《上海堡壘》是一部很可惜的電影。
它講了一個外星文明入侵的時代,上海作為世界上為數不多的堡壘城市,在最後幾天裡的堅守。
它的同名原著作者,正是寫出《九州縹緲錄》的江南。
電影版的導演,則是拍出過《蝸居》《裸婚時代》《王貴與安娜》《雙面膠》《失戀33天》等名作的滕華濤。
刷完原著的我,被籠罩在上海上空的泡防禦圈、上海陸沉,和捕食者與母艦的合二為一所吸引。
被原著中,江洋與林瀾錯過的愛情所感動。
電影版的豆瓣評分出來時,我還不相信。
看完電影,確實是滿滿的槽點。
《上海堡壘》的宣傳點是熱血科幻和末世暗戀。
預告片更是傾向於對上海這座城市的眷戀:
上海即將陸沉,這樣一座非凡的城市,希望,能為人類換取一線生機......
然而,無論是熱血科幻,還是末世暗戀,它都沒有說好。
這部電影的科幻,依然是濃濃的重工業味。
可是原著中的德爾塔母艦,實際上是一種生物,既可以分裂出捕食者,又能與捕食者合二為一。
作者筆下,德爾塔文明彰顯了最高程度的社會規則:
“所有單位都絕對隸屬於某個母體......它們不能有絕對的自我意識,甚至不能有太高的智商。
可是如果母體需要,所有的思維單位集合,又是遠遠超過我們智慧的超級智慧生物。”
電影中,這一點被完全抹去,母艦隻是一艘冷冰冰的機械船。
捕食者也從原著中描繪的,滴著強腐蝕性酸液,長著類似昆蟲口器的生物,變成了一隻只機器......動物?
這樣一改,就顯得平庸了,既沒有深度也沒有新意。
本來,原著中德爾塔文明彰顯的這種生物發展的霸王強權道路,很是令人玩味,這也是江南一個文科生的思維亮點。
但電影完全摒棄了這一點,對德爾塔文明沒有一點思考,完全忽略了這個外星文明的本質,它在電影中的意義,就是“進攻”。
這是劇本的粗糙。
同樣的粗糙,還體現在感情戲 。
江洋(鹿晗 飾)和林瀾(舒淇 飾)的感情,在外星文明入侵的戰爭年代,是非常浪漫而悽美的。
原著中,江洋第一次見到林瀾,是在一個小餐館裡。
一個女孩在蒙著水汽的玻璃上畫畫,然後對著玻璃上的小怪獸傻笑。
從此,江洋的心裡住進了一隻小怪獸。
我看到演員名單時,心想,這個對著玻璃傻笑的女孩,的確挺適合舒淇演的。
可惜,電影裡也沒有這一段,甚至沒有給這段感情安排一個起因。
只有結尾的一幕兩兩相望。
讓我覺得無比尷尬的是,他們約會時,林瀾在沒有人詢問的情況下,滔滔不絕地說起了自己的往事。
無論小說還是電影,江洋和林瀾私下裡接觸的機會都屈指可數,更多是公事上的碰面。
換句話說,林瀾和江洋並不熟。
林瀾的性格沉穩內斂,也不是一個能夠輕易打開話匣的人。
這一段,只能說是為了推進劇情和感情而強行插入。
雪上加霜的是,臺詞還像背書。
老套的理想和與父親的疏遠,在舒淇的“背誦”下毫無感染力。
舒淇本人在這部電影裡也很“出離”,完全不在狀態。
更不用說鹿晗了,他的外形和江洋倒是符合了,年輕朝氣,帶點青澀。
內裡卻是一個遲暮的老人。
一張拍雜誌的臉,蒼白而又迷茫,迷茫而又憂鬱......
在移動的電影鏡頭下,尤其是熱血刺激的科幻電影鏡頭下,顯得格格不入。
好似靈魂始終遨遊在外太空,鹿晗整個人都籠罩著一股“出塵”的氣質。
臉上最大的波瀾,也就是這樣了。
依然神遊天外。
這樣粗糙的劇本,真的好意思說打磨了3年?
這樣不負責任的選角和演繹,真的好意思說製作了6年?
時間全都花在特效上了吧?
都說《上海堡壘》和《流浪地球》是在2015年前後腳立項的,兩者的科幻視效也差不多,都是蘇聯重工業美學的質感。
這也許會成為中國科幻未來的視覺特色,與好萊塢科幻的“輕巧”不同,重工業的力量之美更加符合中國人的審美。
但最終的結果,《流浪地球》和《上海堡壘》一個天上,一個地下,歸根結底在於,後者把劇情和感情處理得亂七八糟。
除了江洋和林瀾的感情線,原著中的華彩片段——上海陸沉,也變成了上海人民有序撤離和僅僅花了五年時間就原樣重建的笑話。
這不僅降低了科幻災難片的殘酷性,邏輯上也存在著嚴重的漏洞。
若沒有絕對的失去,如何讓人對過去的事物永懷眷戀之情?
所以,《上海堡壘》無法讓人產生共情,即使視效還行,也只有3.4分。
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