁有一片小椰樹園可以養活他們，他可以安心創作，更讓他開心的是愛塔的廚藝也不錯。

與其說愛塔是他的妻子，不如說愛塔是他的僕人，對他言聽計從。

思特里克蘭德花費了三年的時間把他的木屋裡畫滿了畫，那個小小的天地仿若神聖的伊甸園，那就是世間最偉大的作品之一，然而他並沒有把它遺留在世間。

在思特里克蘭德死後，按照他的遺願，愛塔把這部偉大的作品付之一炬，背上了千古罵名。

天才的背後總是有一群無辜殉道者的犧牲，思特里克蘭德是個天才，可是他生命中的每一個女人都是他成長路上的犧牲者，不免讓人唏噓。

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作者：freedom月，一個熱愛生活，喜歡寫作的90後。喜歡可以關注我~時光清淺，歲月漫漫，願時光能夠對你溫柔以待。