与传统戏曲对比，现代戏和新编古代戏更注重述诸观众理智

越剧《溜冰场上》别开生面，进行了一种有趣的探索。作者改变了传统的以组织矛盾冲突为主的构思方法，而是依靠对生活情趣和形式美的追求，来调动观众的审美兴趣，引发他们的悄绪共鸭，作者称之为

“情绪戏剧”。剧中注意创造美的意境，它以晶茔透明的溜冰场作为舞台环境，闪亮的冰棱、冰柱、栏杆和天幕下的一排反光镜，与丰富多彩的灯光相辉映，将观众带进-一个洋溢着现代生活气息的奇妙的世界，两个主人公在欢快的溜冰圆舞曲中邂逅了，他们通过试探、观察、揣摩而互相吸引和倾心相爱。

观众沉浸在由美丽的灯光、优美的舞蹈、轻松的音乐和炽热的爱情所编织的美的意境之中。与此同时，作者还浓塑重彩地描绘了美的情绪。这美的情绪来自于两个主人公心灵的交流和溜冰舞蹈所造成的一种流动美，它使观众的情绪由愉悦而激动，从中得到美的享受。这种观众情绪的缴动不是由矛盾冲突的发展而引起的，而是受主人公情绪的感染而产生的。从上述事例中可以看出，现代戏和新编古代戏在结构方法上进行了很多探索，它们突破了传统戏曲的模式，使戏曲结构向多样性发展，从而扩大了这种艺术的表现力。

现代戏和新编古代戏在形式上的另一种变化表现在审美效应的方式上，传统戏曲主要述诸观众的情感，而现代戏和新编古代戏则出现更注重述诸观众理智的倾向。《潘金莲》和《弹吉它的姑娘》在这方面有异曲同工之妙，它们写的都是“一个女人和四个男人”的故事，两剧都带有强烈的思辨色彩。剧中人物众多，事件复杂，线索纷繁，时空的跨度很大，传统戏曲的点线结构无法承担这种巨大的负荷，于是它们只好安排副线或多条线索。为了把众多线索串起来，于是各自出现一个女记者身份的叙述人。

这个叙述人在剧中发挥两种特殊的作用，一是通过叙述人的思考和提问来引起观众的思考；二是叙述人有时作为局外人，在关键之处切断剧情和观众的情感交流，使观众从情感之中解脱出来而进行理智的思考，这实际上就是一种“间离效果”。除了叙述人所制造的“间离效果”之外，剧中还尴过“定格”的方法，达到“间离”目的。如《弹吉它的姑娘》中“杯酒定终身”一场戏，在得知圆圆有了巨笔遗产和小洋楼之后，与圆圆有过纠葛的三个男友都来重叙“旧”“情”，争喝定情酒。

这时圆圆突然宣布钱和祥楼都交与国家，于是求婚者个个垂头丧气，舞台上出现一个较长时间的“定格”多《潘金莲》的结尾处，武松挥刀杀嫂，潘金莲俯身就戮，于是“定格”。这种定格处理，为观众提供了思考的机会，加强了作品的思辨性。强烈的思辨性是当前我图文艺创作的新趋势，这种趋势是由当代审美意识所决定的。实践证明，擅长抒情的戏曲，也可以具备思辨性，从而开拓了审美意识的新领城。