文艺是为人民服务的，基于这一点，我认为评价一个演员的好坏应该基于所属行当艺术体现、人民群众的喜爱程度以及对秦腔所做的贡献三个方面来衡量较为客观。因此上结合以上三点以及个人好恶，给大家列举陕西秦腔界目前各个行当我认为唱的最好的秦腔演员。

须生：刘随社，一本《金沙滩》成就了刘随社，在当今秦腔舞台上，刘随社的《金沙滩》可以算得上是典范，刘随社是以唱功见长的演员，他这样的艺术特点能够靠《金沙滩》这本靠把须生戏出名，真是因为其优秀的唱功很好的掩盖了其做功上都短板。从艺术角色塑造的全面性上来说，刘随社的做功尤其是刀枪把子功夫是非常差的，但是即就是这样，也掩盖不了人们对刘随社主演的《金沙滩》的喜爱，而且如今的秦腔舞台上，《金沙滩》这部戏都是以刘随社的为范本的。
老生：王宏义，在当今秦腔舞台上，在大谈创新的大环境下，王宏义坚守传统，认真传承，活灵活现的呈现了衰派老生刘毓中先生的艺术风貌，这在秦腔界可以说是绝无仅有的，也为秦腔的流派传承树立了典范。客观的说，秦腔目前最缺少的就是像王宏义这样的传承人。
老旦：康亚婵，陕西的老旦行当，现如今大多数以康亚婵的唱腔为典范，可以说是其在老旦行当的造诣在当今无人能及。
闺阁旦：李淑芳，“洞房里偷眼看奴的新郎”，她的闺阁旦自然端庄小家碧玉，不矫揉造作，不肆意创新，严格流派的特点。如果说王宏义是秦腔衰派老生传承的典范，那么在闺阁旦中非李淑芳莫属。她对流派传承的理解非常的透彻，最起码的是她对流派传承并没有完全走样，最大限度的保留了流派的精华，没有标新立异，自我标榜，这一点尤为可贵。
丑：张武宏，张武宏虽然转入行政，但是近年来在文丑行当中，他是继阎振俗和乔慷慨后，最好的丑角演员，除此之外如今的陕西秦腔舞台上，丑角演员能够达到张武宏的水平的几乎没有。
至于陕西秦腔的净行，整体欠缺，虽然有几个所谓的名家，但是整体上来说，与其他地区净行相比，陕西的净行整体上非常的薄弱，实在是找不出所谓唱的好的。