说到张雁，离不开上影《月亮湾的笑声》这部片子，尽管那时候他已经是北影演员（1978年调入）了。说他花甲夺魁也好，大器晚成也罢，在我们影迷心中，反正那个长满茧子手的江冒富就是张雁，张雁就是江冒富，无人可替代。虽然当年那期《大众电影》封面因他的老头照而销量大减，但谁也否认不了他是第一位荣获金鸡奖最佳男主角称号的演员（第一届男主角是空缺的），可谓誉与实符。《月亮湾的笑声》以前看过几次，张雁的表演好在哪？我觉得他抓准了江冒富的性格特征。
江冒富是个本分、勤劳的农民，对人对事质朴，甚至质朴到为了配合记者宣传需要，借别人的缝纫机、收音机放在他家摆阔的地步。他想通过劳动改变生活，但不能适应当时极左思想影响下多变的农村政策，于是成了悲喜剧色彩的人物。张雁不是靠那种制造噱头来追求喜剧效果的，而是寓庄于谐、寓笑于理。比如催儿子贵根去相亲，心情比儿子还急，急忙替他梳硬发，梳几下不平，就抹水梳了个他自认为满意而实际上不时兴的小分头，固执劲就体现出来了。庆亮来提亲，他掩盖着内心得意，故意摆作一副无所谓的样子。后来，儿子婚事有了着落，他反剪双手走路，又是一副志得意满的神气样。
《月亮湾的风波》夫妻同画面镜头
当记者要树他为批判“国富民穷”的典型，给他照相时，他先是手忙脚乱地找衣服，然后又忸怩不安，我老头子照不照无所谓，还是让给我儿子吧！到了会上，讲自己的致富之路，主持人提醒要讲阶级斗争，少说富字，他于是振臂高呼说，要抓阶级斗争，孔老二也在反对文化大革命，那憨态那厚道，活龙活现。文革后，记者又来到他家，他既感到莫名其妙，又受宠若惊，知道要在报纸上给他平反时，他耍了个滑头，装病跑回家去抓鸡绑鸭，尽管动作有些夸张，却生动反映出他被多变政策吓坏了的心情。张雁正是通过这样准确、细腻地抓住了特定情景中江冒富心理的瞬息变化，把一个憨厚、勤俭、朴实的冒富大叔形象，真实可信地呈现在观众面前。
《翠岗红旗》一闪而过的红军战士镜头（左）
续集《月亮湾的风波》中，张雁演的仍是江冒富角色。片中，谈鹏飞演生产队长，队长妻扮演者吴艺就是张雁爱人。吴艺是儿艺剧院老演员，在《以革命的名义》《报童》等影片有演出。张雁的前妻叫啥名，我不知道，只晓得她在文革中受迫害，想不开走了。后来张雁就跟吴艺结合了，两夫妻曾在《白杨树下》《出门挣钱的人》《最后的太阳》等影片中，不仅同片演出，而且角色也是夫妻。今天聊张雁，我是昨天看影片《翠岗红旗.》发现他客串只有一个镜头的红军战士时想到的。他的军人形象很少，以前只看到过影片《金银滩》中演解放军团长。说实话，我个人觉得演军人不是他的长项。
张雁是陕西兴平县一个农民家庭的儿子，母亲早逝，使他自幼养成自立的个性，童年开始耕作生活，培育了他朴实的品格。也许跟早年经历有关，在他一生所拍的50部左右影片中，朴实的老工农形象占了一半左右。他18岁从艺，最早演戏是在西安一个业余剧团排演的《撤离赵家庄》中演一个小勤务兵。上台忘了台词，一着急就哭了。台下观众却连声叫好，以为小勤务兵不愿撤退，要誓死抗战而失声痛哭。1938年考取国立戏剧专科学校。抗战后从影，在中电二厂当演员。在《遥远的爱》《街头巷尾》《关不住的春光》《喜迎春》等10部左右影片中演过镜头不多的小人物。
上影拍的第一部影片是1950年《团结起来到明天》，1977年《平鹰坟》止，近30部片子。北影期间包括退休后，约15部影片，其中参演上影的片子占了5部，如《楚天风云》《月亮湾的笑声、风波》《大泽龙蛇》等，所以他基本上可算是上影人了，哈。参演角色除江冒富外，几乎全是配角，塑造过几十个不同性格、不同身份的人物形象。还有我看片中发现的《地下航线》《青山恋》中几个镜头的老年乘客、伐木工，《春满人间》中踊跃要求为“卫禹平”植皮的病人，《三毛学生意》中文彬彬扮演的三毛刚到上海时向他问路的老船工以及北影片子《走向新中国》中一闪而过的警察、《一盘没有下完的棋》中一个北洋军阀祝寿场面中没有台词的来宾等龙套类角色。
相比于《闽江桔子红》《春天来了》等片中这类老农或《山里的人》《兰兰和冬冬》铁匠、工人之类角色，张雁的电影其实给我较深印象的是几个反角。早年影片《胜利重逢》中伪善的地主柴大肚子，《燎原》中凶狠毒辣的工头，七、八十年代片子《火红的年代》中笑里藏刀的反革命分子殷家培、《楚天风云》中阴险的恶霸地主等，只是感觉《椰林曲》中的那个叛徒有点太憨。他的反角独具特色，伪善中显凶狠，尤其是眼神阴狐毒辣，个人觉得演得最好的反角是《火红的年代》。那个殷家培内心上是叫你们飞机上不了天，舰艇下不了海的狠毒家伙，表面上是替人着想的车间主任，他对炉长赵四海停职检查抱不平，对厂长需要进口货而着急，基本上是笑呵呵模样，没有脸谱化，在那年代的电影中，这种表演实属不易。
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