嚶嚶嚶德瑪
不是喜歡說，時而從目前現狀來看確實不適合。
國外遊戲產業
- 雅達利時代
1972年電子遊戲之父諾蘭·布什內爾（Nolan Bushnell）研發了世界上第一款街機《Pong》，\t第一臺《Pong》的街機被安放在一家當地酒吧裡做測試，沒過多久酒吧的老闆打來電話說機器壞了。當布什內爾很疑惑地打開機器檢修時，這才發現原來用來容納的塑料桶已經被硬幣塞得滿滿的，再也無法投入硬幣了。這不是“壞了”而是“成功了”。
《Pong》的成功讓布什內爾看到了電子遊戲產業蘊含著巨大的商機，之後便成立了雅達利（Atari）公司，並於1976年推出了第二世代主機雅達利2600（Atari2600）。
電子遊戲這個新興產業在北美市場爆發式地發展，1982年雅達利公司的收入已增至20億美元。但由於這個新興產業的制度並不完善，\t知識產權專利不保護玩法，看到雅達利公司驚人的盈利成果而眼紅的公司也開始紛紛效仿，甚至一些從來沒有接觸過遊戲的公司也加入了製作遊戲軟件（遊戲）和遊戲硬件（遊戲機）的行列之中。大量資本的湧入，使得這個缺少監管的市場一時間魚龍混雜，遊戲機的質量與遊戲的內容良莠不齊。
- 雅達利大崩潰
市面上的各種盜版雅達利橫行，遊戲數量越來越多，劣幣驅逐良幣，大量同質化垃圾遊戲讓玩家們開始對電子遊戲失去信心。1982的由雅達利母公司華納僅用時6個星期做出《ET外星人》這一史上最著名的IP爛作成為了壓倒駱駝的最後一根稻草，北美電子遊戲產業發生了前所未有的大崩潰，史稱雅達利大崩潰（Atari Shock）。
雅達利失去了對北美市場的控制，接近三年的冰川期使得原本32億美元的遊戲市場規模縮水至1985年的1億美元左右，跌幅超97%，有專家預言美國的遊戲市場需要20年才能得以重振。
- 業界救星任天堂
遠在大洋彼岸，以日本花札起家的任天堂吸取了雅達利的失敗教訓，在發行FC紅白機遊戲時對遊戲內容的要求極為苛刻。與任天堂合作的遊戲廠商在一年之內只允許發售4款遊戲，遊戲賣不出去的風險也完全由遊戲廠商自行承擔，遊戲的內容也需要經過任天堂的審核，正是由於這些“霸王條款”，使得第三方遊戲廠商推出的遊戲都有著較高的品質。
- 掌上游戲機的崛起
1980年任天堂前第一開發部部長橫井軍平研發了Game & Watch，它可以稱得上是
現代掌上游戲設備的雛形。至今仍代代使用的十字鍵就是在Game&Watch上創造的。
1989年橫井軍平先生創造了掌機界的經典GameBoy（GB）掌機。《俄羅斯方塊》與《口袋妖怪》這兩款遊戲推動GameBoy的銷量攀升至一個新的高峰，徹底奠定了任天堂之後的掌機霸主地位。
- 世代交替
在街機、主機、掌機紛紛登上歷史舞臺之後，電子遊戲產業在這三個方向上不斷地世代交替，不知不覺間我們已經身處第八主機世代，即索尼的PS4、微軟的XBoxOne、任天堂的Nintendo Switch三足鼎立的世代。也是我們今天看到的《戰神》、《光環》、《塞爾達傳說：荒野之息》百花齊放、大作雲集的世代。
國內遊戲產業
- 小霸王其樂無窮
國內最開始流行的電子遊戲的時期應該是80、90後所經歷的“小霸王”學習機時期。那個時候國內並不是像國外一樣研發遊戲機和遊戲，而是使用了類似破解的方式山寨了任天堂的FC紅白機。盜版的黃色N合1卡帶在國內非常普及，甚至見過正版FC遊戲的玩家也都不是很多。
- 電子海洛因
2000年5月，《光明日報》刊登了一篇名為《電腦遊戲 瞄準孩子的“電子海洛因”》的報道。這篇獲得中國新聞獎通訊二等獎的報道，詳盡描述了記者“暗訪”電子遊戲機室的故事。文中的電子遊戲令人聞風喪膽：“整天在遊戲室裡的孩子，只有一個結果，男孩子最後變成搶劫犯，小偷，女孩子最後變成三陪小姐。”這一報道獲得了極大的社會反響。中國這片土地上的電子遊戲，從此被徹底打上“電子海洛因”的標籤，被視為“精神鴉片”。同年6月，被稱為“遊戲機禁令”的文件《關於開展電子遊戲經營場所專項治理的意見》頒佈，全面封禁了國內電子遊戲設備的生產與銷售。這一紙禁令，一禁就是十年。
