10月22日晚的保利剧院，小提琴大师平卡斯·祖克曼和阿德莱德交响乐团登台北京国际音乐节（BMF），用莫扎特的《土耳其协奏曲》、贝多芬的《艾格蒙特序曲》和埃尔加的《谜语变奏曲》为京城观众营造了一台精彩的音乐盛宴。音乐会上，祖克曼同时担纲小提琴独奏和指挥的双重重任，这是继前几天钢琴家阿什肯纳齐挥棒上阵的另一位演奏家出任指挥。作为世界级的小提琴大师，祖克曼在台下完全没有大腕儿的霸气，甚至还喜欢耍一下活宝。下午发布会上一开始，祖克曼张着嘴用手比划半天说不出话来，原来他是在幽默风趣的“逗你玩儿”。
祖克曼在其长达50年的职业生涯中，已成为了当今最受欢迎、最多才多艺的音乐家之一，他以小提琴家身份走上世界舞台，并且能在室内乐组合中演奏中提琴，同时也在指挥台上拥有足够说服力。当晚音乐会以贝多芬《艾格蒙特》序曲拉开序幕，《艾格蒙特》是贝多芬在1809年受维也纳伯格剧院所托为歌德的悲剧《艾格蒙特》写的戏剧配乐。接下来，祖克曼与乐团共同呈现了莫扎特的《第五小提琴协奏曲》。虽然这部协奏曲是莫扎特最后一部小提琴协奏曲作品，但创作这首作品时莫扎特也年仅19岁。祖克曼以自己最精巧的小提琴技巧为观众展现这段优雅的旋律，让观众感受莫扎特多变而灵性的气质。音乐会下半场，祖克曼与阿德莱德交响乐团为观众带来当晚的重头戏，英国作曲家爱德华·埃尔加的经典作品《谜语变奏曲》。今年则是这部作品首演120周年，祖克曼与乐团艺术家一起以此向埃尔加致敬。当晚，观众不但欣赏了祖克曼精湛的小提琴技艺，同时也一睹他在指挥台上的迷人风采。
小提琴、中提琴、指挥家，舞台上的祖克曼还有哪些不能玩儿的？当天下午的发布会，一开场祖克曼就展示了他平素看上去有点严肃的“另一面”，原来他还是个“老顽童”。当主持人请祖克曼谈谈此次中国之行的感想时，坐在嘉宾席上的他竟然张开嘴像个哑巴一样说不出话来，双手还一边紧着比划着。当大家都以为这位大腕儿的嗓子坏了的时候，他突然声音洪亮的聊起天儿来，大家才知道原来是大师是逗你玩儿呢。这时候，祖克曼面露微笑开着玩笑说，其实自己是一位喜剧演员。现场，一片开心的笑声。祖克曼表示，他很开心自己能够再度回到北京国际音乐节，并且和阿德莱德交响乐团在保利剧院进行这场音乐会。“我很感谢中国有像余隆这样的人，能够把像我一样的西方艺术家带到中国来，音乐本身是最有力量的一件事情，同时音乐也能把人们聚在一起，它能够愈发的让人向善向好。所以，我无需多言，大家只需要过来聆听就好了。”
祖克曼不但是位享誉世界的演奏家，同时又是一位音乐教育家，他也是曼哈顿音乐学院的一位教授。他说，中国是一个拥有音乐天才的国家，他自己并不确定在这个国家学琴的人是不是达到四千万还是四千五八万，但是中国有非常优秀的学生，其中有很多已经成为美国以及欧洲乐团的中坚力量。”他认为，中国人从DNA里就有学习音乐的良好基因，这样一批中国人到西方去学习并最终进入古典音乐界演出或者就业，但他希望他们在学成之后还是尽量回到中国进行教学或者以独立音乐家的身份进行活动，“在国内教授下一代的青年学生，这很重要。”
此次来京演出的阿德莱德交响乐团团长表示：“距离上次阿德莱德交响乐团到中国演出已经有20年之久。今晚的这场演出，是两年前我与余隆先生在一次晚宴中产生的构想。北京国际音乐节如今在世界古典乐领域有着重要的地位，世界的目光都聚焦在北京。我特别希望能够让乐团来到北京国际音乐节的舞台。在我心里，北京国际音乐节艺术委员会主席余隆先生是有着崇高声望和威望的音乐家。这次又来到中国，见到了老朋友，我也特别希望结识新朋友，不仅在音乐的层面交流，更希望我们也能成为中澳两国的文化信使。”
“音乐本身是最有力量的事”，音乐对于北京国际音乐节而言也远不仅是演出那么简单。本场演出开始前，北京国际音乐节特别设计一场公益活动，邀请“百年职校”的八十多名学生观看祖克曼与阿德莱德交响乐团的公开排练。这些孩子们有来自贵州雷山的苗族学生、有郑州幼教班的学生，大部分学生都是建档立卡的贫困家庭。“百年职校”对于音乐教育非常的重视，“百年职校”的创始人姚莉女士讲：“相信音乐可以带给孩子们快乐，启发孩子们的想象力和创造力。感谢北京国际音乐节能够提供给孩子们这样一个宝贵和难得的体验机会。”文 张学军 供图 BMF
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