CGdu
相信看过春晚的人对于陈佩斯以及赵本山这两位小品演员都不陌生，这两个人一直以来都是春晚的小品演员领头羊，两个人所表演的小品节目无论何时看都非常经典，所以这两个人在外人看来都是非常厉害的，
两个人的演义水平可以说是不分高下的，无论是谁在小品方面都是一等一的高手，但如果你一定要分出这两个人之间的高低以及这两个人表演观赏性和艺术性的好坏的话，那就得好好研究研究了。
首先，我们来纯粹看一下这两个人的作品。 如果单纯论作品数量的话，那么赵本山完胜。因为陈佩斯曾经因为版权问题被封杀过，所以他很长时间没能登上过舞台表演他的作品。而赵本山基本每年春晚都在，所表演的节目也是层出不穷，给人留下的印象自然更加深刻，所以赵本山在这一点上赢了。 接下来具体看一下两人作品观赏性以及艺术性的差距。首先，陈佩斯的节目大多数揭示的都是一些平民之间的事情，更加贴合于人民，也更加让人有认同感，可以说，陈佩斯的作品是非常接地气的，也更加能够体现真实的社会；而赵本山的作品虽然看上去很不错，但本身的意义是比不上陈佩斯的作品的，而且近几年，赵本山的作品也是大不如前了，不再如从前那般有趣，所以论艺术性以及观赏性，我觉得，陈佩斯的作品更好。
目前，这两位都是退居幕后了，再来看这些也是没有太多意义了，不管如何，这两个人对于中国小品的发展都是出了很大力的。 相声小品集结号
赵本山每一个小品都是针砭时弊、贴近生活、富有内涵、接地气的作品。最主要的特点就是构思巧妙、笑点居多。谈到赵本山上春晚低俗的作品确实有，如《同桌的你》之中的“圈”代表什么不言而喻，就很低俗。可是春晚的导演和编审是干什么的？为什么不把这些低俗内容审查掉？
至于陈佩斯的小品我历来不看好，因为他演的基本都是小丑形象，以耍活宝见长，没有多少笑点和美感。更不贴近生活，就是出洋相。如被“堪称经典”的《吃面条》除了一些滑稽的动作惹人笑笑还给观众留下什么？有意思吗？我就觉得没什么意思：题材单一、没有内涵、单纯逗乐、脱离生活。他的其它小品大多都是这个特点。
我们历来提倡雅俗共赏。正如毛主席所说：“阳春白雪，合者盖寡。”老百姓看春晚除了高雅的作品，更喜闻乐见“下里巴人”。说到低俗的问题，其实那是节目把关的问题。每场演出都有导演和编审。其实每个人都是一样的：既有高雅的一面，也有低俗的一面。都有两面性。我们为什么非要苛求别人呢？从艺术角度来说，评价一个作品的好坏无非是两个标准，即艺术标准和政治标准。就政治标准来说，是否反应时代潮流的作品。是否反对党、出卖国家利益、丑化民族的汉奸文艺。
guangyu1189
两个人的小品我都喜欢看。但我最喜欢爱的是陈佩斯的小品。陈的小品可以多次翻看不觉厌，如《吃面》等，而赵的有时一遍都看不下去。可能是各花入各眼吧，总觉得赵更有艺术性。
子非yu鱼
当然是陈佩斯，陈靠的演的滑稽逗人笑，他不伤害别人来逗笑，赵本山是靠伤害病人的痛苦来逗一群傻屄来笑，病人中风，对一个人，一个家庭来说本身就是一个大灾难，如果是你，你会笑吗？只有，诅咒赵本山早点遭报应，报应果然如约而至，它也中风了。
用户4629484799568
应说陈佩斯的小品更具观赏性和艺术性！陈浑身带戏，从语言，动作，眼神，面部表情，舞台步伐，都可以把观众逗乐。而赵本山的小品靠的包袱，也就是东北百姓田间炕头的歇后语把观众逗乐，靠的是打油诗之类的语言，如脑袋大，脖子粗，不是大款就伙夫等。两人的表演能力不在同一条线上，论表演功底，佩斯更扎实，可以这么说：佩斯是表演艺术，本山是语言艺术！
用户正言
玩小品，是陈佩斯玩剩下的，其表演形式是真艺术，观众喜闻乐见过目不忘。赵的也叫小品？只能称之为庸俗杂耍，令人作呕。
企鹅之风度
喜欢陈的幽默，陈佩斯那是艺术大师，其作品经得起推敲。
赵的作品以搞笑为主，经不住推敲，难登大雅之堂。
周丕奎
我70后这一代，是上小学四年级通过电影《父与子》认识陈佩斯的，又陆续上演了《二子开店》，《傻冒经理》，《父子老爷车》，《少爷的磨难》等等经典喜剧作品，还有80年代厉届春晚表演的经典小品，都给国人留下深刻影响。至于赵本山，感觉就是一小丑，离开合作人后自己就没有什么作品，就靠二人传那点本事，只留下财大气粗罢了。
苍松翠柏233960992
陈佩斯和赵本山都是很好的小品演员。他们都得到了很多大众的喜爱。他们表现的艺术方式可能有一点不同。但都达到了让人们开怀大笑的目的。小品就是让人们忘掉忧愁烦恼，让人们开心的笑一笑。能做到这一点也就够了。他们两人都具有喜剧表演的天才。中国的普通老百姓又有多少的文化素质，只要能哄着老百姓高兴，就能得到老百姓的拥护。老百姓就会经常想到他们。
沙漠跋涉者
陈佩斯的小品是全国性的，有艺术性和思想性，超棒，特喜欢。赵本山是东北二人转的翻板，比较俗气！是不是冬天没事干，在屋里贫嘴唠嗑一类的，现在移居海南，海风吹，海鲜吃，感觉整没了！
