亨德里克·特尔·布吕根（Hendrick Terbrugghen，1588-1629年）在荷兰绘画史上占据决定地位。在他的领导下，荷兰画风由16 世纪晚期 的模仿主义过渡为卡拉瓦乔风格，从而完全顺应了欧洲的潮流。他在1620 年重返意大利，并发现了这里新的艺术 气氛——波尼亚画派更明亮欢快的色调已经占据主流。从那时起，布吕根的作品也开始变得明亮起来，并且其内容 更加开放，其宗教题材作品的表现手法具有更明显的现实主义和贴近大众的倾向。

荷兰 亨德里克·特尔·布吕根 《女人与猴子》，布上油画，纵86×横65厘米，马里布保罗·格蒂博物馆藏

布吕根尽管偏爱具有动感的历史性题材，但是也创作了大量的“半身”组画，这些作品令人想起卡拉瓦乔青年 时期的作品，如男孩与果篮，或者酒神。此画中人物的刻画细致，用光和构图都直接秉承卡瓦拉乔的画风。

亨德里克·特尔·布吕根的《鲁特琴演奏者》受到了卡拉瓦乔同类题材作品的启发，如《乐师》及其他一些类似作品，如《召唤圣马太》中穿开叉紧身上衣、戴着用羽毛做装饰的扁圆帽的年轻男子。特布吕根的这个真人大小的半身人像占据了整个画面，这种样式后来成了乌得勒支绘画中的一个常见类型，也在荷兰其他地方流行开来。乌得勒支画派也把卡拉瓦乔的风格传给了弗兰斯.哈尔斯等荷兰绘画大师。

《吹笛少年》亨德里克·特尔·布吕根

《圣马太的召唤》亨德里克·特尔·布吕根

耶稣召唤马太是传统圣经题材，卡拉瓦乔曾画过。布吕根的这幅画类似于卡拉瓦乔，所不同的是构图和明暗处理有自己的特色，产生了不同的艺术效果。

画家以他擅用的半身像构图，将耶稣置于画面前景背影处，在受光的一组人物中心那位长须老者用手指向自己胸口，这就和耶稣的手势相呼应，意思是，你指的是我吗?这就点明了画的中心思想。

画家有意将受光集中于人物的面部，借以深刻揭示人物的内心世界，人物姿态动势在画面上构成一定的形式节奏感。