早些年看过是枝裕和的《有如走路的速度》，言语简约，难以满足对他电影世界的深探的欲望，不过你也得知《步履不停》为何能有那般温婉动人之处。忘记看是枝裕和的第一部究竟是哪一部影片，是《步履不停》还是《奇迹》，或之是《无人知晓》。我只记得《无人知晓》是匆匆而过，是为了逃避那残酷的一面，却也错过了精彩的全部。因此，遇见这本书毫不犹豫的买下，找一个清净的地方，其实并不是什么清净之处，只是可以面对落地窗外的街道，那或许是面对是枝裕和最佳风景。
这无疑是深入了解是枝裕和的书，访谈和对话，在了解过程中无疑也是一次验证，这是穿过作品去验证你眼中的电影身后的那个人。《有如走路的速度》大多讲述的是他在电视台做纪录片的经历，而你能从这里看到是枝裕和的电影的开始，起源于他那”我想拍纯虚构的电影“，而这个想法最终成行，也是经过了一段时间，不由得感慨自叹自己总是那漂浮不定的心难以再足够的安全感下也经过那一段时间以便达成自己的想法，都知道吧但能做到的人总是少数呀！我不禁这样想。
书中的访谈内容丰厚的是与今野勉在‘伊丹十三与电视’的对话，得以看到做纪录片时的趣闻轶事，然后恍惚间得知《步履不停》那温婉的原因皆是纪录片的因素。自然最为有趣的是和利利•弗兰克“此生不与情欲对峙一次，就死不瞑目“的对话，难得看到一次跳出日本人固有框架死板的对话，风趣、天马行空，是枝裕和也展示出一种并非刻意或者被迫回答的谨慎，真是喜欢这样无拘无束的对话。
而和《奇迹》饰演哥哥的演员前田航基的对话，让我感到：啊，是这样的啊，没错。当你成功带领一个毛头小子完成一部完美作品后，摆在毛头小子面前的就是一座大山，而他要跨过去，可是他隐隐地感到如果当初没有遇见对方该多好哪。而是枝裕和却真的有话难言，因为每个人面前的那座山都只能靠自己，他不能说‘抱歉啊’，也不能说‘你是对的’，他知道对面那个家伙在暗暗埋怨自己吧，可是除了一些建议之外，也不能说重话啊，我真是那般感同身受啊！
看了书，深化了某些未曾看到的，也感应了体味到的，脑海中反复播放着那些电影片段，树木希林的寥寥对话让人想起《比海还深》中的厨房，都是她的身影，也是是枝裕和眼中的身影。书看的慢了些，不过可以穿过窗，看看那些人潮，总是能感到些许的温暖，这便是是枝裕和电影的特质，也是他本人的灵魂。
2019.11.04
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