由於“電子遊戲機禁令”的關係，在2000年至2013這十餘年中，國內的電子遊戲產業早已落後於國外幾個世代，在國外早已玩上PS2，XBox等遊戲機時，國內對主機遊戲依舊停留在《馬里奧》、《坦克大戰》、《魂鬥羅》的固有印象上，一口一個“那些都是小孩子玩的”，這種主機文化的缺失，一旦錯過就很難糾正過來。
- 曲線救國的電腦遊戲
電子遊戲機因“電子遊戲機禁令”被徹底扼殺，但電腦遊戲卻逃過了一劫。正如古語所言“大難不死必有後福”，一方面是由於國內“計算機普及要從娃娃抓起”的計算機普及政策，另一方面由於全國各地流行起來的網吧，電腦遊戲隨著電腦的普及逐漸發展壯大起來。頁遊、網遊、端遊的時代全面到來，《魔獸世界》、《傳奇》、《反恐精英》（CS）等遊戲成為了一些玩家對電子遊戲的“第一印象”。
- 轉型續命的國內遊戲
看到電子遊戲如此火爆，國內也開始走上了自行研發的遊戲道路。有的人是出於對遊戲的熱愛，有的人是為了為國爭光，有的人僅僅只是看到了電子遊戲背後的利益。國內一時間也曾誕生過諸如《天地劫》、《仙劍奇俠傳》、《劍俠情緣》、《軒轅劍》等經典遊戲，但是最終都敵不過盜版橫行，國內的主機與單機（電腦遊戲）兩條路就全部被堵死了。
在《傳奇》這樣網遊成功之後，遊戲開發商發現了網遊這一塊新大陸。低劣的遊戲開發商靠著各種山寨換皮的遊戲瘋狂賺錢，而且還賺了相當長時間的快錢。由於國內互聯網人口紅利的持續增加，沒有接觸過國外電子遊戲的新玩家無法辨別遊戲品質的高低，即便知道對比，那金光閃閃的大翅膀也要比採蘑菇的大叔好看的多，你說對吧？
直到2008年左右，我國失去了網遊玩家的人口紅利，被坑多年的玩家終於清醒過來，這時候如果國內遊戲開發商再不從追求數量向追求質量方向轉型，那麼等待他們的必將是中國版的“雅達利大崩潰”。
讓所有人都不曾預料的是，一款名叫《神仙道》的遊戲開創了頁遊賺錢的新套路，於是一大批遊戲開發商紛紛轉型頁遊，換皮、移植、山寨繼續想法設法地讓玩家乖乖地打開錢包。好景不長，因為頁遊的氪金模式更加讓玩家無法忍受，加上網頁端上班族人口紅利消失，頁遊逐漸淪為了“渣渣輝”、“XX鯤”、“一刀999”等垃圾廣告的代名詞。
頁遊也無法維持下去的時候，這下應該迎來市場大崩潰和重新洗牌了吧？然而並沒有，國內劣質開發商又一次發現了一塊新大陸，那就是——移動互聯網。得益於手機智能機的飛速發展，各大手機軟件商城模式的建立，手機遊戲市場可以說是一片尚未開發的廣闊土地。這一次那些曾經將端遊搬到頁遊的劣質廠商，如法炮製地再一次將端遊和頁遊搬到了手游上面，繼續享受著手遊帶來的人口紅利。
在國內的手遊市場，渠道商往往把控制著話語權，因為他們手握著流量。只要將大把玩家引進來，只要不是特別爛的遊戲基本都不成問題。開發商與渠道的“五五分”、“四六分”、甚至“一九分”的情況都有，別誤會，渠道商拿的是大頭，開發商為了推廣也不得不忍氣吞聲。放眼世界，Steam平臺抽成30%的政策都已經讓無數開發商咬牙切齒了，他們要是來到國內，簡直無法想像。
筆者並不是認為手遊都是質量低下的垃圾遊戲，但不可否認的是國內目前的商業模式正在不斷生產垃圾遊戲。國內的遊戲市場是存在問題的，但是這問題並不是全都是生產者的責任，消費者沒有辨別能力也是不爭的事實。如果沒有消費者帶給生產者適宜的空間，生產者也不會像今天這樣有恃無恐。即便是現在真的推出一款國產3A遊戲，支持正版的玩家真的能夠讓開發商收回成本麼？
AGamer
從一名遊戲行業從業者的角度出發看待這個問題的話：
當前的中國遊戲市場，適合3A大作的土壤的確還不夠肥沃。
我來簡單敘述幾個原因。
首先我們要了解什麼是3A大作。
3A的概念，是從二十年前的主機時代沿用到今天的，但是這3A到底是哪3個，至今沒有一個官方的定義。
