導讀

國畫不以固定視點、位置寫形，不管畫中有多少形象，只是當作一個有很多肢體的整體來看待。所以畫中的形體和整體的置陳，永遠被看作一件事。只要在佈勢上把握了距離變化和疏密的穿插，便可以不受篇幅大小和縱橫等限制，以此為中心而予以適當地安排。以空白來調和筆墨色彩，亦是國畫構圖的特色。

一、構圖要點

1、賓主：有主題和陪襯物，畫面才有主從、重心。

2、虛實：虛中有實，實中有虛，過實則一目瞭然，過虛則輕飄無依。

3、疏密：疏散聚集，如果佈置得好，則畫面自有鬆緊、聚散的效果，產生律動感。

4、布白：雖不著筆墨，但能讓人的性靈和思維盡情奔馳，從而獲得無窮的妙悟。用之不當則缺乏內容，令畫面顯得單薄。

5、題款：國畫的特有格局，若題款好，不但啟人意興，且能增加畫面的美感與深度。

6、均衡：以中心線為準，兩邊的物體形式雖不同，但分量的感覺應相同。

7、簡潔：對事物本質的純化，表現特質即可。

8、對比：兩物相連，強調彼此間的差異，使在互相加強中，各盡其美。

9、和諧：注重筆墨的使用和虛實的配置，以點、線、墨色、布白來支配整個畫面，使其達到統一和諧的境界。

二、國畫常用的構圖

1、“之”字形：此為花鳥畫常用的一種構圖方式，畫面往往用“之”字形的氣脈把各個分散的部分貫穿起來。這種構圖既不偏重於一邊，又不會造成兩邊分佈過於呆板對稱，從而既能靈動變化，又能保持均衡統一。這一方式不僅常用在立軸當中，橫幅和斗方中也可以運用，也就是說，“之”字可橫亦可豎。

2、三線體：此法是構圖以主線、輔線、破線三條線作為主要構成的手法。樹木主幹的走向是構圖的主線，另有襯托的枝幹隨主幹走向輔排，起著陪襯輔助的作用，即輔線。然後另出旁枝從主線破出，使構圖多樣變化，這根線就叫破線。主線主導著畫中的氣脈走向，而輔線則增加層次，破線用於對主線進行反襯，從而更加明確畫面的主次關係。

3、對角線式：山水畫中，對角線構成式運用得較多。常見的有實角對實角和空角對空角，造成均衡的錯位，這實際上是一種均衡的變化，即打破了平均的呆板處理，使一邊上移，另一邊下沉。

4、三角形：在幾何圖形中，三角形是一種最穩定的圖形，適宜表現靜、穩的感覺。所以，一旦畫面所表現物象的外輪廓呈現三角形時，作品就會顯得集中、整體、肅穆。

5、矩形：以長方形、正方形作為畫面的主要構成形式，有一種大氣的感覺。

6、幾何形組合：將上述所講及的三角形、矩形再加上圓形、梯形等等。這在表現山水小景或案頭清供之類的靜物組合中常用到。繪畫時對每種物象的外形應儘量向某種幾何圖形歸類，這樣有助於強化構圖的形式美。

7、段迭式：即“三迭兩段”。所謂“三迭”，是指“一層地，二層樹、三層山”，所謂“兩段”是指“景在下，山在上，俗以雲在中，分明隔作兩段”。因此，在山水畫中，“三迭兩段”的構圖形式十分多見。當然，“迭”可有三迭，也可以有四迭、五迭，段亦然。

8、層迭式：即以層層堆迭的方式加強空間深度的構圖形式，這在山水畫或表現大場面的人物畫中較為多見。一些側重表現體積的作品，就可以相應地採用層迭式構圖，這樣有利於表現畫面的縱深感，取得立體效果。

一幅畫中，主體突出才能主題明確，所以，主要的表現對象應放在顯要的位置。擺在最正中間或者兩條中線的位置上，都會顯得呆板。一般來說，主體擺在九宮格的中間四個交叉點上是最佳位置。

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