1980年，由北京晚报主办的京剧《四郎探母》公演，让包括《四郎探母》在内的一批被禁多年的传统老戏得以重见天日，与此同时还大力推出了一批当时非常年轻的京剧新人。如今，30年过去了，当年参演《四郎探母》的京剧新苗们，不少已成长为京剧舞台上的栋梁之才。像王蓉蓉、李宏图等更是当今京剧界的领军人物，而跨界发展的郑子茹在艺术上不断创新并走向了国际。
12月1日，北京晚报纪念复排《四郎探母》30周年纪念演出将在长安大戏院上演，再次邀请王蓉蓉、李宏图、郑子茹、李文林、范永亮、陈淑芳等30年前《四郎探母》公演时的原班演员登台献艺，再现昔日辉煌。记者为此采访到王蓉蓉、李宏图、郑子茹--三位当今京剧舞台上的重量级艺术家，回忆30年的成长与经历，他们感慨万千。
郑子茹：
这次纪念演出该引起探讨和反思
图为30年前张君秋老师在给王蓉蓉教戏，操琴的何顺信（左二）、张似云（右一）都是张君秋的御用琴师。
没想到已经30年过去了。1980年的时候，我才十几岁，刚刚从学校毕业，因为在《杨门女将》中演了佘太君而小有名气，进了中国戏曲学院实验京剧团。那个时候北京晚报做了一件不可取代的事情，就是让禁演多年的《四郎探母》复排公演，起到了把京剧推向社会、推向市场的先锋作用。而对我来说最重要的是，《四郎探母》这出传统老戏重新上演，让我可以再次欣赏到京剧界的老前辈、老先生们再演这个戏。他们表演时的那种韵味、那种时代感、历史感，非常有魅力而且吸引人。
这一次，听说北京晚报要搞纪念复排《四郎探母》30年的演出，我很惊喜：北京晚报又有新想法、新动作了。这也是对京剧艺术的进一步推广。这一次的演出风格应该还是遵循传统，规规矩矩、老汁老味。不过，我觉得像《四郎探母》这样的经典作品是有再度创作的空间。如果让我对这个戏重新进行创作，我会有很多新文章可做。但绝不是不负责任的革新，不会弄得很花里胡哨，而是更加突出中国文化艺术的精髓。比如我有可能把整个戏的年代感更加强化，更加突出中国戏曲的美学特征。
我还想说说北京晚报当年推动《四郎探母》上演的总编辑王纪刚，他是一位懂京剧艺术的人。正是因为他们这些热爱中国传统文化、迷恋京剧艺术的人，意识到这些曾经被禁演、被埋没的传统老戏的珍贵，对它们将来有可能失传感到担忧，因此才会积极的推动此事。这么多年，这些老戏被保留至今，家喻户晓，广为传唱，我们不应该忘了，这其中有北京晚报、有当年主办此事的人的功劳。
我想，这个戏再次上演，应该会引起一些探讨和反思。反思是一件特别好的事情。它让我们明白，有些事情不说了，并不等于它就不存在了；有些回忆，应该属于不能忘却的记忆。这次演出，我也强烈建议我的学生们都来看，这对青年演员的成长是非常有好处的。
王蓉蓉：
当时剧团不敢演我们学生演
当年演出《四郎探母》时的郑子茹和范永亮。未满20岁的她因为演佘太君在当时已经小有名气。
1980年的时候，我20岁。当时是中国戏曲学院大专班的学生，还有一年即将毕业。虽然我从一入学就学的是传统戏，而且我学的第一个张派戏就是“坐宫”；但《四郎探母》那个时候一直都没有开禁。当时告诉我们这个戏被禁的原因，一是因为宣传封建思想，杨四郎有两个夫人；二是因为有叛国投降思想，所以被禁演了很多年。
但当时北京晚报的总编辑王纪刚非常了解京剧，他说那些看法都是历史，《四郎探母》这个戏是一出艺术水平很高、非常有人情味的好戏。在王纪刚总编辑的倡导下，北京晚报主办上演了《四郎探母》。因为当时剧团还都不敢演，因此让我们这些学生演。1980年的12月3日至9日，在天桥剧场一连演了七场，引起了巨大轰动，观众极其踊跃。我们这些学生也都非常兴奋，虽然对开禁《四郎探母》的深层意义还不是特别理解，但都觉得这是个非常好的戏，而且当时我觉得这么好的戏能让我来演，特别高兴。
我还记得那时北京晚报记者过士行，当时很年轻，经常往学校、剧院跑，每次都拿着个小本子记笔记。尤其是排《四郎探母》这个戏的时候，他跟我们在一起的时间最多，基本上每次都在。