通常理解為：
1.頂級的技術和畫面
2.劃時代的策劃設計和玩法
3.大量的推廣資源傾斜，以及在業界足以產生轟動效應
具備這些條件的遊戲產品，才可以稱之為3A大作。
例如：
巫師3，老滾5，尼爾機械紀元，GTA系列……等等這個量級的作品，幾乎都是3A作品的代表。
那麼國產遊戲，在當前的市場環境下，為什麼並不適合3A大作出現呢？
1.硬件條件限制
在多年前，3A大作盛行的時代，也幾乎是硬件規格統一的時代
那時候遊戲大作幾乎都出現在主機平臺上
無論是PS系列，或者是任天堂和微軟的主機，在硬件配置上，同一時代的機器配置相差不遠
這就是3A作品出現的土壤。
也就是說，出現一款大作，則每個玩家的遊戲體驗都是近似的，所差的也僅僅是每個人家裡的電視尺寸不同罷了。
但是在當今國內，毫無疑問主流遊戲都會出現在手機平臺上，小部分遊戲出現在PC平臺。
而每個人手機和PC的配置差異是千差萬別的。
這就導致了，國內廠商如果醉心於3A遊戲的開發，但頂級的遊戲體驗，相當一部分玩家根本體驗不到，甚至低配手機的配置會導致遊戲不能啟動
因此，廠商會選擇折中方案，目的是讓更多的玩家能夠體驗流暢的遊戲，而不是讓3A大作成為少數玩家的專利。
2.市場環境不允許
3A大作的本質，是遊戲廠商和市場的一次對賭。
原因在於3A遊戲需要投入天量的研發成本，以及3年以上的製作週期
在市場上一旦反應良好則一鳴驚人，如果沒有迎合玩家的口味，也就意味著前期的大量投入付諸東流。
而目前國內遊戲的迭代速度非常快，基本上以6個月為週期。
那麼隨著市場環境和用戶口味的飛速新陳代謝，是不能允許廠商花費數年去打磨一款3A產品的。
試想，現在吃雞類遊戲非常火爆，假如某廠商立志於用3年時間製作一款頂級的吃雞類產品，那麼在遊戲上線時，玩家的口味早就變了，這是何其悲慘的事情啊！
3.衡量投入產出比
所謂的3A大作，目的說穿了就是在市場上引起轟動，以達到廠商利潤最大化。
而目前國內的遊戲製作團隊，早已經有更加快捷的途徑達到這個目的了。
比如說知名IP的引入，把比較有名的動漫或者小說電影的IP植入到遊戲中，那麼就能自動吸引流量。
或者是開發續作，以及重置版作品。
比如說早年在端游上獲得成功的遊戲，現在移植到手機端，也能夠獲得大量老玩家的青睞。
再有就是優質渠道的支持，目前國內的遊戲對渠道非常依賴，好的渠道和精確的用戶群選擇，能讓一款素質一般的遊戲在市場上化腐朽為神奇。
上述的這些策略，都是借勢讓遊戲成為爆款的捷徑，而且並不需要花費3A作品巨大的成本。
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因此，在國內遊戲市場還處於浮躁期的今天，僅僅談3A還為時過早。
不過終究有一天，遊戲市場也好，遊戲玩家也好，都將重歸冷靜，從遊戲素質角度去審視其價值，而不會被跟風行為所影響
也許那個時候，國產3A遊戲的春天就到了吧！
虎紋史萊姆
3A大作已經被世界很多公司包攬了這個領域，EA 育碧 V社 B社等等，站定了腳很難撼動，現在去進攻這個領域很難打進去，而且我們中國的遊戲公司確實再這個領域的技術不高，很難做出能讓人滿意的作品，我們去做恐怖遊戲，卻因為“還錢”這個遊戲的政治因數過多而下架，又因為中國法律限制導致很多的侷限，3A大作大多帶著打鬥，你想想，一款黑血的3A你喜歡嗎
全員笨比bzzb
3A大作就是質量高，投入高，風險高，現在中國的遊戲公司具備能應對質量，和投入，但是遊戲背景在國內卻有很多限制，有一個好的故事背景，遊戲收益也是一個很大的問題，廠商做出這種大作，目的還是為了盈利，但是國內盜版猖獗，玩家覺得好玩，又不願意多花錢，破解版的買起走，遊戲公司覺得費力不討好，也就不幹了。
酒菊侃遊戲
人家寧願拿東京、首爾當故事背景，也不會拿北京上海。
1.怕玻璃心們覺得乳華。
2.首爾有女團，東京有動漫。北京有啥？霧霾還是故宮？