我现在是北京京剧院一团团长，我的感受是京剧能够生存和发展，剧团能够挣到钱的剧目，其实都是靠这些传统的骨子老戏。那些布景舞美豪华、加上声光电的新创戏，远远比不上只有一桌二椅、一套服装穿了好多年的传统老戏挣的钱多。可现在很多从事戏曲专业的年轻人都不知道《四郎探母》这样的戏，更不知它曾经被禁演过，曾经历过那么多风雨坎坷。
这次演出特别提出是为了纪念解禁《四郎探母》30周年，我觉得这个提法特别好，特别有意义。像我们这些人，这30年来一步一步走过来，当年的有些演员如今已经演不了了，现在还能参加这次演出的也就几个人了。其实我们自己都没意识到已经30年过去了，自己都觉得很震惊，居然在舞台上已经演了这么多年。这对我们自己的艺术道路和艺术生命都是一种检验。而且30年后再看解禁《四郎探母》这件事，也就更加敬佩30年前王纪刚总编辑做出的决定，这个决定经受住了这么长时间的历史检验。他对我们的京剧事业贡献太大了。虽然他不是搞京剧的，但他打开了一个闸口，自从《四郎探母》解禁，很多以前不让演的传统戏都可以演了，这对中国戏曲的传承和发展是多么重大的事情啊。如果这次他要还能坐在台下看这场演出，那该多有意义啊。
李宏图：
有些领导偷偷来看戏
李宏图30年前剧照
30年前，和现在的时代完全不一样。那个时候，很多老戏都没被解禁。“文革”以后，由于长期受到思想上的禁锢，所以对待像《四郎探母》这样的作品有方方面面的看法，不是把其单纯看成戏、看成艺术作品，而是把它和政治联系在一起。没人敢提出来公演这个戏。但是《四郎探母》是最经典的传统京剧剧目，涵盖了老生、小生、青衣、老旦、小花脸等各个戏曲行当，内容题材也让人津津乐道。所以1980年的时候，听说北京晚报主办解禁复排《四郎探母》这出戏，大家都非常兴奋。
那个时候，我20岁左右，是中国戏曲学院大专班的学生。当时选中了我们大专班的一批最优秀的学生来演出这个戏，大家都很欣喜。那个时候真是盛况空前啊！七场演出，场场爆满，一票难求，有些领导偷偷来看戏，还有很多观众特意从内蒙古、从新疆赶来看戏。
我的很多观众都是从那个时候培养起来的，交了不少戏迷朋友。一直到现在，当时的很多资料我都还留着。那个时候给我的报道最多。因为十年动乱，小生这个行当几乎都灭亡了，所以很多人对小生登台都觉得非常稀奇。让我至今都沾沾自喜的是，当时我还是个学生，但一上来就赢得了个“碰头彩”，而且在我的一段演唱中，观众居然给了十多次“好”。观众的热情给了我特别大的鼓励。
后来听说提议和策划解禁复排《四郎探母》的北京晚报总编辑王纪刚受到了不公正的待遇，承担了各方面的压力，觉得真的是很佩服他老人家。我对他的印象颇深。他看上去就像个书呆子，但做过很多实际的工作。他很早就参加革命，做过地下工作，帮助过很多艺人，所以他对艺人、对京剧、对传统文化，都有一种情结，一定要把这些推出来。当时的北京晚报全国发行量最高、最红火，记得邓颖超当年都夸过“北京晚报办得不错。”所以当时的北京晚报大篇幅的对《四郎探母》进行报道，影响非常大，对京剧艺术的发展起到了很大的推动作用。但现在的很多人都不知道不了解那段历史，在任何时候，第一个吃螃蟹的人是最勇敢的，中国文化艺术的发展特别需要像王纪刚这样不计个人得失的人。
这么多年过去了，当年的年轻演员经过30年的磨练，如今成才了。可喜的是，还有很多人记着王纪刚，对他深切的缅怀。像我自己在成才的过程中，就一直对此铭记在心。而且不仅仅是对他这个人的怀念，也从他身上学到很多东西。
现在我已经50岁了，和当年相比，不再是翩翩少年，但经过多年的积累，舞台感觉更加成熟了。《四郎探母》这个戏，这么多年来我们一直都在演，我应该已经演过三四百场了。今天的观众来看《四郎探母》这场演出，和30年前相比，也会有更高的眼光，对我们提出更高的要求，所以我们也将把更精彩的演出献给大家。
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